川腔川韻中的經(jīng)典記憶——談川劇《江姐》的創(chuàng)新表達(dá)

來源：川觀新聞 作者：李沛昕

紅色經(jīng)典是紅色文化的重要組成部分，重慶市川劇院的大幕戲川劇《江姐》，重?zé)松鐣蟊姷慕?jīng)典記憶，讓更多人了解到紅巖精神。

川腔川韻：創(chuàng)新式表達(dá)

老故事演繹新感動，川劇《江姐》在創(chuàng)作上參考了話劇、歌劇、舞劇的多種藝術(shù)形式，劇情跌宕起伏，劇中每個人物都深深印在觀眾心里，堅(jiān)守著屬于他們的回憶與精神。

創(chuàng)新是戲曲永恒的主題。《江姐》突破傳統(tǒng)戲曲模式，在音樂上回歸川劇唱法，對川劇元素高度凝練，運(yùn)用幫腔、川劇打擊樂等方式展現(xiàn)川劇本身的特色。

在劇中，經(jīng)典的《紅梅贊》用川劇的音樂風(fēng)格展現(xiàn)，更是一種全新的形式。這首曲子是整部劇的核心唱段，是整部川劇的靈魂所在，《紅梅贊》既保留原曲的樣貌，又加入川劇唱腔的唱法，川味更濃郁。通過專業(yè)演員的演繹，《紅梅贊》的音樂形象更豐滿，帶給觀眾熟悉和新奇的雙重感受。

四川方言和川劇是四川地域文化的兩個重要符號表征。川劇是巴蜀文化的符號，許多經(jīng)典、生動的巴蜀方言可能已在逐漸消亡，但在川劇中卻很好地被保留下來。可以說，川劇就是四川方言的“活字典”。川劇語言充滿幽默，巴蜀文化底蘊(yùn)深厚，使用巴蜀方言俚語，比喻夸張，展言子或歇后語達(dá)到爐火純青的地步。

川劇《江姐》巧用四川方言作為唱腔，不僅極大限度地表現(xiàn)了川劇的魅力，而且也拉近了與觀眾的距離。幫腔的出現(xiàn)恰到好處，以第三方視角在劇中參與，以不同的方式推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，

如江姐得知老彭為革命犧牲時，傷痛欲絕，幫腔的一句“風(fēng)聲緊，鑼聲響，敵人在身旁”，將江姐拉回現(xiàn)實(shí)，立即唱道：“我怎能在這里，痛苦悲傷。”隨后調(diào)整狀態(tài)，重新投入戰(zhàn)斗。

劇中還有一段比較獨(dú)特的三重唱。江姐、藍(lán)同志、甫志高的內(nèi)心活動，通過三重唱的方式，在同一時空展現(xiàn)給觀眾，戲劇沖突尤為明顯。

劇中，伴奏同樣引起觀眾的情緒波瀾。江姐受刑中，伴奏里的鑼鼓聲時高時低，江姐的堅(jiān)韌不拔，沈養(yǎng)齋的兇狠奸詐，還有施刑者的冷酷無情，都在伴奏中被加以強(qiáng)調(diào)。

劇中的每段唱腔都精心設(shè)計(jì)，剛?cè)峒残欤瑫r而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時而鏗鏘激昂，動情處凝重沉郁，每個唱段都準(zhǔn)確傳達(dá)了角色在不同階段的感情。

通過演員精彩的演繹，一個堅(jiān)定、機(jī)智、勇敢、剛毅的人物形象，被鮮活地呈現(xiàn)于舞臺。在濃郁的地域背景渲染下，演員將川劇的魅力毫無保留地展示給觀眾，以當(dāng)代審美品位塑造了江姐的英雄形象，實(shí)現(xiàn)了劇種聲腔和表演藝術(shù)品質(zhì)的進(jìn)一步提升，為傳統(tǒng)川劇藝術(shù)增添了新的生命活力。

舞臺設(shè)計(jì)：現(xiàn)代化審美

該劇融合了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的創(chuàng)作，不僅時代性鮮明，更汲取了舞臺藝術(shù)的技巧。這些創(chuàng)新與繼承，不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容，在藝術(shù)上也達(dá)到了高度統(tǒng)一。

在整體形式上，該劇的舞臺設(shè)計(jì)進(jìn)行了創(chuàng)新。《繡紅旗》是整部劇的經(jīng)典唱段，江姐和獄友在渣滓洞里一起繡紅旗，本是用來繡紅旗的黃色絲帶，江姐和獄友們將其編排成一個五角星的形狀。紅色的舞臺背景和五角星呼應(yīng)，打破了傳統(tǒng)的演繹方式，通過意象化的舞臺表演形式，展現(xiàn)江姐和獄友們的愛國之心和革命精神。

舞臺設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和巧妙編排，不僅給觀眾帶來耳目一新的震撼感，也加深了觀眾對川劇的印象。在江姐和雙槍老太婆相見的場景里，舞臺燈光利用現(xiàn)代科技手段同樣具有意象化的表達(dá)。二人得知對方知曉老彭犧牲的消息后，擁抱在一起，燈光追落在二人身上，就像兩個人的內(nèi)心在慢慢收緊一般。

戲曲的現(xiàn)代化創(chuàng)新，不僅是舞臺設(shè)計(jì)舞臺造型的創(chuàng)新，更多的是情感價(jià)值表達(dá)的創(chuàng)新。江姐大聲喊出“媽媽”那刻，釋放了內(nèi)心積壓的情感，舞臺設(shè)計(jì)配合演員的演繹，使整個場景觀感更感動。

該劇舞臺設(shè)計(jì)通過傳統(tǒng)作為原型，與現(xiàn)代化氣息濃烈的元素相融，在舞臺視覺呈現(xiàn)上，運(yùn)用全新的美學(xué)概念，打造了不同以往的故事空間。牢籠、吊橋，將完整的舞臺“切割”成不同格局的表演空間，豐富了戲劇表演的層次感和觀眾的視覺焦點(diǎn)。同時，憑借演員肢體表現(xiàn)力與“切割”空間形成的張力，淋漓盡致地表達(dá)出角色內(nèi)心的強(qiáng)烈情緒，賦予江姐置身監(jiān)獄這種特殊環(huán)境的壓迫感。

總之，川劇《江姐》的音樂唱腔和方言相互交融、相得益彰，讓觀眾沉浸在劇情中，通過塑造江姐這個革命女性形象，充分展示了革命英烈為國家、為人民無私奉獻(xiàn)、不怕犧牲的崇高精神。

作者簡介：李沛昕，四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)藝術(shù)學(xué)院教師。