2022H!Action創(chuàng)投會綜述

12月23日，第四屆海南島國際電影節(jié)H!Action創(chuàng)投會頒獎典禮舉辦。

從劇本項(xiàng)目到制作中項(xiàng)目，12個(gè)大獎花落各家。

海南選擇大獎

《游龍》

三亞關(guān)注大獎

《本地道格》

行動力支持大獎

《屋瓦》

評委會特別推薦獎

《在春與秋之間》

評委會特別推薦獎

《果然》

最佳制作中項(xiàng)目大獎

《家庭簡史》（WIP）

最具潛力項(xiàng)目大獎

《布倫木莎》(WIP)

太空堡壘預(yù)告制作獎

《家庭簡史》(WIP)

先力新影人計(jì)劃獎

《本地道格》

派華傳媒“小行星計(jì)劃獎”

《在春與秋之間》

天工異彩·青年導(dǎo)演計(jì)劃獎

《世界日出時(shí)》(WIP)

滿滿·海外協(xié)力獎

《速食》

這次創(chuàng)投會共收到617個(gè)劇本項(xiàng)目，歷經(jīng)初審、復(fù)審，24個(gè)項(xiàng)目現(xiàn)場提案，最終甄選出了15個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入終審階段，又在經(jīng)歷了兩天路演與創(chuàng)投評審委員會激烈的會議后，最終選定以上12個(gè)獎項(xiàng)。

今年是第四次辦電影節(jié)，第三次辦創(chuàng)投。

2019年H!Action創(chuàng)投在全國各類電影創(chuàng)投中率先亮出“商業(yè)性”、“類型元素”為核心的招牌，并設(shè)置600萬史上最高創(chuàng)投現(xiàn)金獎。

2020年H!Action創(chuàng)投在項(xiàng)目征集通告里，明確打出“具有類型元素”的要求。

今年，雖然征集要求里沒有明顯標(biāo)注，但H!Action創(chuàng)投依然延續(xù)擁抱類型化表達(dá)的定位，遴選具有市場潛力、商業(yè)潛力的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。

僅僅走過三屆，H!Action創(chuàng)投會已經(jīng)成為電影業(yè)內(nèi)極為成熟的電影創(chuàng)投。往屆孵化項(xiàng)目如鵬飛導(dǎo)演的《又見奈良》已上映，李偉導(dǎo)演的《羊命》、王沐導(dǎo)演的《溫柔殼》已制作完成待映中。

今年，H!Action創(chuàng)投會的劇本項(xiàng)目又呈現(xiàn)出哪些新特點(diǎn)？創(chuàng)投會反映出的當(dāng)下創(chuàng)作者生態(tài)又是怎樣？

王飛飛

小眾先鋒（ID:minor-movie）與今年H!Action創(chuàng)投會評審團(tuán)劇本評審?fù)躏w飛導(dǎo)演（代表作《何日君再來》）進(jìn)行了一番詳聊，發(fā)現(xiàn)了以下幾個(gè)需要關(guān)注的創(chuàng)投新現(xiàn)象。

01

他們從影業(yè)出來單干了

今年公認(rèn)是中國電影最難的一年。那句印有“中國電影，全部XX”字樣的帆布包大行其道，一種詼諧的失望，一種無奈的玩笑背后，可能是很多電影公司和電影人的調(diào)整。受疫情影響，今年影業(yè)并不好過，有些曾在大平臺工作的電影人，跳出來單干了。

在王飛飛的觀察中，這個(gè)比例還不少。征集到的617個(gè)劇本項(xiàng)目中，很多項(xiàng)目方是曾經(jīng)在影業(yè)里工作過的制片人、項(xiàng)目開發(fā)或者文學(xué)策劃。這些從影業(yè)出來單干的電影人，有豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，做自己的項(xiàng)目，類型和題材也比較明確。

最終入圍的15個(gè)項(xiàng)目中，《好事將至》的導(dǎo)演金俊祺曾在安樂影業(yè)做制片，參與過《寒戰(zhàn)》的工作。他的項(xiàng)目《好事將至》是一個(gè)類型明確的影片，典型的本格推理，講述雙胞胎姐妹深陷兇案的故事，帶有明確的犯罪、懸疑屬性。

《好事將至》的導(dǎo)演金俊祺、制片人劉磊

《游龍》導(dǎo)演覃劼曾參與過《西游記之大鬧天宮》后期制作統(tǒng)籌、《西游記之孫悟空三打白骨精》制作統(tǒng)籌等工作，也做過視效工作。她的項(xiàng)目《游龍》呈現(xiàn)賽龍舟的壯闊場景，帶有體育片類型。

