四川
光影流轉，古韻綿長。巴中皮影源起唐宋、興盛千年，是扎根川北大地的省級非物質文化遺產。它融合牛皮雕繪、光影演繹與川劇唱腔，從制作工藝到舞臺表演獨具地域特色。數百部經典劇目代代傳唱，不僅是舊時民眾重要的文娛形式，更是承載巴山民俗、歷史與民間技藝的珍貴文化瑰寶。
來源：巴中市人民政府官網 巴中在線
漫畫：楊仕成
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“皮影戲”形成于唐，興盛于宋，極盛于明、清，由說書衍變而來。據宋高承《事物紀原》載：“仁宗時，市人談有三國事者，或采其說加緣飾，作影人，始為魏蜀吳三分戰爭之像，至今傳焉。京師有富家子，其愛看影戲，每演至斬關羽時輒為之泣下，并囑弄者且緩之”。可見皮影戲與古代說書關系之密切以及故事感人之深。
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巴中皮影戲是流傳于四川東北部巴中市境內的一種“民間皮雕傳統戲劇人物為主的民間工藝美術品”和“真人操縱皮影演戲”的民間皮影戲。皮影戲又稱“燈影戲”，它是融皮影的雕刻、燈光的透視顯影和川劇座唱為一體的地方戲曲藝術。巴中市早在北宋初期就有皮影戲。2007年5月列入第一批省級非物質文化遺產名錄。
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巴中皮影戲舞臺設置簡單。事先搭好用竹桿架起的臺棚，置一幅長約6市尺、寬約3.5市尺的白色細麻布制作的屏幕（又叫“影窗”或“亮子”），亮子則是掛在由12根竹竿組成的架子上。著地的4根竹柱號稱“四大天王”，拉扯“四大天王”的8根橫擔則為“八大金剛”。
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左邊一根專掛鑼鼓和絲弦的不剃竹枝的立柱名為“上天梯”。竹架正中橫繃的繩子則為“中堂繩子”，用來掛正角皮人，左側的“走堂繩子”用于掛女角皮人，右側的“走堂繩子”則掛雜色皮人。
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幕后放一盞大桐油燈（后為煤氣燈、電燈），皮影藝人手持操縱棍，按劇情在屏幕后舞弄皮影，利用燈光將皮影的像影透視在屏幕上，同時配以川劇坐唱，故皮影戲又稱“燈影戲”。
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“巴中皮影”包括民間皮雕傳統戲劇人物的工藝美術和民間皮影戲演出兩大部分。這里所指的“工藝美術”是指皮影人物的雕刻制作。選擇放血而死的大黃牛皮經過“發汗”“浸泡”“刮毛”“去筋”“繃身晾干”“下料”，待雕刻制作。
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繪畫紙人（又稱格子），將要雕制的皮人頭、身、四肢分畫于紙上，后將紙人畫各部分粘貼在牛皮上，用40多把不同類型的雕鑿進行棰刻，刻好后上色。
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再用手工熬制的明油（又稱亮油）浸泡，泡得越透明越好。晾干后，用粗麻繩將13處關節部位進行連接，組裝成人的身軀和四肢。
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皮影里的樁（樁樁 / 樁子），就是皮影人的身體軀干與四肢部分，不含頭部。，樁上的三根提簽（背部和手）可供走影之人操作。只有人頭分開單獨制作，演戲時按人物角色變化需要裝上人頭即可。
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巴中皮影在演出時，常出現80多個“樁”和100多個男女人頭。皮影道具有“全堂”和“半堂”之分。全堂為4把椅4匹馬，半堂為2把椅2匹馬。又把“旱排場”（陸地題材皮影道具、人偶、布景）和“水排場”（水上題材皮影道具）全都齊全者稱為“全堂影子”。
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巴中民間稱皮影為“皮韃韃戲”，“皮影兒戲”或“燈影兒”。演出劇目不受限制，但又以神話戲為主，唱腔為川戲的“昆”、“高”、“胡”、“彈”、“燈”。伴奏樂器與川劇伴奏樂器相同，鑼鼓打擊為主，次為京胡、蓋板、二胡、嗩吶。巴州城區的皮影伴奏樂器中還有揚琴、琵琶等彈撥樂器，打鑼鼓和走影子者必須兼唱。
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其實，巴中皮影戲就是皮影人演川戲。在皮影劇團中只有班主（有皮影人）是固定的，其次專業性較強的為走影子演員，多為祖傳。打擊、弦樂人員常為機動變化人員，凡是川劇愛好者的玩友班子、民間端公戲班子成員均可參加皮影戲演出。
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據《巴中縣文化志》記載：“川北地區早在宋代就有皮影戲，說明巴中皮影歷史悠久。中華人民共和國建立時，巴中縣（今巴州區）共有48個鄉場（非鄉級政府）68個皮影劇團，清江渡（今清江）就多達3個，而且全縣有13個皮影雕刻作坊，巴中可謂中國皮影藝術之鄉”。
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巴中皮影戲演出的劇目在三至四百個左右。除《封神榜》上的神話戲外，就是《隋唐演義》、《三國演義》上的歷史故事戲。《西游記》中的《孫悟空大鬧天宮》在小學生中非常走俏，地方戲《斬巴蛇》、《牡丹燈》、《四下河南》深受群眾喜愛。
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巴中皮影在文化娛樂和民俗祭祀活動中，伴隨巴中人民走過了上千年的時光流程。演出的部分地方戲《斬巴蛇》《牡丹燈》和《四下河南》都是巴中可考的歷史故事劇，是研究巴山地區民俗風情、人物傳說、歷史文化的重要史料，巴中皮影皮雕工藝也是研究巴山地區民間工藝美術的重要史料。
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