河北
劇集主打徽州匠人風骨、家族商戰(zhàn)、女性破局、非遺傳承，整體風格厚重、寫實、接地氣，講究年代邏輯、生活質(zhì)感與人物落地感。雖然也有情感濃度，但是比起單純的無腦古偶，《家業(yè)》顯然有自己的格局和意義。因為如此，整部劇的群戲、場景、服化、老戲骨演技，全部走的寫實路線。田小潔、吳冕等老戲骨就是以傳奇古裝的質(zhì)感出鏡。
鏡頭從不刻意美顏，演員的皺紋、細紋、膚色瑕疵全部真實呈現(xiàn)，眼神神態(tài)、言行舉止，也完全貼合古代徽州普通人、大家族長輩的身份。
哪怕角色身處家道中落、風雪勞作、搓燈草、捶墨坯的苦日子，歷經(jīng)落魄流離、被族人排擠、家境貧寒，她的皮膚依舊白皙零瑕疵、通透無紋理，看不到半點勞作痕跡和歲月風霜。為什么我們的古裝劇不允許30+的女主的臉上出現(xiàn)30歲應(yīng)該有的狀態(tài)呢？一看才發(fā)現(xiàn)，楊紫這次塑造的女主定位就是少女。畫面畫風的割裂，只是最表層的問題，真正勸退觀眾的，是楊紫徹底不落地的古偶套路式表演。
但楊紫全程情緒平淡，哭戲無力、眼神空洞，完全演不出絕境少女的掙扎與難堪，她的爆發(fā)力都用在了不合時宜的節(jié)點。自帶主角光環(huán)、情緒大開大合、表演懸浮懸空，完全不貼角色、不貼時代、不貼劇情。
觀眾看不進去，不是劇情完全爛尾，而是主角演技太出戲，徹底撐不起寫實正劇的厚重感。但其實楊紫根本不用徹底逃離古裝賽道，真正需要逃離的，是伴隨她十幾年的古偶固化表演套路。放下流水線的懸浮演法，丟掉模板化的情緒輸出，她依舊是內(nèi)娛頂級的實力派苗子
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