『2025中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)焦點(diǎn)人物』——郭銘宗專題報(bào)道

藝術(shù)家：郭銘宗

Artist Profile

郭銘宗，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古教育廳教研員，北京油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。一九八九年畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)，后又在首都師范大學(xué)油畫(huà)研究生班和中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)班進(jìn)修結(jié)業(yè)。師從著名畫(huà)家劉秉江、官其格、溫葆、衛(wèi)祖英等先生。長(zhǎng)期從事美術(shù)教學(xué)工作，職稱副教授。2012年在北京建立個(gè)人工作室，潛心繪畫(huà)創(chuàng)作。其作品題材廣泛，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)。多次參加內(nèi)蒙古自治區(qū)以及北京油畫(huà)學(xué)會(huì)畫(huà)展。2005年以來(lái)，多幅作品通過(guò)商業(yè)渠道被社會(huì)各界朋友收藏。

風(fēng)從草原來(lái)

——感受郭銘宗筆下的人文視野

郭銘宗先生，這位情系內(nèi)蒙古的畫(huà)家，其藝術(shù)創(chuàng)作是真正踐行了“藝術(shù)服務(wù)于生活”的精神使命。他的油畫(huà)作品，無(wú)一不是源于原鄉(xiāng)故土的民眾與風(fēng)物，從沒(méi)有刻意追求的非凡之美，也沒(méi)有令人費(fèi)解的晦澀隱喻，有的只是一種純粹、淳樸、自由的藝術(shù)情操。而他本人，也始終是以一位旁觀者的姿態(tài)記錄著一切，致力于在平凡日常中真實(shí)刻寫(xiě)內(nèi)蒙古大地的人文風(fēng)貌。畫(huà)作從情感出發(fā)，又立足于鄉(xiāng)土本真，于平淡中見(jiàn)深致，無(wú)需宏大的敘事襯托，卻處處充滿著真摯而濃厚的人文氣息。

草原的壯漢是何其威武雄健，女子又是何其美麗大方，兩者在郭銘宗先生的筆下，皆是煥發(fā)著一種來(lái)自于土地與民族的本真之美。而畫(huà)面中的場(chǎng)景敘事，更是折射出了郭銘宗先生的藝術(shù)慧眼，善于從日常中“抓拍”剎那的瞬間，以平實(shí)而真誠(chéng)的視角，記錄下質(zhì)樸的民族風(fēng)情。這種畫(huà)筆與心境高度統(tǒng)一的創(chuàng)作狀態(tài)，彌足珍貴。

油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，同樣也是印證了郭銘宗數(shù)十年來(lái)科班訓(xùn)練的深厚功底與持續(xù)不斷的技法錘煉。其筆觸所至，造型精準(zhǔn)、細(xì)節(jié)豐富，畫(huà)作完全達(dá)到了精湛入微的境地；光影亦隨之流轉(zhuǎn)，明暗對(duì)比間，更添真實(shí)的原色原味。正如他資料中的大綱所言，他是以審美的自覺(jué)，構(gòu)建著一部民族的視覺(jué)史詩(shī)。而在我看來(lái)，他的意義遠(yuǎn)不止于此，因?yàn)楣懽谙壬漠?huà)作，已是深深地影響了中國(guó)民族題材繪畫(huà)的創(chuàng)作走向，并成為了當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義脈絡(luò)中一道醒目的坐標(biāo)！這一切，對(duì)于一個(gè)真正投身于藝術(shù)的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，其價(jià)值顯然是遠(yuǎn)超世俗意義上的金錢(qián)衡量。

與此同時(shí)，這些不加粉飾的畫(huà)作，也是為我們帶來(lái)了一種清醒的創(chuàng)作思考，亦或者說(shuō)，他在畫(huà)中，保留的是作為一名畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)尊嚴(yán)。當(dāng)然，你可以認(rèn)為這些畫(huà)作品不如花鳥(niǎo)題材“美輪美奐”，但在我看來(lái)，郭銘宗先生是從不屑于粉飾畫(huà)面的，至于選擇草原人文題材，也是他回顧原鄉(xiāng)精神的體現(xiàn)。僅憑這一點(diǎn)，他的畫(huà)作，包括他本人，就足以在當(dāng)今畫(huà)壇內(nèi)站穩(wěn)腳跟，同時(shí)也理應(yīng)獲得人們發(fā)自內(nèi)心的敬重與贊譽(yù)。

時(shí)光流逝，不過(guò)是彈指一揮間。作為普通人，回望往昔常不免暗自感懷；每一段過(guò)往，皆是生命里不可復(fù)刻的印記，因此唯有托物寄情，方能慰流年。而作為時(shí)代畫(huà)家，郭銘宗先生的畫(huà)筆，便就是他鐫刻家鄉(xiāng)記憶的載體。當(dāng)畫(huà)中的寫(xiě)生景致徐徐浮現(xiàn)，我們仿佛是借助了他的眼眸，走進(jìn)了那片寧?kù)o而深厚的草原，感受其質(zhì)樸與壯美。可以說(shuō)，郭銘宗先生是將畢生的藝術(shù)熱忱與精神追尋，都傾注到了繪畫(huà)這一方天地之中，并在其間，永恒地留住了心中那片故鄉(xiāng)的原風(fēng)景。

著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論家 史峰

2025年9月9日 書(shū)于覽藝齋

▲《北風(fēng)嘯》140x400cm

▲《牧歌故鄉(xiāng)》140x220cm

▲《駝鄉(xiāng)七月》140x220cm

▲《蓄勢(shì)爭(zhēng)鋒》140x220cm

▲《踏歌行》140x180cm

▲《北疆祥云》140x200cm

▲《博克風(fēng)云》150x220cm

▲《佇立清風(fēng)》140x200cm

▲《草原音韻》140x180cm

▲《清心靜謐》140x180cm

▲《雕弓良箭》160x810cm

▲《草原弓弩手》160x180cm

▲《陌上》160x180cm

▲《歸途》140x140cm

▲《馬背生涯》180x60cm

▲《清風(fēng)》168x110cm

▲《年華》130x120cm

▲《畫(huà)堂春幔》150x110cm

▲《午后》155x110cm

▲《清心雅懷》120x130cm