不會(huì)拍就別瞎拍！看張藝謀的《主角》，才知何為真正的底層老百姓

五月份，《主角》一統(tǒng)國(guó)劇江湖。

我敢說(shuō)，哪怕是2026一整年，能和《主角》掰手腕的劇估計(jì)都不多。

而這部劇，也是我今年看過的群像最飽滿的一部作品，哪怕是壞人都?jí)牡挠袑哟胃校巧詭Ъ±怼?/p>

并且，該劇還做到了用群像塑造映射時(shí)代洪流，當(dāng)茍師下線的那一刻，多少觀眾忍不住淚奔了？

這就是老秦腔藝術(shù)家的風(fēng)骨，哪怕重病在身，依然要唱完最后一場(chǎng)戲，哪怕是死，也要死在舞臺(tái)上。

可能有人會(huì)覺得“不至于”，但正是因?yàn)橛衅埓嬷疫@種戲比天大的“藝術(shù)殉道者”在，秦腔藝術(shù)才得以薪火相承。

當(dāng)然，一部劇想要做到打動(dòng)人心，免不了在細(xì)節(jié)上下功夫。

而在我看來(lái)，這部《主角》最難得的一點(diǎn)，是真正拍出上世紀(jì)七八十年代的底層老百姓們，貧窮到骨子里的生活。

我本以為，女主易來(lái)弟的生活已經(jīng)足夠貧窮，沒想到導(dǎo)演卻用最寫實(shí)的鏡頭告訴我，這才僅僅只是冰山一角。

在舅舅入獄后，因?yàn)槭懿涣藙F(tuán)的生活，小來(lái)弟曾經(jīng)偷跑回家。

半路遇上了大雨，小來(lái)弟就跑到一戶人家的屋檐下躲雨。

這戶人家，看起來(lái)比她自己家還要貧窮，土墻崎嶇不平，里面的石塊都露出來(lái)了。

從屋內(nèi)走出的兩個(gè)小女孩，臉上臟兮兮的，穿著不合身的舊衣服，被洗的發(fā)白，衣領(lǐng)都被磨出毛邊了。

隨著鏡頭往里移，更是慘的讓人不忍直視。

屋里連一件像樣的家具都沒有，門框一看就是自己用木頭做的，門口的簾子又臟又油，不知道用了多少年了。

里屋的墻，是用破舊報(bào)紙糊的，被熏得發(fā)黑，一個(gè)頭發(fā)花白的瘦弱老太太，裹著舊棉被躺在炕上。

小來(lái)弟身后的女孩，用平靜的語(yǔ)氣，吐出最扎心的事實(shí)。

她告訴易青娥，她的奶奶癱了，沒辦法下床，父親進(jìn)山干活，被石頭砸死，母親精神失常后失蹤了。

在這個(gè)家里，除了癱瘓的奶奶，只剩下年邁的爺爺，和年幼的兩姐妹，坐在黑沉沉的房間里時(shí)，感覺這輩子都能望到頭了。

和這兩個(gè)女孩比起來(lái)，小來(lái)弟的生活都能稱得上一句不錯(cuò)了。

這么一貧如洗的家庭，可想而知吃不上什么好東西，

可當(dāng)看到他們把“玉米糝”當(dāng)做晚餐，還是讓我震驚了，不僅稀的像湯一樣，而且桌子上居然一道菜也沒有，唯一稱得上是“干糧”的，只有“饃糊子”。

還真不是在蓄意賣慘，在那個(gè)年代，糊饃子是底層老百姓的標(biāo)配了，只有城里人才能吃上商品糧。

看到這一幕，小來(lái)弟也終于明白了為何舅舅一定要送自己去劇團(tuán)吃商品糧。

當(dāng)時(shí)的人連飯都吃不飽，一塊白饃饃就已經(jīng)是改善伙食了。

當(dāng)小來(lái)弟把手里的饃分給小姑娘時(shí)，她甚至都舍不得吃。

雨勢(shì)漸漸大起來(lái)后，房子還漏雨了。

外面下大雨，屋里下小雨，兩個(gè)老人飯還沒吃完，就急忙起來(lái)躲雨，那一瞬間的心酸直接擊中了我。

那個(gè)年代土坯房漏雨實(shí)在太普遍了，雨季的時(shí)候用臉盆接水已經(jīng)成為窮人家的日常，估計(jì)不少70、80后都有過這樣的經(jīng)歷。

