李勇參加水墨四季（第5回）——當代中國畫九人畫展

水墨四季（第5回）

——當代中國畫九人畫展

夏日如夢，火紅的七月，真讓人興奮。在這樣的季節里，容易生成出無限的情愫，讓藝術家熱情奔放起來，運用手中的畫筆盡情揮灑，放逐在用情而思，以思而作，才會有收獲。

在京城通州，在宋莊藝術區小堡村，有一處方陣藝術空間，準備做一場“水墨四季”的畫展，以水墨為名，借文心呈現萬象，以雅集方式來成就有緣人彼此的歡顏，一期一會，自然開心，且定會有故事發生。

如今的畫展，也成了藝術與觀者彼此交流的紐帶，在往昔的歲月里，歷代文人喜歡聚會，喜歡雅玩，片刻間便留下諸多的詩文雅事，流傳千去。自魏晉以來曾有蘭亭、西園、玉山三大雅集，名揚天下。玉山雅集后，又出吳門、松江、虞山、婁東、金陵、揚州、海上等等藝術的時代與藝術的流派，也是因為有聚會才衍生了一個非常牛X的藝術史，在不同的時間里，中國藝術的文脈，燦爛如珠的故事一代一代傳承下來，傳遞風雅，當然是古代文人藝術家最愿意相守的精神道場，算得上一次又一次的藝術靈魂歸宿，那些古畫里的精彩，詩文里的韻致，引人入勝。古往今來，這種風尚時隱時現，是因為有人在意，有人追求方能契合生活信念，也正所謂：“緣起相遇，在藝術領域里書與畫，詩與酒，茶與琴，都是歷代文人藝術家相歡的一切樂事。”也是蘇東坡所倡導的賞心樂事16件那般，旨在追求高尚，不著眼下，放眼未來，感同身受之后，定有收獲。用一句時髦的話講，“不如見一面。”

此刻，由北京方陣藝術館所策劃的“水墨四季”畫展，已經進入第5回，往事如煙，確在積累中漸好。今邀來當代中國畫藝術家劉墨、徐嵐、金心明、鈕博、易峰、宋秦晉、黨持綱、尤德民、李勇九人，齊聚一堂，或山水，或花鳥，或人物，各具個人氣質，意在此刻的榮光，共享其中。

畫展，無非是觀得筆墨意趣，在此交匯中，彼此慰藉于書畫琴曲，茶酒詩懷，有雅玩興致，激活性靈，與精神高暢中得于安娛，凈心生境，溫和生意，獨享古意于當下，正是“江流天地外，山色有無中”（王維句）的一種情懷再現，在你我世界的閑逸時間里，或許就能非常地感覺到，雅玩的愉快，賞畫的收益，審美與心靈的提升盡在玩的過程里，那些樂曲，那些軼事，那些茶香，還有彼此的觀照，就會充滿著意外的期許。當然，這樣的機會不多，而在宋莊，在小堡，在方陣藝術空間這么一間不大的空間，確足以讓此次“水墨四季”（第五回）雅集別有意義。

是為序。

2025年6月28日

子游于京城北塘

組織機構

|學術主持|

陳子游

|策展人|

王一迪

|策展助理|

庹馨予

北京方陣藝術館

北京方陣文化

|支持單位|

子游派

|協辦單位|

北京好圖堂文化

|鳴謝單位|

北京新三國文化藝術發展有限公司

|參展畫家|

劉墨/徐嵐/金心明/鈕博/易峰

宋秦晉/黨持綱/尤德民/李勇

參展畫家

李 勇

李勇，號寂廬。河南潢川人，1969年出生，1986至1990年就讀于北京大學地理系。自幼喜畫，業余以作畫自娛，作品入編《當代文人畫創作檔案》。

李勇【獨愛江亭】 9x48cm

畫意

文/李勇

蜀山

上小學前生活在農村，夏季夜晚在稻場乘涼，躺在竹榻上仰望天空中白晃晃的月亮，聽舅舅說天上住著龍，還說月亮婆婆不能指，指了會割耳朵，對神秘的天空充滿了敬畏，感覺真有高高在上的神仙在俯瞰我們。后來讀唐詩，古人有很多與月亮有關的浪漫情懷和想象，月亮在我心里也成了最神奇的存在，月夜行路時，常常一直仰頭看它跟著我走，看久了，白玉盤中的暗影仿佛真的是瓊宮玉殿，也好像那里真的住著嫦娥、吳剛，雖然還是不敢冒險去指，但感覺離我那么近，近到似乎觸手可及，那一片清輝照在心里，朦朧而溫暖，世界是完滿無缺憾的世界。直到有一天，學到月球是地球的衛星，距地球三十八萬公里，月中的暗影其實是環形山，月球表面光禿禿一片荒蕪，根本不適合人類居住，也沒有什么神仙。月亮從此變成了月球，一個詩意的世界毀滅了。元宵節、中秋節，這些以月亮為中心的節日失去了光環，仰望月光，再也沒有了那種能容納無限幻想的神秘和蘊藉。從此知道宇宙是浩渺冰冷的，人生是渺小短暫的。就中國傳統山水的意向而言，蜀山于我就是變成月球前的月亮，充滿了神秘的詩意。那是杜甫的蜀山、李商隱的蜀山、傅抱石的蜀山。高江急峽雷霆戰斗，漲滿秋池的瀟瀟夜雨似乎永不停歇，這些意象對我有莫大的吸引力，所以我特別喜歡畫蜀山煙云、蜀山煙雨、蜀山夜雨、峽江行舟，峽江泊舟，全都是想象的畫面與意境。沒有游歷過蜀中山水的我反倒可以天馬行空，大膽想象，也因此無所羈絆，所畫較其他題材更加空靈純粹，酣暢淋漓。近代山水畫大家黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少的成就都與曾經入蜀的經歷密切相關，張大千、陳子莊更是土生土長的四川人，作為畫山水畫的人，將來我終究要入川游歷一番，不管月亮是不是會變成月球，在入川之前，我還是要好好畫畫想象中的蜀山。

