戲劇新生代｜王浩楠：在喧囂的世界里，找到屬于自己的顏色

在劇場(chǎng)暗下的那一刻，無(wú)數(shù)雙眼睛聚焦于舞臺(tái)。

而當(dāng)光亮起，站在中央的，是一張張年輕的面孔。

他們是戲劇的新生代——帶著對(duì)表演最純粹的熱愛(ài)，在聚光燈下?lián)]灑汗水，在角色中尋找自我。

我們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些正在崛起的演藝新力量。聆聽(tīng)他們與角色的對(duì)話，記錄他們與舞臺(tái)的故事。

看這群年輕人如何用青春演繹人生百態(tài)，用熱愛(ài)點(diǎn)亮戲劇的未來(lái)。

聚光燈已就位，新生代登場(chǎng)。

第1期

人物檔案

王浩楠

1999年7月31日

中央戲劇學(xué)院

參演劇目：音樂(lè)劇《桑塔露琪亞》《辛吉路的畫材店》《#0528》等

在廣州北京路天河城那間充滿顏料氣息的“畫材店”里，燈光漸暗，一段關(guān)于友情、夢(mèng)想與救贖的故事正在上演。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)匠心打造出原汁原味的“畫材店”空間——滿墻的漫畫手稿、飄落的銀杏樹(shù)葉、精致的手辦陳列，將觀眾瞬間帶入主角的生活情境。沉浸式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)觀演界限，讓演出成為全方位沉浸的心靈之旅。

作為一部誕生于上海的原創(chuàng)音樂(lè)劇，《辛吉路的畫材店》風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，沒(méi)有大IP加持，憑口碑強(qiáng)勢(shì)出圈，成為爆款。

應(yīng)廣大觀眾呼聲，這間“畫材店”從上海開(kāi)到廣州北京路天河城，將銀杏樹(shù)下的溫暖故事帶入南國(guó)商圈，不同的卡司搭配也持續(xù)保持著劇迷的新鮮感。在演藝新空間蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，這部“小而美”的作品不僅激活了文化旅游消費(fèi)的新動(dòng)力，更成為城市文化空間更新的生動(dòng)實(shí)踐。而飾演主角辛吉的演員王浩楠，憑借真摯動(dòng)人的演繹賦予角色獨(dú)特靈魂。

舞臺(tái)之上，他是用畫筆對(duì)抗命運(yùn)、在困境中依然野蠻生長(zhǎng)的少年辛吉；舞臺(tái)之下，他是帶著敏感與赤誠(chéng)，在表演路上堅(jiān)定前行的音樂(lè)劇演員王浩楠。

從讀懂角色內(nèi)心的倔強(qiáng)與柔軟，到在喧囂世界里錨定自我的方向，他以細(xì)膩的表演詮釋生命力最本真的模樣，在角色與自我的共鳴中，一筆一畫，勾勒出獨(dú)屬于自己的人生色彩。

“他比很多身體健康的人都更有生命力”

用一句話概括《辛吉路的畫材店》，王浩楠說(shuō)：“三個(gè)少年面對(duì)各自世界決不妥協(xié)的故事?！倍良?，這個(gè)身患疾病卻依然倔強(qiáng)生長(zhǎng)的角色，某種程度上就是這種“不妥協(xié)”的具象化。

“我覺(jué)得我和辛吉都在跟自己較勁，有時(shí)候也跟這個(gè)世界較勁?！闭劦脚c角色的相似之處，王浩楠這樣說(shuō)道。

辛吉身上最打動(dòng)他的特質(zhì)，是那份蓬勃的“生命力”。

“我覺(jué)得他比很多身體健康的人都更有生命力，很多人其實(shí)沒(méi)有像辛吉這樣去感受，哪怕只是下雨天水滴在身上，或者墻外面的風(fēng)吹進(jìn)來(lái)，墻外面的樹(shù)又長(zhǎng)高了，這種東西都能讓他有很大的感觸?！?/p>

在福利院的環(huán)境中，辛吉選擇了繪畫作為自己的出口?！懊總€(gè)人都得有一個(gè)出口，有的人是吃好吃的，像我就是打籃球、打游戲。但辛吉在那樣的環(huán)境下，可能他的選擇比較少，因?yàn)樯眢w條件不允許，他選擇了畫畫，把自己想說(shuō)的話畫下來(lái)?！崩L畫成為辛吉與世界對(duì)話的語(yǔ)言，也是他內(nèi)心世界的投射。

“卡路是唯一能真正走進(jìn)辛吉內(nèi)心的人”

