北京
當(dāng)98歲的畫家在畫布前擺出運(yùn)動(dòng)員般的姿態(tài)，當(dāng)NBA球星開始收藏?zé)晒庑茇埉嬜鳎囆g(shù)與體育的古老聯(lián)姻正在當(dāng)代煥發(fā)出新的生命力。從美索不達(dá)米亞的摔跤印章到紐約畫廊里的身體表演，這條跨越四千年的線索從未中斷，只是換了一批主角。
1991年，前高中橄欖球明星馬修·巴尼在蘇豪區(qū)芭芭拉·格拉德斯通畫廊的首場個(gè)展，重新定義了這種跨界的可能。這位耶魯校隊(duì)出身的藝術(shù)家在白色展廳中肌肉緊繃地攀爬，將身體扭曲成各種形態(tài)，甚至裸身綁入痛苦的束縛裝置，把肉鉤釘入墻面。他毫不諱言自己的靈感并非來自概念藝術(shù)先驅(qū)，而是奧克蘭突襲者隊(duì)名人堂中鋒吉姆·奧托——純粹的身體競技才是他的美學(xué)原點(diǎn)。
三十余年后的今天，巴尼將這種視角轉(zhuǎn)向另一位藝術(shù)巨匠。在影像作品《Drawing Restraint 28》中，98歲的亞歷克斯·卡茨不再只是那位以平面色塊聞名的畫家，而是一名真正的"運(yùn)動(dòng)員"。三頻道視頻里，老人伸展有力的雙臂，像橄欖球外接手沖刺達(dá)陣般撲向畫布特定位置，粘著畫筆的手指在畫面上精準(zhǔn)落點(diǎn)，描繪出緬因州家附近一條道路的熾烈橙色。工作室成了他的賽場，每一筆都是一場需要贏下的身體戰(zhàn)役。
卡茨本人是終身NBA球迷，這份熱愛將他與前普林斯頓球星、兩屆尼克斯總冠軍比爾·布拉德利聯(lián)結(jié)在一起。攝影師約書亞·伍茲為二人拍攝的肖像中，兩位老人仿佛穿越回1960年代——那時(shí)布拉德利正在新澤西中部書寫球場傳奇，卡茨則在格林威治村嶄露頭角。此后他們各自攀登巔峰：一個(gè)走進(jìn)參議院，一個(gè)進(jìn)駐古根海姆。
這種跨界在當(dāng)代愈發(fā)深入。藝術(shù)家拉托亞·魯比·弗雷澤為WNBA紐約自由人隊(duì)駐場創(chuàng)作期間，與球員及其親友深入交流，為巴克萊中心主場留下影像紀(jì)錄。她與貝妮賈·蘭尼-漢密爾頓合作尤為緊密，創(chuàng)作了一幅以球員母親為主角的作品，探究那個(gè)合成名字的起源。而前尼克斯球星阿瑪雷·斯塔德邁爾則反向流動(dòng)——憑借場上場下皆出眾的時(shí)尚嗅覺，他早早踏入當(dāng)代藝術(shù)圈，拜訪的首批工作室中便有羅布·普魯伊特，那位以熒光熊貓和閃粉北極熊著稱、并曾在奧巴馬八年任期內(nèi)每日為其繪制肖像的怪才。
體育迷的身份同樣深刻影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。拉希德·約翰遜雖對家鄉(xiāng)芝加哥球隊(duì)忠心不改，卻通過與紐約大都會隊(duì)的合作萌生了新的熱愛。這種雙向的凝視——運(yùn)動(dòng)員以審美眼光打量藝術(shù)，藝術(shù)家以競技精神對待創(chuàng)作——或許正是兩個(gè)世界最真誠的對話方式。
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