觀革命歷史題材話劇《金劍嘯》有感

值班大話君：劉芯瑩

20世紀(jì)80年代，中國(guó)影視人以東北抗戰(zhàn)或抗聯(lián)為題材，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，如電影《歸心似箭》、《奸細(xì)》，電視連續(xù)劇《夜幕下的哈爾濱》，東北抗戰(zhàn)史逐漸走進(jìn)人們視野。

時(shí)至今日,相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，東北抗戰(zhàn)或抗聯(lián)的故事已經(jīng)以各種藝術(shù)形式被反反復(fù)復(fù)地演繹過了,其涵蓋劇情片、動(dòng)畫片、紀(jì)錄片、動(dòng)作片、懸疑片、愛情片等多種類型。

如果沒有從新的角度入手去解讀東北抗戰(zhàn)史，較難滿足觀眾多樣化的觀影需求。2024年初夏的一天，筆者正在齊齊哈爾，偶然瞥見話劇《金劍嘯》的視頻宣傳廣告，頗有些感觸，東北革命文藝除了蕭紅和蕭軍等，其他人不是過早犧牲，即是轉(zhuǎn)入關(guān)內(nèi)，堅(jiān)持在黑龍江文藝抗戰(zhàn)的寥若晨星。

東北革命文藝、中國(guó)左翼文學(xué)的先驅(qū)者之一的金劍嘯，也是近些年才逐漸進(jìn)入人們的視野。金劍嘯(1910—1936)，著名的小說家、詩人、畫家、劇作家兼導(dǎo)演。金劍嘯1931年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在哈爾濱、齊齊哈爾等地利用報(bào)紙的文藝副刊、開辦廣告社和創(chuàng)辦劇團(tuán)等形式，開展抗日救亡工作。1936年8月15日，金劍嘯在齊齊哈爾犧牲，時(shí)年僅26歲。

想要從舞臺(tái)里了解抗戰(zhàn)中東北革命文藝，話劇《金劍嘯》不可錯(cuò)過啊！齊齊哈爾話劇團(tuán)在革命烈士金劍嘯的感人事跡激勵(lì)下，用近四個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作了無場(chǎng)次革命歷史題材話劇《金劍嘯》，2024年7月12日起與廣大觀眾見面了。

7月12日，大慶師范學(xué)院教授李楓、省社科院中俄關(guān)系史骨干成員陳文龍等四人，專程從大慶赴齊齊哈爾，觀看《金劍嘯》首演。無場(chǎng)次話劇，就是劇情、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換之間沒有明顯的落幕開幕，而是利用舞臺(tái)燈光的調(diào)度、變幻、轉(zhuǎn)暗等手段，完成劇情中的場(chǎng)地、時(shí)間、道具、人物、以及服裝等的變換。

在精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和演員們?nèi)谇橛诰暗纳鷦?dòng)演繹下，金劍嘯的革命精神，徐徐展現(xiàn)在觀眾面前。面對(duì)國(guó)破家亡、日偽殘暴統(tǒng)治的破敗局面，他抱著“用我沸騰的血浪，把那些強(qiáng)盜們卷回老家去！”的信念，即便被捕入獄，百般酷刑，誓死如歸，赤膽之心天地可表。

不知不覺，兩個(gè)半小時(shí)的演出結(jié)束了。從劇場(chǎng)走出來，沿著華燈繁盛，熙熙攘攘的人流，筆者的心情難以平靜，腦海閃動(dòng)觀眾的數(shù)次雷鳴般的掌聲和叫好聲。概括來說話劇《金劍嘯》不論是作為人物傳記、革命題材歷史。在筆者看來《金劍嘯》是一部充滿誠意的心血之作，也是齊齊哈爾對(duì)未來作品發(fā)展方向的積極嘗試，開始以高雅藝術(shù)的方式演繹紅色經(jīng)典。

話劇《金劍嘯》突出一個(gè)“情”字，父子情、戰(zhàn)友情、戀情、同學(xué)情和夫妻兒女情。劇中金劍嘯的父親，一位膽小怕事，懼怕革命，又反對(duì)日本殖民的中華傳統(tǒng)老人。對(duì)被捕后的嚴(yán)刑拷打不去刻意表現(xiàn)，甚至未出現(xiàn)一位日偽軍警，以一位同學(xué)的背叛，顯示中華民族的抗戰(zhàn)的艱難是堡壘的破壞。

話劇《金劍嘯》中對(duì)哈爾濱和齊齊哈爾文化背景、歷史意義和藝術(shù)特色進(jìn)行了濃重著墨，使觀眾在緬懷先烈的同時(shí)，更好地理解傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價(jià)值《金劍嘯》融入多種哈爾濱元素。

話劇《金劍嘯》塑造了兩位配角，一位哈爾濱走街串巷的報(bào)童“糖葫蘆”；另一位“十月革命”后流落哈爾濱街頭的俄羅斯流浪漢“哈拉少”。哈拉少是俄羅斯貴族，逃入哈爾濱后，一貧如洗，只得蹲坐街頭，拉手風(fēng)琴乞討為生。哈拉少的未婚妻嫁給別人，糖葫蘆問他：“你恨那個(gè)男人？”哈拉少悲憤道：“我恨戰(zhàn)爭(zhēng)！”

該劇給兩位配角的戲份很足，可以說是用他們倆再穿這部劇，兩位配角不負(fù)眾望，也是王炸，平凡角色演出大戲。

值得一提的是整部話劇以一把傘開頭，又以傘烘托主題，最后以傘結(jié)尾，一把傘成為了貫穿了整部劇的主線。劇情中金劍嘯被捕前和妻子說：“我們是包辦婚姻，我心有不甘，但我沒想過拋棄你們母女啊！”金劍嘯的婚姻是父母包辦，他去上海念書又結(jié)交了一位名喚“鴿子”的富家知識(shí)女友，女友來哈爾濱勸金劍嘯出國(guó)留學(xué)。金劍嘯斷然拒絕，雷雨天雇人力車送走女友，女友手持金的雨傘被風(fēng)雨吹落。