而這從這一點(diǎn)也能看出劇組的用心，連這種小細(xì)節(jié)都能兼顧，真正深入到了窮苦老百姓的日常當(dāng)中。

第二天小來(lái)弟走后，蹭了一個(gè)老頭拉干草的牛車。

而她也沒有白坐，每當(dāng)牛拉糞的時(shí)候，就會(huì)跳下車把牛糞鏟到馬車上。

對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，牛糞既能做燃料也能做肥料，可是人人爭(zhēng)搶的好東西。

甚至于，在八十年代的許多農(nóng)村地區(qū)，還有“撿到牛糞像中彩”的說(shuō)法，許多老人小孩天不亮就出門搶牛糞了。

不僅僅是衣食住行上的困窘，這部劇也呈現(xiàn)出了窮人在面對(duì)命運(yùn)時(shí)的無(wú)力感。

對(duì)于易來(lái)弟而言，不是她選擇了秦腔，而是她能夠選擇的機(jī)會(huì)太少太少了。

如果不能唱秦腔，哪怕是做個(gè)“伙夫”，家里人也是舉雙手雙腳贊成。

甚至來(lái)弟的父親還覺得燒火離飯鍋更近了一步，做廚子比唱戲要好。

這些一輩子都沒出過大山的老農(nóng)民，心里沒有什么戲比天大的想法，只想著吃飽飯，活下去，如果還能吃上白面饃，日子就更美了。

而胡三元之所以讓易青娥去學(xué)唱戲，也不是指望她出人頭地，而是想討口飯吃。

“唱念做打，有一門手藝，唱戲給富人看，人就能活下去”。

有的人從生下來(lái)開始，就在泥濘中前行，在那個(gè)衣食住行都很拮據(jù)的年代，能好好活著就已經(jīng)很不容易了。

而回到劇團(tuán)成為燒火丫頭的易青娥，沒有家人的幫襯，可以說(shuō)是最底層的存在。

因?yàn)楸慌鷤兣艛D，易青娥一個(gè)人住到了庫(kù)房，又潮又冷，漏風(fēng)還有老鼠。

她就在如此艱苦的環(huán)境中，一個(gè)人默默的長(zhǎng)大。

而與此同時(shí)，劇團(tuán)里出身富裕的楚嘉禾，卻穿著從上海買的衣服，吃著小冰棍，在廣場(chǎng)上看人溜冰。

字字不提窮，但每一幀都寫滿了窮字，也讓觀眾清晰的意識(shí)到，那個(gè)年代的窮人過得有多么的艱難，現(xiàn)如今，這種極具現(xiàn)實(shí)穿透力的底層敘事在國(guó)產(chǎn)劇實(shí)在太罕見了。

結(jié)語(yǔ)

只能說(shuō)，不會(huì)拍就別瞎拍，直到看了這部劇，我才意識(shí)到上世紀(jì)八十年代底層老百姓的真實(shí)生活究竟是什么樣的。

該劇摒棄了“精致窮”的虛假設(shè)定，從方方面面刻畫出令人窒息的窮苦日常，并深入了衣食住行的每一個(gè)細(xì)節(jié)，并通過這種扎根泥土的寫實(shí)感，將貧窮滲透進(jìn)覺得的每一次呼吸之中，隔著屏幕都能體會(huì)到那股心酸感。

而主角易青娥的成長(zhǎng)之路更是充滿坎坷，在家里是多余的那個(gè)孩子，來(lái)到劇團(tuán)又被孤立欺凌，最新劇情中她又面臨與初戀的訣別，不知去往省劇團(tuán)后，易青娥的生活又會(huì)迎來(lái)怎樣的變動(dòng)？

那么，這部《主角》的質(zhì)感有打動(dòng)你嗎？