市場(chǎng)到底好不好？持續(xù)變化中的北京當(dāng)代｜藝術(shù)栗子

星期四

2026年5月21日

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晚安栗子

5月18日至5月19日，紐約的兩晚夜場(chǎng)拍賣成績(jī)頗為振奮人心。率先舉槌的紐約佳士得，成交率97%，總成交額高達(dá)11.21億美元；紐約蘇富比成交率98%，總成交額3.033億美元，盡管在2.44億至3.228億美元的預(yù)估區(qū)間之內(nèi)，但這一成績(jī)比去年同期高出63%。

市場(chǎng)到底有沒有錢？這是一個(gè)需要預(yù)設(shè)前提的問題。遇到真正的名家、名品、傳承有序，價(jià)錢便不再成為問題。尤其是在市場(chǎng)價(jià)格體系相對(duì)成熟的紐約，頂級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁韌性再度得到印證。

不可否認(rèn)的是，藏家出手依然謹(jǐn)慎。在未來(lái)充滿不確定性的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，熱錢進(jìn)入趨緩，藏家迭代頻繁出現(xiàn)，縱然有偶然性的購(gòu)買行為終歸難以成為常態(tài)。相對(duì)于二級(jí)市場(chǎng)購(gòu)買行為透明化，一級(jí)市場(chǎng)機(jī)構(gòu)正在通過策劃展覽、參加藝博會(huì)等多種渠道調(diào)整策略。

·持續(xù)變化中的北京當(dāng)代

·被塵封30年的展覽

·丁士倫的“個(gè)人寓言”

·Hiart space（深圳）結(jié)業(yè)

·佩斯全球代理布朗庫(kù)西

持續(xù)變化中的北京當(dāng)代

索卡藝術(shù)

千高原藝術(shù)空間

作為中國(guó)內(nèi)地2026年首場(chǎng)規(guī)模盛大的藝博會(huì)，北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)于5月21日至5月24日在全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館11號(hào)館舉辦。本屆藝博會(huì)以“陸跡”為主題，延續(xù)上屆的盛大規(guī)模，138家參展機(jī)構(gòu)分別來(lái)自全球21個(gè)國(guó)家的47個(gè)城市。同時(shí)，聯(lián)動(dòng)北京的多個(gè)機(jī)構(gòu)和區(qū)域，打造不停歇的“北京108小時(shí)”。

臨在空間

Gallery Where

開幕當(dāng)日，當(dāng)大量觀眾涌入展廳，這場(chǎng)籌劃一年的藝博會(huì)展現(xiàn)出新面貌。近三分之一新畫廊的加入，為這個(gè)扎根于北京的藝博會(huì)帶來(lái)更多不一樣的面孔。這些來(lái)自不同城市和地區(qū)的畫廊和機(jī)構(gòu)，帶來(lái)水墨、油畫、雕塑、裝置等形態(tài)的作品，同時(shí)還有陶瓷藝術(shù)以及首飾，呈現(xiàn)了一場(chǎng)更為多元的藝博會(huì)觀展體驗(yàn)。

有空間

可持續(xù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)促進(jìn)會(huì)

價(jià)格這一敏感問題，在本屆藝博會(huì)中變得愈發(fā)透明化。很多展位的展簽直接寫上作品價(jià)格，對(duì)于人頭攢動(dòng)的藝博會(huì)而言，確實(shí)可以為交易提供更多便利。今年還有一個(gè)重要變化，按照以往常規(guī)將老牌畫廊安排在同一通道內(nèi)，分列在兩側(cè)的畫廊和機(jī)構(gòu)，有的從去年的后排位置前移，有的則擴(kuò)大了展位。進(jìn)入第八屆的北京當(dāng)代，見證了很多新畫廊的成長(zhǎng)。

被塵封30年的展覽

5月20日至6月27日，“亞洲故事——隋建國(guó)在東京畫廊+BTAP”在北京798藝術(shù)區(qū)東京畫廊+BTAP展出。這是一個(gè)橫跨近30年的展覽，海報(bào)作品《殛》是展覽的源起。這件曾經(jīng)在日本參展的作品，封存在東京畫廊的倉(cāng)庫(kù)內(nèi)近30年，直至2026年再度被發(fā)現(xiàn)，最終促成了這次展覽。