金劍嘯的父親多次對(duì)金劍嘯上海女友的事嚴(yán)加斥責(zé)，并從畫展中購走女友肖像油畫，已斷絕他們的思念。金劍嘯臨就義前，思想穿越空間和父親擁抱，他說：“父親，我把您給我雨傘丟了！”穿越時(shí)空，震撼世人，錚錚鐵骨，驚天動(dòng)地，氣壯山河。

金劍嘯犧牲時(shí)，天空鶴鳴聲，片片雪花飛落，女友丟失的紅扇從天落下，覆蓋在金劍嘯的遺體上。筆者感覺此場(chǎng)景為金劍嘯靈魂回歸女友了，而不是妻子。

楊靖宇曾對(duì)金劍嘯說過：”共產(chǎn)黨人首先是人。“有重要人士稱：”傘象征紅旗，革命傳承下去了。是人就有七情六欲，結(jié)尾的紅扇不影響革命者的光輝形象。”嘖嘖嘖，這話說的，聽著讓人只能微微一笑。象征紅旗，那么金劍嘯怎么能把紅旗送給上海女友這樣一位普通民眾，女友怎么能把“紅旗”丟了？

傘，代表散，中國(guó)民間文化基本上不送傘和扇，諧音不好。這個(gè)送傘就是送別人分離的意思，所以金劍嘯在哈爾濱霓虹橋送傘給鴿子姑娘代表兩個(gè)人散了，鴿子姑娘手里的傘被風(fēng)雨吹走，寓意兩個(gè)人從此別離。但在劇尾，丟失的傘又回歸有些莫名其妙，并降低革命者形象。

對(duì)此筆者雖滿心疑惑且略感失望，于是便查閱資料，從現(xiàn)存一些回憶金劍嘯的文章并沒寫上海女友，這可能是紀(jì)實(shí)回憶多回避一些敏感的事。那么真實(shí)的金劍嘯在上海是否有一位叫鴿子的姑娘？消息人士稱：“金劍嘯英俊瀟灑，又有文化，在上海有女友非常正常，革命者也可以有志同道合的女友。”

誠然，這一故事線索來源于一部傳記文學(xué)《血脈沸騰的金劍嘯》（遼寧少年兒童出版社.1991年.洪鈞），金劍嘯在同學(xué)當(dāng)中，不僅因?yàn)樘锰玫膬x表惹人注目，他的為人與才華更是人們稱羨不已。在眾多同學(xué)當(dāng)中，有一位姑娘同學(xué)們都稱她為“鴿子姑娘”。確實(shí)鴿子姑娘喜歡金劍嘯，更認(rèn)為可以成為生活上的伴侶。由于革命形勢(shì)，金劍嘯要離開上海了，在黃埔公園鴿子姑娘向金劍嘯表達(dá)了愛情，金劍嘯拒絕了，兩個(gè)人再無往來。

齊齊哈爾話劇團(tuán)至今還能拍戲，其實(shí)也做了迎合文化市場(chǎng)的改動(dòng)，如《雷雨》刪除了魯大海斗爭(zhēng)礦主的戲， 增加了周萍和繁漪的戲。誠然革命志士也是有血有肉，但話劇《金劍嘯》增加的內(nèi)容已經(jīng)突破友情，觀眾有得意這口的，就來唄！

《血脈沸騰的金劍嘯》中鴿子姑娘的家庭為上海中產(chǎn)階級(jí)，沒有給金劍嘯送洋房，鴿子姑娘也沒來哈爾濱，要出錢與金劍嘯留學(xué)法國(guó)。話劇《金劍嘯》中虛構(gòu)的這些內(nèi)容，本意是突出金劍嘯不為金錢所動(dòng)，忠于家庭。但劇中兩人過于纏綿，又損害金劍嘯烈士的形象。重要人士稱：“你們不能錯(cuò)誤理解鴿子姑娘和金劍嘯？”如此并沒讓眾人信服。那么話劇中的描寫，作為一個(gè)普通觀眾完全可以這么理解。

另一個(gè)被觀眾詬病的點(diǎn)，是話劇中蕭紅和蕭軍離開哈爾濱，去青島。金劍嘯和二蕭的革命朋友一起在松花江畔圍著幾箱啤酒，對(duì)嘴吹。如此降智的做法，只想用煽情的情節(jié)來推動(dòng)觀眾的情緒，而非依據(jù)史實(shí)的“合理性”，把白色恐怖下革命者聚會(huì)當(dāng)成一件輕而易舉的事。筆者如此評(píng)論是否乾坤獨(dú)斷、不容旁人置喙。不是不允許這種風(fēng)格，像父子相見的形式，向父親闡述自己那一段挺好。

當(dāng)下時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)面臨的一大嚴(yán)峻問題，鋪天蓋地的免費(fèi)或付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)演出直播，正在扼殺觀眾們走進(jìn)劇院，感受表演的能力，現(xiàn)代人越來越遠(yuǎn)離劇場(chǎng)。2024年七月流火，一部堪稱震撼的話劇《金劍嘯》悄然上演，一臺(tái)由齊齊哈爾話劇院演出，全劇由多位本土演員共同演繹，一經(jīng)問世，觀者如潮、好評(píng)如潮。也有人對(duì)劇情的一些處理方式有看法，非常正常，每個(gè)人的觀點(diǎn)不盡相同。