譚松韻：與歲月溫柔相擁

米黃色背心 Sandro；羅紋針織背心 Isabel Marant；

彩色條紋披肩 Fendi；牛仔褲 ii sense；串珠涼鞋 Loewe

演員的工作本就是在不同故事里體驗不同角色，譚松韻這幾年的經歷尤甚。《蜀錦人家》里，她在大唐織錦業的風云變遷中完成了一段傳奇女性的成長；《逍遙》里，她進入一個人妖共存的奇幻世界，卷入紛爭再回歸安寧；再到剛剛收官的《我的山與海》，她又將角色的時間線進一步拉長，飾演一位從20歲走到50歲的“70后”女性方婉之，在時代的洪流中輾轉、跌落、再站起，完成了一段幾乎覆蓋大半段人生軌跡的命運更迭。

《我的山與海》在3月底收官。為了紀念第一次完成年齡跨度這么大的角色，譚松韻寫了一篇長長的文章作為告別。其中有一段話，她說給珍惜“方婉之”的觀眾，也說給和角色有類似經歷或因此共情的人：“你從來都不是多余的，被輕視，從來都不是你的錯，那是別人的選擇，不是你的命運。往后的人生，好好愛自己，和自己的來路溫柔相擁，就是對自己最強大的救贖。”

夏日花卉束腰上衣、寬松工裝短褲、手鏈均為Alexander McQueen

這些話并不是某個瞬間突然閃現的結論。對譚松韻來說，它更像是她一點一點地以方婉之的身份經歷過一生之后，慢慢確認的答案。特別是很多重要時刻，都是在現場自然生長出來的，殺青很久之后，譚松韻還能立刻回憶起它們發生時的畫面。

比如有一場戲，是方婉之與親生父親終于和解之后，當她受了欺負，父親意料之外地幫她出頭，出頭之后很快又被二姐拉走了。“導演沒喊停，我就接著演，讓情感流動了一下——看到‘父親’走了，我就望著天空發呆，然后笑了一下，就覺得很可笑吧，笑自己，也笑這個事情。笑著笑著我就哭了，一下子，那種委屈感就上來了。”

情緒的轉折猝不及防，并不是為了完成白紙黑字寫出來的劇情，只是當時她在人物的處境里，實實在在地感受到這樣的反應自然發生了。她不知道導演要在多長時間后結束這一切，便任由情緒這么延伸下去，委屈、松動、釋然……說不清具體是什么，它們全都凝結在那一刻譚松韻的心里，“沒有去‘想’怎么才是她，就是她了。”

藍色條紋襯衣、藏藍色針織衫、波點短褲 均為Loro Piana

她已經習慣了這種讓情緒多流淌一會兒的表演方式。對她來說，站在鏡頭前表演，更像是去確認一個人是否真的成立。以方婉之面對親生父親時的選擇為例，當她已經成為可以對自己生命負責的大人、認或不認都不再影響她的生活，重要的是完成一場與過去自己的對話，“一部分是原諒，還有一部分，是跟自己的和解”。

這種與角色的深度聯結，不會隨著拍攝結束而完全消失。很多沒有通過鏡頭直接表達的部分，譚松韻還會用另一種方式繼續延伸：早在十年前，她就在完成角色之外又多做了一件事——為自己的作品演唱歌曲，這種習慣一直保持到現在。很多次，很多部作品，她都會親自獻唱，用聲音的方式再一次詮釋這些她演過的角色。

“唱OST，更像是角色的獨白。”比起把一切都具象化的表演，唱歌是一種更私密的表達方式，讓她有機會把沒有在故事里說出口的感受，借由音樂重新表達。“有些歌，拋開角色聽，也會有很舒服的感受，比如為《歸路》唱的《青春無恙》，歌寫得特別好，我現在都在聽。”

針織連衣裙 WMWM；白色吊帶背心 ii sense；豹紋圍巾、牛仔靴 均為Ganni；腰帶（用作絲巾） Issey Miyake

當這些旋律每一次再響起，譚松韻都能回想起她們一起走過的時光。她的每一個角色都不是被“完成”的，而是被經歷過的。一次又一次，譚松韻喜歡把自己放進這個過程里，讓那些沒有預設的情緒發生，也讓每一個屬于她的角色，都真正擁有存在過的時光。

最初聽到方婉之是一個年齡跨度三十多年的角色時，譚松韻的第一反應不是興奮，而是遲疑。“當五十歲的劇本出來的時候，我驚呆了。我去問導演，你確定讓我演嗎？我說要不你找別人吧，因為攝影機對著我的臉，那個東西騙不了人。結果他說覺得我行，給了我一顆‘定心丸’，那我就覺得，好好地去感受一下吧。”

外在的變化可以依賴造型和化妝去完成，但真正讓人物鮮活的部分，還要落在身體和感受里。每一次化完老年妝，譚松韻在意的都不是變老的視覺結果，而是怎么能讓自己跨越時間，去呈現出角色需要的狀態。“我不想看到鏡子里還是一個眼神很明亮、剛出來闖蕩的方婉之，一定要讓自己沉下去。”

