施大畏繪制《暴風驟雨》前曾拜訪過65版畫家王純信，揭開師法真相

施大畏先生去世，在畫壇內外，引發了較為強烈的震撼。

而這根本性的原因，是由于施大畏先生有一段連環畫創作的經歷，使得他的受眾蔚為大觀。

如果說這些受眾，為連環畫“冷水煮青蛙”的衰敗，留下了一段心中的刻骨銘心的隱痛的話，那么，全程地陪伴了連環畫由盛到衰過程的當年的青年畫家，也走到了他的生命終點，給予了當年的受眾以一種更為殘酷的宣判，那就是連環畫時代曾經紅極一時的人物，也到了他們退場的時候，整個連環畫的輝煌時期的創作者與參與者，都進入到一種味同嚼蠟的尾盤時間了。

這也是施大畏先生離世在網絡上能夠引起不大不小的反響的原因，這后面，有一種傷逝的、懷舊的、無奈的心理，不存在著什么對逝者的不敬，也許在這樣的時刻，能夠更好地回顧一下，今日死水微瀾的連環畫界的沉寂景象，更能映襯出當年的那一派繁花似錦的盛況圖景，禁不住會令人遐想一下，如果當年的那些參與者，多一點認真負責精神，少一點“賺快錢、溜跑馬”的勁頭，會不會延緩一下連環畫衰亡的崩盤曲線？

那些當年畫跑馬書的遺老殘留，共同摧毀了連環畫的大好局面，今天在網絡上還炫耀當年他們畫出的跑馬書的業績，卻從來不去思量，正是他們的這種急功近利的全力摻乎，導致了一個畫種的衰敗消亡。

也許正確地從受眾的角度，去揭示一下當年連環畫為什么一蹶不振的隱秘肌理，是對逝者當年由此一舉成名、并且在老之將至之時依然對連環畫充滿著摯愛初心的整個人生的最好的懷念與尊重。

正是出于這樣的動機，我們才拋開那些不和諧的雜音，繼續我們對施大畏先生創造秘密的揭橥與探討。

因為在陽春白雪范疇里的畫壇聲音中對施先生的懷念文章里，往往語焉不詳，欲說還休，遮遮掩掩，比如說到施先生退職之后的一些詭異事情，充斥著難言之隱的燭光斧影，遠不如大眾維度上對施先生懷念之深、之久、之密。

最近，因為筆者探討了一下施大畏創作的連環畫《暴風驟雨》的幕后秘密，又有熱心網友提供了相關信息，可以讓我們更好地看清施先生創作過程中的一些具體細節與流程。

當時，筆者羅列了施先生在繪制連環畫《暴風驟雨》之前，曾經有七版根據小說改編的連環畫，其中有一個版本是由黑龍江人民出版社的分別由王純信、于海江繪制的上下冊。

當時筆者找到的資料，是《陰山學刊》2025年第3期上刊發的署名為張明、趙樹勤的論文《立體美學的通俗化實踐一一施大畏對周立波《暴風驟雨》的連環畫改編》，其中提到了七版連環畫，有一版是“1980年，黑龍江人民出版社，張啟太改編，王純信、于志學、于海江繪。”

我們按圖索驥查找時，發現這個版本里只有上下冊，分別由王純信、于海江繪制，而于志學只在下冊的責任編輯里看到他的署名。

這顯然與論文提及的王純信、于志學、于海江三人創作《暴風驟雨》的連環畫的描述不符。

解開這個迷津的是網友提供的一則資訊：

——1965年—1966年王純信、于志學、于海江三位作者，為黑龍江省出版社繪制完成連環畫“暴風驟雨”上中下三冊，同年發表在“連環畫選頁”，受到業界高度評價，后因文革來了，書未能出版。

三位作者都是東北人，他們太熟悉本土風情，畫面細節刻畫的淋漓盡致。后因三冊手稿不全，未能重新出版。王純信、于海江重畫，放棄了原有線描風格，就此失去了原本精彩。

施大畏、韓朔（碩）等三人因畫“暴風驟雨”前（曾）到黑龍江體驗生活，先后兩次到王純信家拜訪，希望看他們1965版原稿，王純信第一冊給他看了，（我當時就旁邊），后兩冊因不同作者和丟失等（原因）沒看到。

（王純信1965年版上冊原稿目前我在珍藏、黑龍江日報王純信專訪我曾推給他們發表過幾張）——

也就是說在1980年黑龍江人民出版社版之前，這一版的作者還畫過白描版。

按照這位網友提供的信息，果然查到了1965年左右出版的“連環畫選頁”上，收有王純信、于志學、于海江三人創作《暴風驟雨》的連環畫頁12幅。

我們可以看一下，這些選頁的畫幅與1980年黑龍江人民出版社版同樣兩位作者創作的黑白風格的畫頁完全不同，白描版人物細膩，勾圖生動，不得不說，施大畏畫的《暴風驟雨》曾經參考過白描版本。

