讀者來稿|禹建立：墨染花鳥藏真意，筆融古趣見禪心

禹建立，1989年6月生于河南泌陽，現(xiàn)居洛陽。河南省美術(shù)家協(xié)會會員，洛陽市美協(xié)山水畫藝委會副秘書長。2013年畢業(yè)于洛陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。師從周清波教授，茍彬教授。畢業(yè)后留校任教。

禹君之筆，取法元明，融今意于古格，騁彩墨于素縑，五幀之內(nèi)，見草木之性、天地之情，斯可賞焉。

《多福》尺寸：100×50cm

首觀《多福》，枯藤盤礴如屈鐵，取 “老樹著花無丑枝” 之致，枝椏以焦墨揮掃，皴擦間得 “石如飛白木如籀” 之古意。葉作靛藍(lán)，脫略自然之色，蓋仿青藤 “逸筆草草” 之趣；榴實丹赤，裂瓣含子，暗合 “榴開百子” 之典。

昔潘岳《安石榴賦》云 “榴者，天下之奇樹，九州之名果”，此圖以繁枝襯碩果，構(gòu)圖上密下疏，墨氣淋漓處見空靈，彩筆爛漫中藏清逸。觀其垂實，若見世間福澤：非徒擁物之豐，實乃生機(jī)之續(xù)也。人生如枝，雖經(jīng)風(fēng)霜（焦墨之枯），終得華實（丹榴之盛），是謂 “窮而后工，老而彌堅”。

《寒香》尺寸：80×50cm

次賞《寒香》，梅枝瘦硬如削玉，花綻胭脂，取林逋 “疏影橫斜” 之態(tài)；蕉葉闊大，以潑綠寫之，襯雪點(diǎn)紛披，暗用 “蕉窗聽雨” 之雅懷。三雀振翮，羽色褐黃相間，動態(tài)宛然，得 “禽鳥欲語” 之妙。

杜子美云 “梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，此圖以蕉之暖、梅之艷、雪之清相濟(jì)，構(gòu)圖 “密不透風(fēng)，疏可走馬”，墨彩互滲，是謂 “墨骨彩膚”。寒天之中，草木不改其華，禽鳥不失其趣，恰如君子處困厄而守志：冷冽愈甚，香氣愈清，生機(jī)愈盎。

《寒香疏影》50×50cm

蕉葉以水墨積染，濃淡層生，得 “墨分五色” 之韻；梅朵簇發(fā)如堆繡，取楊無咎 “圈花點(diǎn)萼” 之法；孤禽翹首，羽間著黃白，神致閑遠(yuǎn)，有 “孤鴻出塞” 之概。

莊周云 “獨(dú)與天地精神往來”，此圖構(gòu)圖偏側(cè)，以蕉之沉、梅之艷、禽之靜相和，素地施淺青，恍若寒空。觀孤禽立于繁艷間而不躁，知 “靜者心多妙”：世之紛華，若能澄懷觀之，則喧中得寂，鬧里藏幽，此人生 “鬧中取靜” 之旨也。

《荷塘清趣》尺寸：33×33cm

又觀團(tuán)扇，蓮瓣嫣紅，蕊黃如金，取徐崇嗣 “沒骨” 之法，不著墨線而形神具足；蜻蜓紺藍(lán)，翅脈細(xì)勁，得 “點(diǎn)畫精謹(jǐn)” 之工；襯以墨石、碧草，虛處染輕青，恍若 “荷塘清夏” 之境。

周敦頤《愛蓮說》謂蓮 “出淤泥而不染”，此圖以團(tuán)扇為幅，取 “圓滿” 之意，構(gòu)圖聚散相宜，彩墨明潔。觀芙蕖之凈、蜻蜓之輕，悟 “心遠(yuǎn)地自偏”：身處塵囂，若懷蓮之素心，則方寸之間，自有清夏，無染無塵。

《清風(fēng)》33×33cm

竹枝以青藍(lán)寫之，葉態(tài)紛披，得文與可 “胸有成竹” 之速；金鱗朱紅，擺尾如曳霞，取 “魚戲蓮葉” 之趣，襯以素地星點(diǎn)，恍若 “竹溪觀魚” 之景。

王子猷 “不可一日無竹”，以竹比君子之節(jié)；《莊子》“濠梁觀魚”，以魚喻心之自由。此圖以竹之勁、魚之柔相濟(jì)，圓幅之中，見 “剛?cè)岵?jì)” 之妙。觀魚游竹下，知 “拘者見縛，達(dá)者得閑”：身處規(guī)制（竹之直），若存自在之心（魚之戲），則方圓之內(nèi)，皆有天地。

禹建立以花鳥為骨，以墨彩為肌，以古意為魂，以今情為脈。或取吉瑞之典，或寄守志之懷，或?qū)戩o躁之辨，或明素心之凈，或達(dá)自在之趣。蓋繪事非止寫物，實寫心也：草木禽魚，皆為心之象；筆墨彩墨，悉是情之符。觀斯圖也，見物，見人，見己，斯為繪事之至境，亦為觀畫之真樂也。

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