《低智商犯罪》在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn),B站網(wǎng)友玩梗成風(fēng),CP粉左擁右抱、大快朵頤……紫金陳小說(shuō)改編劇集又多了一個(gè)成功案例。
在豆瓣瀏覽紫金陳的作品列表,會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)頗為獨(dú)特的現(xiàn)象:
他那幾部備受好評(píng)的懸疑小說(shuō),在改編成影視劇后,評(píng)分往往比原著更高。
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這種“影視劇評(píng)分高于原著”的現(xiàn)象,在影視改編領(lǐng)域確實(shí)不多見(jiàn)。
網(wǎng)友管這叫“改編運(yùn)”,紫金陳自己也發(fā)微博,笑稱(chēng)“又又又又運(yùn)氣好”。
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那么,對(duì)紫金陳的這份運(yùn)氣,我們?cè)撟龊谓猓?/p>
這是紫金陳2020年接受《法治周末報(bào)》采訪時(shí),對(duì)自己創(chuàng)作的優(yōu)先級(jí)排序。
網(wǎng)上隨處可見(jiàn)從他小說(shuō)里摘出來(lái)的神比喻,其中伴隨的吐槽和調(diào)侃也不少。
“像張印度飛餅一樣攔在了他面前。”
“眼淚就如蘭州拉面般滾了出來(lái)。”
“摟抱著,像一臺(tái)滾筒洗衣機(jī)滾進(jìn)了書(shū)房。”
“拍著他那漢堡般的胖手為她送祝福。”
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也就是說(shuō),紫金陳很會(huì)講故事。
《無(wú)證之罪》:連環(huán)殺手每次作案后,都在死者嘴里塞一根香煙,并留言“請(qǐng)來(lái)抓我”。
《壞小孩》:三個(gè)小孩去景區(qū)爬山,回來(lái)發(fā)現(xiàn),相機(jī)錄下的視頻背景里,有人在殺人。
《長(zhǎng)夜難明》:市區(qū)地鐵站,知名律師拖著行李箱被安檢攔下,箱子里是一具尸體。
《低智商犯罪》:一個(gè)神探、兩個(gè)笨賊、心懷鬼胎的富商團(tuán)伙,多方勢(shì)力,歪打正著,過(guò)程全錯(cuò),結(jié)果全對(duì)。
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但他把故事骨架搭得精巧又結(jié)實(shí):邏輯嚴(yán)密、線索清晰、敘事明確,這恰恰是影視改編最需要的基底。
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場(chǎng)面描寫(xiě)少,導(dǎo)演的鏡頭越自由;心理留白越多,演員的表演空間越大;世界觀越簡(jiǎn)潔,觀眾越容易進(jìn)入故事。
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除了打磨故事的骨相,紫金陳在意的還有社會(huì)議題的設(shè)置。
比如恰逢其時(shí)的《低智商犯罪》。
早在2020年,紫金陳就嘗試開(kāi)辟懸疑的新賽道,把喜劇元素融入犯罪推理的敘事中,用歪打正著和陰差陽(yáng)錯(cuò)來(lái)破案;
今年最新出版的《我不服》里,他把視角對(duì)準(zhǔn)外賣(mài)員和網(wǎng)紅主播,算法和流量裹挾著書(shū)里的人物,也呼應(yīng)著當(dāng)下我們的生活。
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《壞小孩》是孩童犯罪,《長(zhǎng)夜難明》是司法正義的沉默成本,《長(zhǎng)夜難明:雙星》是女性的結(jié)構(gòu)性困境..……議題設(shè)計(jì)是故事鮮明的抓手,從書(shū)到劇集都自帶話題勢(shì)能和情感共鳴。
對(duì)影視化改編,紫金陳有經(jīng)典名言“毛坯房裝修論”:
“藝術(shù)的二次加工不需要參考我的意見(jiàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō),就好比我造了個(gè)毛坯房,片方花錢(qián)買(mǎi)了我的毛坯房,要怎么裝修是他們的事,我從不干涉,我也完全尊重他們的審美。”
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這種模式在紫金陳目前影視化的作品中得到反復(fù)驗(yàn)證。從“二流”小說(shuō)到一流劇集,每部改編劇都在不同維度上做到了對(duì)原著的超越。