《游龍》導(dǎo)演覃劼

《在春與秋之間》的導(dǎo)演胡果從法國回來，他在法國拍過很多短片，并且有自己非常成熟的剪輯、攝影、美術(shù)班底。

《在春與秋之間》海報(bào)

《最后的鄂溫克族》制片人孫鵬揚(yáng)曾任工夫影業(yè)制作中心總監(jiān)、制片人。

大量從產(chǎn)業(yè)出來的人做項(xiàng)目進(jìn)創(chuàng)投，主要與這三年電影行業(yè)不景氣有關(guān)。但好的是，以前電影創(chuàng)投有很多行業(yè)外的項(xiàng)目，比如電影愛好者、學(xué)生苦于沒有門路而通過創(chuàng)投這塊敲門磚進(jìn)入電影行業(yè)，導(dǎo)致項(xiàng)目水準(zhǔn)參差不齊，有些甚至非常稚嫩。

但在專業(yè)選手的參與，在項(xiàng)目的把控上成熟度更高，包括影片定位、策劃書撰寫、成本預(yù)算把控、劇本打磨。與此同時(shí)，產(chǎn)業(yè)人士因過往項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)的積累，班底人員相對穩(wěn)定，整個(gè)團(tuán)隊(duì)也比較成熟。

雖然這個(gè)趨勢因行業(yè)下行而變，但與H!Action創(chuàng)投會的定位不謀而合。與國內(nèi)其他創(chuàng)投相比，H!Action創(chuàng)投會不是將挖掘、扶持青年創(chuàng)作者作為第一要務(wù)，而是挖掘具有市場潛力、商業(yè)潛力的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，且具有傾向性，比較擁抱類型化表達(dá)。

02

把文藝片說成類型片不真誠

雖然H!Action創(chuàng)投會的定位是挖掘具有市場潛力、商業(yè)潛力的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，但最后選出來的結(jié)果是類型片與文藝片各占一半，旗鼓相當(dāng)。

617個(gè)初選項(xiàng)目中商業(yè)類型劇本很多，但最終能選出來的很少。對此，王飛飛認(rèn)為原因在于商業(yè)類型片對于劇本、制作能力要求高，對于年輕創(chuàng)作者比較有難度。

但他還是貫徹H!Action創(chuàng)投會的定位要求，也認(rèn)為這三年電影環(huán)境比較差，需要尋找能給到市場信心的項(xiàng)目，尋找能讓投資人眼前一亮，迅速開發(fā)，投入生產(chǎn)，獲得市場反響的影片。

而其他劇本評審亦有自己的選擇角度，比如申瑜、王麗娜導(dǎo)演，她們會對情感向的題材多加關(guān)注，被細(xì)膩、真摯的情感打動。像周佳鸝導(dǎo)演的《屋瓦》，講述關(guān)于外婆的家庭情感故事，最終入選15強(qiáng)。

《屋瓦》海報(bào)

《屋瓦》導(dǎo)演周佳鸝

在談及類型項(xiàng)目與文藝項(xiàng)目的問題時(shí)，王飛飛觀察到今年有兩個(gè)比較嚴(yán)重的情況。

對于文藝片項(xiàng)目方來講，有個(gè)別的路演表述時(shí)不夠準(zhǔn)確。很多創(chuàng)投導(dǎo)演有一個(gè)誤區(qū)，項(xiàng)目本身是文藝片，但陳述的時(shí)候經(jīng)常說“這個(gè)故事帶有一定的作者性，但同時(shí)又是一個(gè)類型片”，甚至有些文藝片項(xiàng)目方面對資方時(shí)，羞于說自己的項(xiàng)目是文藝片。

但本質(zhì)上，類型片是有類型劇作規(guī)律的，僅僅帶有一些喜劇、懸疑等類型元素，就歸類為類型片，這是一種偷換概念，甚至自欺欺人。

所以項(xiàng)目方在陳述時(shí)一定要做到真誠，文藝、類型沒有高低貴賤之分，最重要的是了解明確自己項(xiàng)目的定位，并用最簡潔清晰的語言陳述給資方。

在路演期間，胡果導(dǎo)演的《在春與秋之間》陳述非常清晰，并明確告知資方這是一個(gè)文藝片。李東梅導(dǎo)演的《果然》，也直接講述影片故事由個(gè)體經(jīng)歷而來，明確文藝片定位。