在辛吉的世界里，卡路是一個(gè)特殊的存在。

“卡路應(yīng)該是唯一一個(gè)能真正走進(jìn)辛吉內(nèi)心的人。甚至可以說(shuō)，卡路的一部分，也跟著辛吉一起，從那個(gè)孤兒院離開(kāi)了。”王浩楠這樣解讀兩個(gè)角色之間的關(guān)系。

有意思的是，他注意到長(zhǎng)大后的兩人完成了一場(chǎng)性格的“交換”——卡路活成了辛吉當(dāng)年的樣子，辛吉活成了卡路當(dāng)年的樣子。“他們都把彼此的一部分，帶進(jìn)了各自的世界里。”

這種關(guān)系的深度，王浩楠用了一個(gè)生動(dòng)的比喻：“人的內(nèi)心可能就像手機(jī)儲(chǔ)存空間一樣，如果一共只有16個(gè)G，可能有8個(gè)G屬于這個(gè)人，其他人也塞不進(jìn)來(lái)了，而卡路對(duì)辛吉來(lái)說(shuō)就是這樣的存在。”

“那么辛吉在哪一刻真正接納了卡路？”記者問(wèn)。

王浩楠的回答透著演員特有的細(xì)膩：“如果是昨天，我會(huì)覺(jué)得是關(guān)禁閉那個(gè)地方——那個(gè)瞬間我覺(jué)得他是真的懂我。”但他隨即補(bǔ)充道，“這個(gè)跟對(duì)手也有關(guān)，和不同的卡司搭配，那個(gè)瞬間可能會(huì)早一點(diǎn)，也可能會(huì)晚一點(diǎn)?！?/p>

這種真實(shí)的瞬間，在他看來(lái)，比任何技巧性的完美都珍貴。

“拿起畫筆的初心究竟是什么？”

劇中有一場(chǎng)戲讓王浩楠格外觸動(dòng)。辛吉筆下的漫畫人物塞修唱道“可是如果，辛苦的創(chuàng)作得不到讀者，收不到認(rèn)可?！毙良卮穑骸澳怯秩绾危侩y道忘了嗎？拿起畫筆的初心究竟是什么？”

“我特別能夠理解?！蓖鹾崎寡裕啪毜臅r(shí)候也會(huì)有這樣的時(shí)刻，“你畢竟不是在做自己的藝術(shù)，想怎么做都行，上臺(tái)也希望得到一些認(rèn)可?！?/p>

那段時(shí)間，他看了一部音樂(lè)劇《星期天和喬治在公園》，劇中的喬治只畫自己的畫，朋友則靠賣畫獲得很好的生活。朋友勸他：“我也可以給你介紹朋友，把畫賣出去，你可以過(guò)得很好的?！眴讨握f(shuō)：“我不會(huì)賣畫的?！迸笥巡唤猓瑳](méi)人認(rèn)可你的畫，這還有什么意義？喬治答：“我畫畫，不是為了別人的認(rèn)可?！庇幸馑嫉氖牵又终f(shuō)：“下周你能來(lái)我家嗎？有幅畫想請(qǐng)你幫忙看看。”朋友說(shuō)“你不是不需要認(rèn)可嗎？”喬治說(shuō)：“但我需要你的意見(jiàn)?！?/p>

“這一瞬間和他唱的‘辛苦的創(chuàng)作得不到讀者認(rèn)可’是相通的?！蓖鹾崎f(shuō)，“不要被別人影響，一定要知道自己做這個(gè)是為了什么。演這個(gè)戲的時(shí)候，我也在告訴自己這樣的事情。”

或許正是這種與角色之間的共鳴，讓王浩楠在詮釋辛吉時(shí)格外投入。

演完這個(gè)戲，王浩楠更珍惜生活里一些非常細(xì)小的，能讓他感到幸福的瞬間。“我本來(lái)也是這樣的人，可能今天下雨也會(huì)覺(jué)得好幸福，我喜歡下雨天泥土的味道，可能演過(guò)這樣的戲后，讓我更容易捕捉到生活一些幸福的瞬間——可能只是上班路上天氣很好，也會(huì)很開(kāi)心。”

“敏感是一種天賦”

王浩楠處理內(nèi)心戲時(shí)的細(xì)膩與層次感，讓許多觀眾印象深刻。

“生活中，你也是這樣敏感、細(xì)膩的人嗎？”記者問(wèn)。

“算……是吧。”他承認(rèn)，語(yǔ)氣里帶著一點(diǎn)思索，“我以前會(huì)覺(jué)得敏感不是一件好事，會(huì)擔(dān)心朋友和我相處起來(lái)會(huì)不會(huì)有點(diǎn)累。上大學(xué)的時(shí)候，這件事一直困擾著我，總感覺(jué)大家好像不是很喜歡我?！?/p>