她會反復提醒自己，要在不同的人生階段之間找到一種平衡，既不能把人物演成刻意的老態，也不能失去那個階段應有的沉穩。“她是一個很厲害的企業家，不能老態龍鐘的。可是在生活戲里，面對父親，面對女兒，她還要卸下那層堅硬的殼。”

藍色條紋襯衣、藏藍色針織衫、波點短褲 均為Loro Piana

為了拿捏這種微妙的分寸感，譚松韻很多次從她親歷的生活里尋找具體的參照。她會回想自己小時候見過的阿姨，回想媽媽是怎么跟這些阿姨相處的，有時候只是很多年前無意中殘留在記憶中的一個畫面，就可能被她翻找出來，成為一段有用的靈感。“還有一些是想象，但想象來源于真實。”她建立角色的方式，不是憑空去創造一個陌生人，而是在已有的經驗里，找到對應的狀態，再一點點放進角色里。方婉之的不同階段，正是在這樣的拼合中逐漸完整的。

在譚松韻最近的另一部作品《蘭香如故》中，她同樣經歷了一段跨度很大的年齡變化。最后有一場戲，當她化完老年妝，身邊的同事全都驚訝于她當時的形象，那是一個徹徹底底的八十歲老人的狀態，“除了我以外，劇組每個人看到我的老年妝，都一下就被‘定’在那兒了，但可能因為我看不見自己，我就不會有那種感覺。”她在意的始終都是角色當時的心緒。從被形容為擁有一張長不大的“娃娃臉”，到突然在戲里演五十歲、演八十歲，時間像被壓縮了。在不同的角色里，她反復經歷著人生的起起伏伏，那些跨度帶來的變化，被她放進心里去細細品味。她想誠實地理解人物，然后穩穩地面對自己。

藏藍色Polo衫、藍色襯衣、印花絲巾、打底褲、碎花半裙

均為Miu Miu

在一個角色成立之前，譚松韻往往已經在自己的世界里把“她”反復推敲過很多遍。“我不想因為我的不確定，去問人家一堆其實很好理解、很好解決的問題，我會覺得那是我的功課沒有做好。”這是對表演的基本尊重，也是一種讓她更踏實的創作方式。

這種習慣，讓她在拍攝過程中保持一種穩定的節奏。她會根據人物的需要，慢慢把自己的狀態往那個方向靠近，讓身體和情緒都承載住角色的重量。“我得理解她，然后才能走進她；我要先調整了自己，她才能長在我身上。”

也正因為如此，每次完成一個角色，她都需要“緩沖”，等停駐在身上的角色慢慢離開。“我不愿意戲接得很緊，都是有消耗的。上一個角色在身上留存的很多東西，我不想將它們再帶入到下一個角色里。”她更愿意給自己留出一段時間、一些空間，把“消耗”慢慢填補。

藏藍色Polo衫、藍色襯衣、印花絲巾、打底褲、碎花半裙

均為Miu Miu

回到簡單的生活狀態，對譚松韻來說，就是回到那些具體的人和關系里。“旅游，跟朋友見面，或者待著”，這些都是能讓她恢復能量的好辦法，尤其是有時候累了，她會給自己一段說走就走的旅行。“可能我突然訂張票，去看看遠在他鄉的發小，在那里玩兒兩天，我就走了。其實就是換一下心境。”

她心里當然也列下過很多心儀的目的地。“想去的地方真的太多了，比如瑞士和冰島。”但那些地方太過遙遠，當她確認自己沒有足夠的時間，不如用更現實的方案撫慰內心。旅行本就是為了離開原本的生活節奏，短暫地進入另一種日常，再帶著這些新的感受回來，她知道初衷是什么，所以也清楚該朝哪兒出發。

她也清楚，這些看似與表演無關的片段，最后都會在某個時刻重新發生作用。人與人之間的狀態、不同地方的氣息，甚至只是某一刻的情緒變化，都會在未來的角色里被調動出來。她并不把“生活”和“表演”完全分開，而是讓它們自然地交錯在一起。

綠色針織大衣 Issey Miyake；織帶裝飾條紋短袖上衣 Lava Mama；棉麻鉤編露肩上衣 Isabel Marant

在角色與生活之間來回切換的能力，是譚松韻在當演員這些年慢慢建立起來的。現在的她，開始學會看待自己在成長過程中呈現的變化。“這個職業我不會感到厭煩，它只會讓我覺得越來越豐富，學到的東西越來越多。”每次進入角色，都會多一點新的理解，每次離開，也都會帶走一點屬于自己的東西。在譚松韻眼里，做演員不是一條單向往上的路，而是一場可以向不同方向延展的探索，所以她不急著給自己設定一個明確的終點。

“只是向上走，太單調，還很累，你不知道什么時候是個頭。但我四處走，能感受和經歷很多不一樣的東西，在更豐富的世界里，有更自我的節奏。”

監制：劉沖 Rocco Liu

制片人：張靜 Mia Zhang

攝影：金家吉

造型：Tweety Zhou

撰文：張凡

編輯：周禾子 Hezi Zhou

化妝：Rui

發型：肖維澤Rocky

美甲：龍慶雙

制作：張楚悅Cherry Zhang

執行制作：Insight Production

美術：Mia一顆葡萄

服裝助理：Claudia禮碩