在導(dǎo)演呂行看來(lái),原作提供了一個(gè)極具刺激性的行為動(dòng)機(jī)和犯罪設(shè)定,但人物關(guān)系還不足以支撐起一部完整劇集的體量。
于是他選擇在原作基礎(chǔ)上縱深挖掘,將駱聞從復(fù)仇者改為悲情前法醫(yī),將嚴(yán)良從破案者改為痞氣的天才刑警。
地域移植也帶來(lái)了敘事的質(zhì)變:凜冽風(fēng)雪給全劇裹上冰冷肅殺的氛圍,厚厚的積雪、冷冽的白氣、灰暗的天色,這些視覺(jué)元素夯實(shí)了環(huán)境背景,也組成故事氣質(zhì)的一部分。
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《隱秘的角落》把《壞小孩》從孩童犯罪的獵奇敘事,升維成關(guān)于原生家庭與成長(zhǎng)創(chuàng)傷的寓言。
辛爽導(dǎo)演沒(méi)有選擇照搬原著的暗黑路線,在劇本階段就確定了一個(gè)完全不同的方向:不展現(xiàn)純粹的惡,而是探討惡形成的原因。
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在視聽(tīng)層面,辛爽也做到了國(guó)產(chǎn)劇集少有的規(guī)格升級(jí)。
光影、構(gòu)圖、色調(diào)都參與敘事,營(yíng)造出明媚表象下暗流涌動(dòng)的心理張力;
音樂(lè)層面,他為12集劇集搭配了不同的片尾曲,音樂(lè)承擔(dān)著收束情緒、提示命運(yùn)的功能:《小白船》把童謠的純真旋律與死亡事件并置,甜美和危險(xiǎn)在觀眾的聽(tīng)覺(jué)里交織。
他清楚小說(shuō)和影視的不同使命:“小說(shuō)是灰暗色調(diào)的,面向小眾的讀者。影視是面向大眾的,大眾一定是喜歡有溫度的東西。所以改動(dòng)人設(shè),增加新人物新情節(jié),同時(shí)又保證原作的故事線,這是考驗(yàn)改編最難的地方,主創(chuàng)做到了。”
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《沉默的真相》原著《長(zhǎng)夜難明》是紫金陳所有作品中口碑最好的一本。
小說(shuō)已經(jīng)具備極強(qiáng)的戲劇張力,一個(gè)人用十年光陰和自己的生命為代價(jià),翻一樁陳年冤案。
劇集沒(méi)有停留在復(fù)述一個(gè)悲壯的犧牲故事,而是選擇了更復(fù)雜的敘事策略,三條時(shí)間線交織推進(jìn),觀眾在三個(gè)時(shí)空之間來(lái)回切換,當(dāng)線索匯聚的那一刻,觀眾收獲的除了謎題破解的快感,還有劇烈的情感沖擊。
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“二流”小說(shuō),就這樣保送一流劇集。
時(shí)間線重新梳理一遍。
2017年,《無(wú)證之罪》播出,口碑不俗。
那時(shí)正是視頻平臺(tái)的轉(zhuǎn)型期,市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有強(qiáng)烈需求。愛(ài)奇藝推出迷霧劇場(chǎng),試圖以品牌化運(yùn)營(yíng)打造中國(guó)流媒體的懸疑類(lèi)型標(biāo)桿。
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事實(shí)上,紫金陳的小說(shuō)并非沒(méi)有改砸過(guò)。
《謀局》的失敗,核心問(wèn)題就在于改編對(duì)原著的降維處理,原著中嚴(yán)密的高智商對(duì)決,被改為漏洞百出的套路刑偵,視聽(tīng)語(yǔ)言陳舊,服化道粗糙,它提供了一個(gè)反面樣本:當(dāng)制作方?jīng)]有能力理解原著的價(jià)值,好故事也難以轉(zhuǎn)化成視聽(tīng)佳作。
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如果把紫金陳放在更長(zhǎng)的時(shí)間維度里看,十年間,國(guó)產(chǎn)懸疑完成一輪敘事轉(zhuǎn)型:
從硬核的本格推理,走向更有人情味的社會(huì)派推理;
從重視作案手法和解謎邏輯的快感,走向?qū)ι鐣?huì)不公和人性之惡的感性揭露。
到今年,《低智商犯罪》出現(xiàn),國(guó)產(chǎn)懸疑劇又發(fā)展出了新的分支。懸疑劇可以不必苦大仇深,也可以不破陳年兇案,甚至可以擺脫邏輯的鎖鏈,換以夸張、荒誕、喜劇化的敘事。
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《低智商犯罪2》已重啟創(chuàng)作,且看紫金陳又能帶來(lái)怎樣的驚喜。不出意外的話,他又要運(yùn)氣好了。
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