直到有一位老師告訴他：敏感是一種天賦。“他說(shuō)這意味著你或許能捕捉到比常人更多的信息，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，這是一件好事。”

從那以后，他開(kāi)始享受自己的敏感。而這種特質(zhì)，也讓他更容易從生活中汲取靈感，轉(zhuǎn)化為表演中的養(yǎng)分。

他提到，有段時(shí)間看美劇，注意到里面的人坐下來(lái)時(shí)，并不是盤腿坐。然后他意識(shí)到，自己演Doris（角色是美國(guó)人）的時(shí)候，會(huì)下意識(shí)做出盤腿的動(dòng)作——但那其實(shí)是自己的習(xí)慣，而不是角色的。他覺(jué)得這不準(zhǔn)確，改了。

還有一件事讓他印象很深。演《桑塔露琪亞》時(shí)，他在地鐵上看見(jiàn)一位老奶奶陪孫子，孫子在玩Switch，老奶奶在旁邊問(wèn)“這是什么”“那是什么”。那一瞬間擊中了他——小時(shí)候他愛(ài)玩《英雄聯(lián)盟》，父親也總問(wèn)“這個(gè)怎么玩的？教教我唄”。當(dāng)時(shí)他上附中，在老家沒(méi)什么朋友，他以為父親只是怕自己孤單。直到看見(jiàn)這位老奶奶，他才明白：“我爸是想走進(jìn)我的世界，想了解那個(gè)整天趴在電腦前的12歲兒子在想什么，想更了解我，更貼近我?！?/p>

正如劇中Sonny boy送Chichi黃玫瑰，其實(shí)送的不管是黃玫瑰、百合還是丁香，都不重要，重要的是他想走進(jìn)弟弟的心，想和他更貼近，“他不會(huì)說(shuō)‘我們吃個(gè)飯’或‘我保護(hù)你’，這是這個(gè)人物表達(dá)的方式?！?/p>

所以有時(shí)候靈感不是在舞臺(tái)上會(huì)突然涌現(xiàn)的，就是來(lái)源于生活。

“你應(yīng)該站在舞臺(tái)上”

說(shuō)到成為音樂(lè)劇演員的歷程，王浩楠的腦海里立刻浮現(xiàn)出一個(gè)人——他的大學(xué)外教布萊爾。

“他真的是我現(xiàn)在聽(tīng)到這個(gè)問(wèn)題，第一個(gè)就想到的人?！蓖鹾崎貞?，當(dāng)時(shí)因?yàn)殄e(cuò)過(guò)一個(gè)機(jī)會(huì)，他陷入了很長(zhǎng)時(shí)間的低落。布萊爾卻堅(jiān)定地告訴他：你應(yīng)該站在舞臺(tái)上，你很適合做這個(gè)。

后來(lái)布萊爾回到美國(guó)，他們依然保持著聯(lián)系。“他經(jīng)常問(wèn)我：你還在做這行嗎？你應(yīng)該站在臺(tái)上。他還會(huì)問(wèn)：你還在唱歌嗎？你的聲音真的很好。”

然而，當(dāng)王浩楠真正開(kāi)始出演商業(yè)音樂(lè)劇，滿懷欣喜地給布萊爾發(fā)去消息時(shí)，卻再也沒(méi)有收到回復(fù)?！拔覀冏詈笠淮瘟奶?，他說(shuō)等有一天我回到中國(guó)，你可以當(dāng)我的導(dǎo)游。我說(shuō)完全沒(méi)問(wèn)題?！?/p>

盡管沒(méi)有回信，王浩楠還是會(huì)繼續(xù)給他發(fā)消息，分享自己的近況：“我都稱呼他Papa（音樂(lè)劇《桑塔露琪亞》中Chichi對(duì)爸爸的稱呼）我說(shuō)嘿～Papa，我最近站在舞臺(tái)上了，我又演了一個(gè)新戲，最近好像有很多觀眾認(rèn)可我，真的很開(kāi)心，謝謝您，如果沒(méi)有您當(dāng)時(shí)對(duì)我說(shuō)的那些話，我不確定自己的信念能不能支撐我走到今天?！?/p>

