權威認可！歡娛影視《玉茗茶骨》獲廣電點名表揚，以國風精品引領行業(yè)新航向

在2026首都視聽節(jié)目春交會開幕式暨主論壇上，《玉茗茶骨》《唐宮奇案之青霧風鳴》兩部作品憑借收視表現(xiàn)與創(chuàng)作品質獲權威點名表揚，成為古裝劇賽道兼具口碑與熱度的標桿之作。

前者以創(chuàng)新創(chuàng)作破局類型瓶頸、以匠心考據(jù)傳承國風文脈、以優(yōu)質內容揚帆出海，為古裝劇集創(chuàng)作發(fā)展樹立全新范本；后者由歡娛影視旗下演員白鹿、王星越領銜主演，兩位兼具扎實演技與穩(wěn)定收視號召力，在多部作品中沉淀成長、表現(xiàn)力亮眼，為劇集品質與市場表現(xiàn)筑牢根基。

從文化傳承到類型創(chuàng)新，從演員培養(yǎng)到市場破局，《玉茗茶骨》與《唐宮奇案之青霧風鳴》的成功值得進一步拆解與分析，在古裝劇競爭日趨激烈、青年演員苦求代表作的2026年，它們不僅以差異化路徑打破了賽道內卷困局，更用可復制的創(chuàng)作邏輯與行業(yè)實踐，為古裝劇的高質量發(fā)展提供了雙重范本。

重構敘事邏輯，讓非遺成為內容一環(huán)

在一部劇長尾效應越來越短的當下，《玉茗茶骨》與《唐宮奇案之青霧風鳴》都顯示出了超長的生命力——社交媒體上仍有不少觀眾討論劇情相關內容，挖掘劇中群像互動的萌點、虐點、糖點。這種超長的生命力，與這兩部作品在創(chuàng)作上重構了古裝劇敘事邏輯有關。

在古偶劇扎堆、創(chuàng)作套路化的行業(yè)背景下，兩部作品以深刻洞察打破類型桎梏，實現(xiàn)敘事維度的全面升級，給予觀眾新鮮感的同時，也為經(jīng)典題材注入了新生機。

近年來，聚焦成長的古裝劇集熱度居高不下。然而，隨著此類劇集數(shù)量不斷增多，套路化、模板化的問題也日益顯露。而《玉茗茶骨》《唐宮奇案之青霧風鳴》兩部劇從敘事切口、人物關系到故事架構，都讓觀眾看到了新意與深意。

《玉茗茶骨》跳出“情愛至上”的傳統(tǒng)框架，構建“雙強平等”的人物關系的敘事模式，失憶狀元陸江來與女茶王榮善寶從前期的“主仆博弈”到后期的彼此成就、共同成長，既摒棄了“男強女弱”“單向救贖”的刻板設定，又沒有讓敘事一味倒向懸浮的、缺乏邏輯支撐的“無腦爽文”。

榮善寶執(zhí)掌茶園的果決、榮府女性群像的多元掙扎，讓女性敘事擺脫扁平標簽，于真實人性描摹中彰顯獨立力量。

同時，古裝劇與傳統(tǒng)文化的結合，已經(jīng)成為當下劇集創(chuàng)作的必選項。可也必須指出，不少結合仍舊是處于“元素點綴”的淺層模式，《玉茗茶骨》則為如何將傳統(tǒng)文化融入內容敘事提供了表達范式——讓傳統(tǒng)文化不再是元素點綴，而是以極致考據(jù)與創(chuàng)新表達，將國風韻味浸潤劇情肌理，讓傳統(tǒng)文化成為劇情表達的一部分。

《玉茗茶骨》將非遺茶文化作為核心敘事引擎，劇組實地走訪浙江東陽、武義、嵊州等地 50 畝實景茶園，實景拍攝西湖龍井“抖、搭、捺、拓、甩、扣、挺、抓、壓、磨”十大炒制手法，特寫鏡頭完整呈現(xiàn)近 300℃鐵鍋徒手炒茶的非遺技藝細節(jié)。

通過“眾婿斗茶”“祭茶祖祈福”等關鍵劇情，還原斗茶流程與傳統(tǒng)茶禮，更將《茶經(jīng)》記載的茶道精神融入角色臺詞與情節(jié)推進中。憑借對非遺茶文化的深度挖掘與精準呈現(xiàn)，由正片衍生的茶文化科普短片《玉茗科普小課堂》，則進一步實現(xiàn)“觀劇即研學”的傳播效果。

構建成長通道 托舉青年演員成長

除了內容創(chuàng)作重復化、模板化之外，當下影視市場的另一個困局，與人才培養(yǎng)有關。

影視行業(yè)人才梯隊建設仍存在提升空間，使得青年演員發(fā)展機會相對有限。缺少實踐機會便難以打磨沉淀代表作，缺乏優(yōu)質作品加持則曝光度與認可度難以提升，最終陷入難以發(fā)展的惡性循環(huán)。

《唐宮奇案之青霧風鳴》的熱播，也印證了歡娛影視“人才內生”“人才共生”培養(yǎng)模式的行業(yè)價值。該劇并非歡娛影視出品，而領銜主演白鹿、王星越，主演趙晴、趙弈欽均成長于歡娛影視自有人才培養(yǎng)體系，在公司長期深耕與持續(xù)托舉下，從新生代演員逐步成長為兼具扛劇實力與市場號召力的實力派演員。

