改編一部成一部，紫金陳現(xiàn)象不是玄學(xué)

《低智商犯罪》在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)，B站網(wǎng)友玩梗成風(fēng)，CP粉左擁右抱、大快朵頤……紫金陳小說(shuō)改編劇集又多了一個(gè)成功案例。

在豆瓣瀏覽紫金陳的作品列表，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)頗為獨(dú)特的現(xiàn)象：

他那幾部備受好評(píng)的懸疑小說(shuō)，在改編成影視劇后，評(píng)分往往比原著更高。

這種“影視劇評(píng)分高于原著”的現(xiàn)象，在影視改編領(lǐng)域確實(shí)不多見(jiàn)。

網(wǎng)友管這叫“改編運(yùn)”，紫金陳自己也發(fā)微博，笑稱(chēng)“又又又又運(yùn)氣好”。

那么，對(duì)紫金陳的這份運(yùn)氣，我們?cè)撟龊谓猓?/p>

這是紫金陳2020年接受《法治周末報(bào)》采訪時(shí)，對(duì)自己創(chuàng)作的優(yōu)先級(jí)排序。

網(wǎng)上隨處可見(jiàn)從他小說(shuō)里摘出來(lái)的神比喻，其中伴隨的吐槽和調(diào)侃也不少。

“像張印度飛餅一樣攔在了他面前。”

“眼淚就如蘭州拉面般滾了出來(lái)。”

“摟抱著，像一臺(tái)滾筒洗衣機(jī)滾進(jìn)了書(shū)房。”

“拍著他那漢堡般的胖手為她送祝福。”

也就是說(shuō)，紫金陳很會(huì)講故事。

《無(wú)證之罪》：連環(huán)殺手每次作案后，都在死者嘴里塞一根香煙，并留言“請(qǐng)來(lái)抓我”。

《壞小孩》：三個(gè)小孩去景區(qū)爬山，回來(lái)發(fā)現(xiàn)，相機(jī)錄下的視頻背景里，有人在殺人。

《長(zhǎng)夜難明》：市區(qū)地鐵站，知名律師拖著行李箱被安檢攔下，箱子里是一具尸體。

《低智商犯罪》：一個(gè)神探、兩個(gè)笨賊、心懷鬼胎的富商團(tuán)伙，多方勢(shì)力，歪打正著，過(guò)程全錯(cuò)，結(jié)果全對(duì)。

但他把故事骨架搭得精巧又結(jié)實(shí)：邏輯嚴(yán)密、線索清晰、敘事明確，這恰恰是影視改編最需要的基底。

場(chǎng)面描寫(xiě)少，導(dǎo)演的鏡頭越自由；心理留白越多，演員的表演空間越大；世界觀越簡(jiǎn)潔，觀眾越容易進(jìn)入故事。

除了打磨故事的骨相，紫金陳在意的還有社會(huì)議題的設(shè)置。

比如恰逢其時(shí)的《低智商犯罪》。

早在2020年，紫金陳就嘗試開(kāi)辟懸疑的新賽道，把喜劇元素融入犯罪推理的敘事中，用歪打正著和陰差陽(yáng)錯(cuò)來(lái)破案；

今年最新出版的《我不服》里，他把視角對(duì)準(zhǔn)外賣(mài)員和網(wǎng)紅主播，算法和流量裹挾著書(shū)里的人物，也呼應(yīng)著當(dāng)下我們的生活。

《壞小孩》是孩童犯罪，《長(zhǎng)夜難明》是司法正義的沉默成本，《長(zhǎng)夜難明：雙星》是女性的結(jié)構(gòu)性困境..……議題設(shè)計(jì)是故事鮮明的抓手，從書(shū)到劇集都自帶話題勢(shì)能和情感共鳴。

對(duì)影視化改編，紫金陳有經(jīng)典名言“毛坯房裝修論”：

“藝術(shù)的二次加工不需要參考我的意見(jiàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，就好比我造了個(gè)毛坯房，片方花錢(qián)買(mǎi)了我的毛坯房，要怎么裝修是他們的事，我從不干涉，我也完全尊重他們的審美。”

這種模式在紫金陳目前影視化的作品中得到反復(fù)驗(yàn)證。從“二流”小說(shuō)到一流劇集，每部改編劇都在不同維度上做到了對(duì)原著的超越。

在導(dǎo)演呂行看來(lái)，原作提供了一個(gè)極具刺激性的行為動(dòng)機(jī)和犯罪設(shè)定，但人物關(guān)系還不足以支撐起一部完整劇集的體量。