特別的是，畫廊主田畑幸人首次以藝術(shù)家身份，出現(xiàn)在展覽海報(bào)中。當(dāng)策展人冷林與田畑幸人談及藝術(shù)時(shí)，后者對(duì)藝術(shù)的理想與執(zhí)著打動(dòng)了前者，后者最終成為展覽中只展出思想、不展出作品的藝術(shù)家。兩位藝術(shù)家作為當(dāng)代的東亞藝術(shù)實(shí)踐者，在不同和相同的時(shí)間和地理緯度中的交織，構(gòu)成了此次展覽跨越身份的精神共鳴。

展覽聚焦隋建國(guó)早期材料實(shí)驗(yàn)加觀念轉(zhuǎn)化的重要?jiǎng)?chuàng)作。與日本物派致力于將“物”還原其原本狀態(tài)，并側(cè)重探討物與物、物與空間之間的“關(guān)系”不同，他的創(chuàng)作始終基于本土經(jīng)驗(yàn)、身體感受與時(shí)間焦慮，賦予物質(zhì)以生命的重量與溫度。近年作品更為源于亞洲內(nèi)部歷史與文明延續(xù)背景下的當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話，提供了重要樣本。

丁士倫的“個(gè)人寓言”

5月21日至6月28日，丁士倫個(gè)展“未入典”在松美術(shù)館展出。本次展覽是藝術(shù)家迄今為止規(guī)模最大的?次呈現(xiàn)，同時(shí)也是其在亞洲的首次美術(shù)館個(gè)展。松美術(shù)館聯(lián)合柏熹畫廊共同呈現(xiàn)丁士倫的機(jī)構(gòu)個(gè)人展覽，此次展出的全新創(chuàng)作，與其過往的重要作品共同構(gòu)成完整脈絡(luò)。

丁士倫《Portrait》

丁士倫《September(Harvest Moon)》

丁士倫1998年出生于廣州，目前生活、工作于倫敦與廣州。本次新系列的核心概念源自“次典”——那些游離于正典之外的文本與故事，常被視為隱匿且權(quán)威性存疑的敘述。在丁士倫看來(lái)，這些邊緣敘事并非附屬之物，而恰恰具有生成性，揭示出想象、記憶偏差與投射如何積極地塑造我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。這?觀念推動(dòng)了其實(shí)踐方式向更加流動(dòng)與推測(cè)性的敘事方式轉(zhuǎn)變。

丁士倫《Stolen》

丁士倫《The Stranger》

在整個(gè)展覽中，歷史事件、文學(xué)原型以及流行文化的碎片被編織進(jìn)復(fù)雜而多層的畫面結(jié)構(gòu)之中，拒絕單一的解釋路徑。這些作品構(gòu)成了藝術(shù)家的“個(gè)人寓言”，強(qiáng)調(diào)敘事本身的建構(gòu)性。人物與事件不斷被重組，使真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限變得模糊，同時(shí)映射出一種更廣泛的當(dāng)代處境——?dú)v史與身份始終處于被轉(zhuǎn)譯與重構(gòu)的過程中。（圖片：The image courtesy of Bernheim Gallery，London & Zurich）

Hiart space（深圳）結(jié)業(yè)

5月18日，hiart space深圳空間結(jié)束在海上世界文化藝術(shù)中心的運(yùn)營(yíng)。在新的計(jì)劃明確之前，空間轉(zhuǎn)型為以藝術(shù)項(xiàng)目策劃為重點(diǎn)，目前正在進(jìn)行的展覽包括“潤(rùn)物冇聲——當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”（平安金融中心）。過去4年，hiart space深圳做了35個(gè)展覽，5個(gè)對(duì)外合作項(xiàng)目。

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佩斯全球代理布朗庫(kù)西

近日，佩斯畫廊宣布全球代理康斯坦丁·布朗庫(kù)西藝術(shù)遺產(chǎn)。一場(chǎng)布朗庫(kù)西的展覽正在籌備中，將于今年晚些時(shí)候在倫敦開幕，展覽將包括博物館借展作品和二級(jí)市場(chǎng)可售作品。布朗庫(kù)西是備受推崇的歐洲現(xiàn)代主義大師之一，他于1957年去世后，遺產(chǎn)因在其身后鑄造雕塑版本而備受爭(zhēng)議。

文字｜藝術(shù)栗子