李勇【採菱人語隔秋煙】 9x48cm

煙雨湄江

湄江地質公園，在湘中冷水江，石質黝黑，蒼巖壁立，山不高但頗似北方太行的雄峻。我游覽時正趕上陰天，山中沒有游人，天空不時灑下濛濛細雨，頭戴斗笠，身披蓑衣，行走在曲折的山徑上，遙望淡淡如畫的遠山籠罩在云霧里，仿佛回到了遠古，暫時遺忘了紅塵。湄江之游只有一天，真如驚鴻一瞥，但我將在畫中不斷回去，回到迷蒙煙雨中的湄江。

雨中獅子林

人與風景的相遇，也要看機緣。我第一次游蘇州獅子林，是在雨中。雨中的獅子林，黑黢黢、亮閃閃的怪石林立，陰沉森郁，形狀各異的石洞如張開的巨口，或如吁天，或如欲噬。在怪石中穿行，仿佛身邊就圍著困在石中吶喊的靈魂，這樣的獅子林讓我震撼甚至戰栗。幾年后再游獅子林是個晴天，陽光下灰白的太湖石們失去了神奇的魔力，氣勢撼人的迷魂陣令人失望地成了風景意義上的怪石堆。此后我自動忽視晴天的獅子林，把獅子林永遠定格在雨天，所以我畫獅子林，只有一個固定的主題——“雨中獅子林”，倘若畫成大畫，應該與德庫寧猙獰的女人體有得一拼吧。

李勇【寺門無鎖任云封】 9x48cm

夜山圖

在城市里，是體會不到夜色的神秘的。但在野外，獨自一人面對伸手不見五指的黑暗時，夜的神秘就會喚醒我的神經，黑暗之中恍惚有不可知的存在讓我的靈魂戰栗。這種感覺如夢如幻，讓我沉醉又恐懼，總是堅持不了多久就忍不住逃回有光亮有他人的世界。我用這樣的方式沉浸入自然的大神秘，但試圖在畫里表現這種大神秘幾乎是不可能的，我只能勉力為之，于是有了這些比黃賓虹還黑的黑畫。

焦墨山水

明末程邃用焦墨畫山水，尺幅都比較小，多用細筆中鋒慢慢勾、皴、擦，再以密集的小墨點提醒，畫面毛毛的，淡處如銀，濃處如漆，顯得蒼茫華滋，極為后世推崇。同時代的戴鷹阿也用焦墨，用筆更粗硬，少了墨色層次的微妙變化，多了古倔之氣。石濤有些很小的冊頁也是焦墨畫成，真跡中細秀微妙的感覺很難用印刷品表現出來。我偶爾以干墨畫小畫，也注重墨色的微妙和意境的蒼茫，常常意到筆不到，但是模模糊糊的反而耐看，似乎捕捉到一絲素樸玄微的“道”味。

湖山夕照

太陽已經落下了地平線，或者隱藏在了山后，天色逐漸模糊，只有西方的一抹殘紅，空氣也清涼起來，甚至略有一絲寒氣侵人了，白日的喧囂漸漸歸于安靜，而游人在留戀眼前最后的美景，這對我來說是一天中最有詩意的時間，最喜歡表現的意境，也是人生的隱喻。遠山、樹影、一葉扁舟隨意蕩漾，在寥寥數筆營造的世界里，此刻是如此放松、如此沉醉。

李勇 【誰共浮沉天地間】 25x17cm 2022年

李勇 【閑剪溪云將衲補】 25x17 cm 2022年

李勇 【獨去江邊作漁父】 27.5x17cm 2022年

李勇 【谷靜秋泉響】 24.5x17cm 2022年

李勇 【寒日下高巖】 26x17.5cm 2023年

李勇 【劫來一憑眺】 22.5x17.5cm 2022年

李勇 【山氣日夕佳】 26x17cm 2023年

李勇 【夕陽光景好】 27x17 cm 2024年

學術主持

陳子游

Chen Ziyou

《中國藝術家年鑒書系》主編、撰稿人、畫家

策展人

王一迪

Wang Yidi

曾用名：王韻儒

獨立策展人

北京方陣藝術館館長

北京金融科技學院藝術顧問

學習于中央美術學院，導師易英先生