《在春與秋之間》胡果導(dǎo)演

《果然》制片人齊艾、導(dǎo)演李冬梅

現(xiàn)實(shí)主義項(xiàng)目，或者類型片項(xiàng)目的問題，主要在于劇本的細(xì)節(jié)程度。

比如董蜚編劇的《最后的鄂溫克人》，講述2003年大興安嶺禁槍后，鄂溫克人卷入槍擊案的故事。

王譽(yù)珅導(dǎo)演的《之子之父》講述上世紀(jì)五十年代，山東威海人去香港做警察，寫香港三代警察的故事。

《之子之父》導(dǎo)演王譽(yù)珅

兩個(gè)項(xiàng)目的選題都令人眼前一亮，但劇本還不夠扎實(shí)、沉淀。王飛飛說：“這個(gè)問題在創(chuàng)投很普遍，3000字、5000字的大綱很吸引人，但劇本很淺，采訪不夠、資料不夠。以前有位老師告訴我‘劇本是用腳寫的’，用大量的實(shí)地采風(fēng)、采訪，而不是查百度寫劇本。”

創(chuàng)投會評審委員

在現(xiàn)場，當(dāng)評審老師提出一些意見，有的項(xiàng)目方會說“我們的劇本還需要再打磨”，這樣的表述，等于浪費(fèi)了一次寶貴機(jī)會。

03

大量作品帶有鮮明地域性

電影對于空間環(huán)境的選擇很重要，往往因地域獨(dú)特的文化、方言、景觀環(huán)境而產(chǎn)生非凡的影像效果。

入圍的15個(gè)項(xiàng)目中，大量作品帶有鮮明的地域性。

覃劼的《游龍》關(guān)于閩南龍舟文化，有點(diǎn)《雄獅少年》的感覺。

《游龍》導(dǎo)演覃劼

佘澤雨的《南方畫室》講述一群美術(shù)生去寫生，因同伴的失蹤被困南方的故事。

《南方畫室》制片人楊佐羅、導(dǎo)演佘澤雨

金俊祺導(dǎo)演的《好事將至》里雙生花姐妹的故事，將在廣州的城中村拍攝。

除了南方，還要三個(gè)東北故事。

董蜚編劇的懸疑犯罪片《最后的鄂溫克人》，聚焦東北大興安嶺上的鄂溫克人。

《最后的鄂溫克人》編劇董蜚

秦筱雨編劇的《再見，烏蘇里斯克》講述一個(gè)甚少人知的事，上世紀(jì)九十年代中國人去俄羅斯當(dāng)?shù)範(fàn)數(shù)墓适拢臄z地點(diǎn)在中俄邊境。

《再見，烏蘇里斯克》制片人張博凡、編劇秦筱雨

戴曉璐導(dǎo)演的《冬妮婭旅館歡迎你》同樣在中俄邊境，講述額爾古納河小鎮(zhèn)上少女成長、實(shí)現(xiàn)夢想的故事，一部帶有輕喜劇特點(diǎn)的劇情片。

《冬妮婭旅館歡迎你》海報(bào)

地域性同樣也體現(xiàn)在時(shí)代層面。

王譽(yù)珅導(dǎo)演的《之子之父》擁有很長的大時(shí)代背景，講述山東威海、煙臺人去香港當(dāng)警察的故事，三代警察發(fā)展，從50年代，到84年簽中英簽署協(xié)議，到97年香港回歸。

編劇霍雪瀅的《入海尋荷》走的是社會派懸疑推理的路子，拍攝民國上海一起無為人知的謀殺，一部明確的商業(yè)類型片。民國上海懸案，對標(biāo)《揚(yáng)名立萬》。

地域性除了時(shí)代，還有跨國題材。

譚玉坤導(dǎo)演的《本地道格》去澳大利亞拍，講述一名留學(xué)生買狗取狗的過程，通過一條狗講留學(xué)生的身份認(rèn)同。

《本地道格》陳述現(xiàn)場

王鵬為導(dǎo)演的《速食》去越南胡志明市拍一個(gè)殺人騙保的人性故事。

這些鮮明的地域性充分證明，如今的創(chuàng)投導(dǎo)演群體對于題材發(fā)生空間、環(huán)境有很強(qiáng)的要求。

同時(shí)，對于真實(shí)地域性的選擇，也證明導(dǎo)演們對于現(xiàn)實(shí)生活的充分觀察和靈感汲取。

今年H!Action創(chuàng)投會共頒出12個(gè)獎項(xiàng)，《游龍》、《本地道格》、《屋瓦》位列前三。

在未來，這些講述國人國事的作品，很多會通過文字表達(dá)，走向影像世界。在當(dāng)下艱難的電影環(huán)境下，我們期待更多電影的涌現(xiàn)，期待更多的電影院相聚。

愿，“中國電影，全部復(fù)活。”