歡娛不唯流量論，始終堅信“實踐是最好的課堂”，堅持“以劇塑人、以人創(chuàng)劇”的理念，對所有角色和演員都同等重視與尊重，在劇集選角中以最貼近角色人物，適配度最優(yōu)為原則選擇演員出演，讓作品與演員互相成就、達成“共贏”。同時，敢于大膽啟用青年演員、新人演員，采用學院式的培養(yǎng)方式，讓新人演員與有經(jīng)驗的師哥師姐合作，以演代練，不斷提升專業(yè)水平，形成良性生態(tài)循環(huán)。為青年演員搭建從配角到主角、從內部項目到外部資源的階梯式實踐平臺，構建了實戰(zhàn)成長通道與托舉體系。可以說，歡娛旗下演員，都經(jīng)歷了類似的成長過程。

這種“小步快跑、實戰(zhàn)練兵”的培養(yǎng)路徑，讓演員在真實創(chuàng)作場景中熟悉鏡頭語言、錘煉演技細節(jié)，避免了紙上談兵的成長空窗期，為其后續(xù)承接外部優(yōu)質項目打下堅實基礎。

同時“人才共生”的生態(tài)系統(tǒng)，為青年演員成長提供了全周期護航。歡娛影視并非簡單地分配角色，而是建立了一套涵蓋“挖掘-培養(yǎng)-輸出”的全鏈條體系。同時不局限于內部資源，鼓勵演員對接外部優(yōu)質項目實現(xiàn)跨界成長。

《唐宮奇案之青霧風鳴》之所以選擇歡娛旗下演員，正是看中了他們在歡娛培養(yǎng)體系中練就的扎實演技與角色駕馭能力。同時它也證明了青年演員的成長無需依賴流量捷徑，只要搭建起科學的成長通道、提供優(yōu)質的實踐土壤與多元的發(fā)展平臺，就能讓有潛力、肯努力的演員脫穎而出。

這種“以內容養(yǎng)人才，以人才撐內容，以人才破圈層”的共生模式，既破解了青年演員的成長困境，更向行業(yè)證明了內生培養(yǎng)的人才具備更強的市場適配性與可持續(xù)發(fā)展力。

以好故事為橋梁，讓中華文化走向世界

優(yōu)質內容的傳播力無遠弗屆，而歡娛影視的出海實踐，更構建了“劇集出海+藝人破圈”的雙輪驅動模式——

《玉茗茶骨》以文化敘事為核心揚帆海外，青年演員則憑借個人影響力拓寬國際版圖，兩者相輔相成，印證了歡娛“多路徑出海”戰(zhàn)略的深遠價值，讓中華文化通過故事與人物的雙重載體，走向更廣闊的世界。

《玉茗茶骨》同步登陸Disney+、愛奇藝國際版、Viki及泰國True ID等主流國際平臺，實現(xiàn)跨區(qū)域數(shù)據(jù)領跑。在愛奇藝國際版上線初期，該劇迅速躋身中國香港地區(qū)榜單第二、美國第三，播出一周登頂越南第一，并在新加坡、印尼等地穩(wěn)居前三。

在Viki平臺，《玉茗茶骨》躋身全站第八，成為該平臺排名最高的中國古裝劇，讓海外觀眾通過茶文化故事，讀懂東方精神，實現(xiàn)從文化展示到文化認同的跨越。

《唐宮奇案之青霧風鳴》的全球傳播，則進一步印證了“劇集+藝人”的出海協(xié)同效應。

白鹿與王星越早已憑借個人影響力布局國際市場——兩人此前分別擔任愛奇藝、芒果TV海外版代言人，通過平臺背書積累了扎實的海外粉絲基礎，而劇集的全球播出又反向放大了個人IP的國際知名度，形成“藝人帶劇、劇捧藝人”的良性循環(huán)。

值得期待的是，由歡娛影視傾力打造的古裝新作《金吾不禁》已發(fā)布預告片，引發(fā)行業(yè)高度關注。該劇由周柯宇、趙晴領銜主演，夏之光、牛駿峰、馬秋元、陳鈺琪等出演，講述了立志肅清朝堂的文官張行簡，與投身軍營成長為巾幗將軍的閨閣女子沈青梧因共同理想并肩作戰(zhàn)，安邦定國之余打破門閥舊俗，攜手共度余生的故事。

延續(xù)歡娛影視在傳統(tǒng)文化表達與女性敘事上的深耕優(yōu)勢，《金吾不禁》不僅耗時三個多月深入浙江建德、天臺、紹興等多地取景，將此前極少出現(xiàn)在影視劇中的罕見自然景觀首次影視化呈現(xiàn)，更以“家國情懷”為內核，聚焦女性成長與正邪博弈，有望延續(xù)《玉茗茶骨》的品質基因，為觀眾帶來又一部兼具質感與溫度的古裝力作。從茶文化傳承到巾幗報國，歡娛影視始終以匠心打磨作品，以文化賦能創(chuàng)作，持續(xù)為影視行業(yè)的高質量發(fā)展注入新動能。

責任編輯：韓璐(EN053)