從最初不確定自己能否做這一行，到如今站在舞臺(tái)上，王浩楠正一步步靠近當(dāng)年那個(gè)外教為他描繪的畫面。正如《辛吉路的畫材店》中辛吉所展現(xiàn)的生命力一樣，王浩楠也在用自己的方式，在這個(gè)喧囂的世界里，堅(jiān)定地畫著屬于自己的顏色。

南都娛樂(lè)×王浩楠

人在面對(duì)選擇時(shí)的不同選擇

才決定了這個(gè)人是誰(shuí)

南都娛樂(lè)：看的第一部音樂(lè)劇是哪一部？

王浩楠：第一次看音樂(lè)劇是《媽媽咪呀》，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得“我的媽呀，哇哦～還可以這樣”當(dāng)時(shí)覺(jué)得我好像也想站上這樣的舞臺(tái)。

南都娛樂(lè)：拿到一個(gè)新角色時(shí)，會(huì)選擇怎樣的路徑走入人物的內(nèi)心？

王浩楠：首先要理解他、懂他，這不代表必須親身經(jīng)歷同樣的事，但內(nèi)心一定要能觸碰到他。

那怎么才能更懂他？我會(huì)看他的選擇。人在面對(duì)選擇時(shí)的不同選擇，才決定了這個(gè)人是誰(shuí)。排練期間，生活中遇到選擇，我會(huì)想：“如果是他，會(huì)怎么做？” 通過(guò)這種代入，我更了解他。

南都娛樂(lè)：你覺(jué)得演員是怎樣的職業(yè)？

王浩楠：演員是一個(gè)替自己、替觀眾、替創(chuàng)作者說(shuō)話的職業(yè)。我一直相信，無(wú)論是創(chuàng)作者、演員還是觀眾，走進(jìn)劇場(chǎng)，都是因?yàn)樾睦镉性捪胝f(shuō)。如果這些想說(shuō)的話能產(chǎn)生共鳴，或者演員替大家說(shuō)出了那些話，這東西才存在。

我看戲也會(huì)有這樣的感覺(jué)，之前看《六個(gè)說(shuō)謊的大學(xué)生》，有幾個(gè)片段特別打動(dòng)我，把我想說(shuō)的話說(shuō)出來(lái)了，我就覺(jué)得哇～好棒，那一瞬間我作為觀眾真的很幸福。

南都娛樂(lè)：如何看待自己和角色的關(guān)系？

王浩楠：每演完一個(gè)角色，我覺(jué)得他也會(huì)幫助我成長(zhǎng)，演完這些戲的角色后，我生活里其實(shí)就沒(méi)有那么脆弱了，好像他們替我把我的眼淚都流干了那種感覺(jué)，我覺(jué)得我?guī)е哪且徊糠殖砷L(zhǎng)了。

南都娛樂(lè)：環(huán)境式音樂(lè)劇連續(xù)演出時(shí)如何保持狀態(tài)？

王浩楠：演出確實(shí)會(huì)成為生活的一部分，很難保證每天都是100%的狀態(tài)。要在重復(fù)中尋找新鮮，就像我們每天都要吃飯——首先是為了活著，這不就和演戲一樣嗎？其次，可以盡量吃不一樣的飯。每天的對(duì)手不同，彼此的心情也不同，盡可能在重復(fù)中尋找新鮮。比如演出時(shí)捕捉到一個(gè)特別真實(shí)的瞬間，我就覺(jué)得今天這場(chǎng)值了。

南都娛樂(lè)：你覺(jué)得戲劇的魅力是什么？

王浩楠：戲劇的魅力在于它和生活一樣，無(wú)法重來(lái)。比如你昨天做了一件特別尷尬的事，你不可能倒回去重過(guò)一遍。舞臺(tái)也是，就算嘴瓢了、錯(cuò)詞了，你都得把后面的戲演完，不能一直沉浸在剛才的失誤里，如果生活里你總糾結(jié)前面的錯(cuò)，后面也過(guò)不好。

南都娛樂(lè)：觀眾對(duì)你來(lái)說(shuō)是怎樣的存在？

王浩楠：首先是衣食父母，是朋友。在某種程度上，我覺(jué)得也算知己——不一定是因?yàn)樾蕾p或喜歡我，而是如果你能認(rèn)可我對(duì)角色的理解、認(rèn)可這部戲，那說(shuō)明在生活的某些方面，我們對(duì)這個(gè)東西的看法是一致的。

某種程度上，他能理解我，因?yàn)椴焕斫獠攀浅B(tài)，大家生活都不一樣，所以能被理解、能引起共鳴，是非常珍貴的，真的很珍貴。

采寫：南都N視頻記者 李春花

圖：好好有戲、一臺(tái)好戲、受訪者提供