于是他選擇在原作基礎(chǔ)上縱深挖掘，將駱聞從復(fù)仇者改為悲情前法醫(yī)，將嚴(yán)良從破案者改為痞氣的天才刑警。

地域移植也帶來(lái)了敘事的質(zhì)變：凜冽風(fēng)雪給全劇裹上冰冷肅殺的氛圍，厚厚的積雪、冷冽的白氣、灰暗的天色，這些視覺(jué)元素夯實(shí)了環(huán)境背景，也組成故事氣質(zhì)的一部分。

《隱秘的角落》把《壞小孩》從孩童犯罪的獵奇敘事，升維成關(guān)于原生家庭與成長(zhǎng)創(chuàng)傷的寓言。

辛爽導(dǎo)演沒(méi)有選擇照搬原著的暗黑路線，在劇本階段就確定了一個(gè)完全不同的方向：不展現(xiàn)純粹的惡，而是探討惡形成的原因。

在視聽(tīng)層面，辛爽也做到了國(guó)產(chǎn)劇集少有的規(guī)格升級(jí)。

光影、構(gòu)圖、色調(diào)都參與敘事，營(yíng)造出明媚表象下暗流涌動(dòng)的心理張力；

音樂(lè)層面，他為12集劇集搭配了不同的片尾曲，音樂(lè)承擔(dān)著收束情緒、提示命運(yùn)的功能：《小白船》把童謠的純真旋律與死亡事件并置，甜美和危險(xiǎn)在觀眾的聽(tīng)覺(jué)里交織。

他清楚小說(shuō)和影視的不同使命：“小說(shuō)是灰暗色調(diào)的，面向小眾的讀者。影視是面向大眾的，大眾一定是喜歡有溫度的東西。所以改動(dòng)人設(shè)，增加新人物新情節(jié)，同時(shí)又保證原作的故事線，這是考驗(yàn)改編最難的地方，主創(chuàng)做到了。”

《沉默的真相》原著《長(zhǎng)夜難明》是紫金陳所有作品中口碑最好的一本。

小說(shuō)已經(jīng)具備極強(qiáng)的戲劇張力，一個(gè)人用十年光陰和自己的生命為代價(jià)，翻一樁陳年冤案。

劇集沒(méi)有停留在復(fù)述一個(gè)悲壯的犧牲故事，而是選擇了更復(fù)雜的敘事策略，三條時(shí)間線交織推進(jìn)，觀眾在三個(gè)時(shí)空之間來(lái)回切換，當(dāng)線索匯聚的那一刻，觀眾收獲的除了謎題破解的快感，還有劇烈的情感沖擊。

“二流”小說(shuō)，就這樣保送一流劇集。

時(shí)間線重新梳理一遍。

2017年，《無(wú)證之罪》播出，口碑不俗。

那時(shí)正是視頻平臺(tái)的轉(zhuǎn)型期，市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有強(qiáng)烈需求。愛(ài)奇藝推出迷霧劇場(chǎng)，試圖以品牌化運(yùn)營(yíng)打造中國(guó)流媒體的懸疑類(lèi)型標(biāo)桿。

事實(shí)上，紫金陳的小說(shuō)并非沒(méi)有改砸過(guò)。

《謀局》的失敗，核心問(wèn)題就在于改編對(duì)原著的降維處理，原著中嚴(yán)密的高智商對(duì)決，被改為漏洞百出的套路刑偵，視聽(tīng)語(yǔ)言陳舊，服化道粗糙，它提供了一個(gè)反面樣本：當(dāng)制作方?jīng)]有能力理解原著的價(jià)值，好故事也難以轉(zhuǎn)化成視聽(tīng)佳作。

如果把紫金陳放在更長(zhǎng)的時(shí)間維度里看，十年間，國(guó)產(chǎn)懸疑完成一輪敘事轉(zhuǎn)型：

從硬核的本格推理，走向更有人情味的社會(huì)派推理；

從重視作案手法和解謎邏輯的快感，走向?qū)ι鐣?huì)不公和人性之惡的感性揭露。

到今年，《低智商犯罪》出現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)懸疑劇又發(fā)展出了新的分支。懸疑劇可以不必苦大仇深，也可以不破陳年兇案，甚至可以擺脫邏輯的鎖鏈，換以夸張、荒誕、喜劇化的敘事。

《低智商犯罪2》已重啟創(chuàng)作，且看紫金陳又能帶來(lái)怎樣的驚喜。不出意外的話，他又要運(yùn)氣好了。