比如，在12幅王純信、于志學、于海江版《暴風驟雨》選頁中，有一幅地主欺凌小女孩的畫面，小女孩反咬了老地主一口，王純信、于志學、于海江版選頁里，小女孩的辮子飛起，反映了小女孩誓死不從的強烈反抗意念，畫面非常具有動感，也體現了小女孩的堅強意志。可以說炸裂的小辮是畫家精心設置出來刻畫人物的點睛之筆。

而這一畫頁構成，在施大畏版本里也有著相似的體現，也是畫出了小女孩飛揚起的小辮子。

我們將其它的十一幅畫頁的大圖粘貼如下，供關心的網友比較欣賞：

而看看王純信參與創作的1980版連環畫，我們已經看不到1965版里的白描風格：

按照網友的提示，施大畏在創作《暴風驟雨》之前，曾經兩次來到黑龍江畫家王純信處借閱他們創作的《暴風驟雨》，從中感受與汲取前輩畫家的創作精華，激發自己的繪畫靈感，錨定同頻題材的風格格調與場景設定，這種學習毫無疑問地融入到日后他自己創作的《暴風驟雨》中。

遺憾的是，正如網友所說，王純信、于志學、于海江三人創作的白描版已經湊不全三冊完整的畫稿了，但從目前留下來的有限畫面中，可以看出，王純信的這一版白描連環畫《暴風驟雨》線描功夫相當驚艷，筆者又查了一下王純信的其它連環畫作品，覺得他是一個被低估的連環畫畫家。

在劉志民、孫繼義主編的《黑龍江當代名人》（黑龍江人民出版社）一書中，有這樣的作者介紹：

——王純信，曾用名太寶、王春泰，連環畫家。男，漢族，1936年1月生，山東省龍口市人。1953年6月參加工作，先后在哈爾濱市道里文化館、省美協、省文教局創評室、省美術館搞美術創作。現任省美術家協會展覽部主任、中國美術家協會會員、中國連環畫研究會會員、省連環畫研究會副會長。

他從事基層群眾美術組織輔導和專業創作活動30多年，培養了大批美術人才，創作了大量美術作品，特別是在連環畫創作中成績顯著。從1957年起已出版近30部連環畫作品，其中，連環畫冊《祖傳秘方》1963年獲文化部、中國美協主辦的〈（全國連環畫創作評獎》三等獎；連環畫《暴風驟雨》1964年入選《第三屆全國美術作品展覽》；《閃閃的紅星》獲《全國第二屆連環畫創作評獎》二等獎；不僅在國內廣為出版，還被譯成11種外文在國外發行，作品由國家收藏；版畫《邊陲雷達站》1977年入選《慶祝建軍35周年全國美術作品展覽》展后作品被中國美術館收藏，1979年在中國美術館《藏品陳列展》展出；《英勇就義》1984年入選《全國第六屆美術作品展覽》。——

在李恒水編《黑龍江書畫名家》（黑龍江美術出版社,2009.04）一書中，對王純信等畫家創作《暴風驟雨》有過這樣的介紹：

——1964年，為了與于志學、于海江合作《暴風驟雨》，他們不顧近零下40度的嚴寒，深入到小說原型故事所在地黑龍江省尚志縣的一個偏遠山村體驗生活，與當地農民廣交朋友，同吃同住同勞動，聽取了一個個鮮為人知的故事；畫了許多生動感人的速寫；收集了大量的創作素材。正因為如此，他們才得心應手地創作出了那些鮮活的農民，生動而準確地描繪和表現了當年東北農村火熱的土地改革運動。同年，連環畫《暴風驟雨》中的部分作品被選入《第四屑全國美術作品展覽》，受到專家和廣大群眾一致好評，并被上海人民美術出版社選人《連環畫選頁》原大印刷。——

王純信還繪過《李雙雙》連環畫，深得賀友直的線描精髓。

王純信版

日后，賀友直也繪過《李雙雙》，但兩相比較，王純信的《李雙雙》更接近于賀友直的經典之作《山鄉巨變》，反而是賀友直的《李雙雙》有一點過分激越與飽滿，反而失去了早期作品的那種淡雅情調，這種情調，卻被王純信的《李雙雙》保持在畫頁中。

賀友直版

至少我們可以看出，王純信有過向賀友直學習的一段修煉，不然不會在《李雙雙》中與《山鄉巨變》有著如此相近的風格特征。

王純信版《李雙雙》

因此，綜合各方面的資訊來看，施大畏當年到黑龍江《暴風驟雨》故事原型發生地體驗生活的時候，首先來到了1965年版《暴風驟雨》的畫家之一王純信處，觀摩了白描版《暴風驟雨》畫稿，潛移默化地接受了畫家的一些設定，部分構思，也融入到施大畏版《暴風驟雨》里，這也是我們在施版《暴風驟雨》里出現王純信構圖相似的畫頁的主要原因。