河北
5月21日，電視劇《主角》播出至第23集。在最新的劇情內容當中，縣劇團參加北山地區比賽，出了兩臺戲。一臺是茍師他們的《鬼怨殺生》，另一臺是易青娥她們的《楊門女將》。茍師表演吹火之后，在舞臺上辭世，這個角色正式下線。很多觀眾為之動容。茍師的故事，當然是演到了觀眾內心深處的。同時，我覺得，最新的這兩集劇情當中，張嘉益飾演的胡三元，有兩次打鼓戲，也是無聲處可以聽到有聲。
茍師舞臺辭世的戲，屬于前臺的戲，能夠被絕大多數觀眾看到并且感知的。胡三元的兩次打鼓戲，則可能會被部分觀眾忽略掉。因此，我想聊一聊這兩次打鼓。先說故事內容。第一次，是茍師登臺《鬼怨殺生》，胡三元主動要求何大錘下來，替換自己上去打鼓。第二次，是外甥女登臺《楊門女將》，何大錘在關鍵時刻，主動要求胡三元上。
這兩場胡三元替換何大錘打鼓的戲，是非常容易被觀眾們忽略的。我們不妨來分析一下，為什么這兩場戲，第一場是胡三元主動要求替換，而第二場，則是等著何大錘要求，他才替換上場呢？第一場戲，那叫當仁不讓，第二場戲，則是穩坐釣魚臺，兩場戲的君子內心活動是不同的。
先說第一場戲的當仁不讓。什么叫當仁不讓啊？不是遇到好事兒了，不讓給別人。而是遇到需要做的仁義事兒了，自己主動搶著做。中國文化里邊有很多精髓，孔融讓梨和當仁不讓，就是對應存在的精髓。梨可以讓，但仁不能讓。茍師登臺表演《鬼怨殺生》，胡三元為什么著急呢？因為何大錘確實敲不好，胡三元心里，則藏著對于這出戲的更為高級的理解，這份理解，可以通過鼓槌傳遞出來。
此刻，胡三元非常清楚，站在舞臺上的茍師，心里是憋著一口氣的，這也是他最后的舞臺演出了。所以，用鼓槌的方式幫助茍師，那是仁義，是不能謙讓的了。正因如此，胡三元才著急讓何大錘讓開，自己上來敲。此刻，胡三元心里邊，是沒有自己的，有的，只是對于仁義的堅持。
我看完了這場戲，最大的感受便是，《主角》鏡頭當中的這么一個小場景，竟然蘊藏著藝術工作者內心深處最為純潔的“當仁不讓”，這真的是一部良心劇，創作者們是懂藝術的，尤其是懂藝術工作者真正的良善的。同時，我也擔心，下一場戲可怎么安排呢？外甥女登臺了，胡三元是敲還是不敲呢？
為什么這是值得擔心的呢？如果說茍師上臺，胡三元當仁不讓，幫著敲，那么，外甥女上臺了，要是再幫著敲，就存著一些私心了。同時，如果我們以私心一面來談，又會發現，《楊門女將》的整體演出，只是胡三元外甥女一個人的事情嗎？顯然不是。胡三元有更高的敲鼓能力，卻礙于外甥女演出，而不敢登臺幫著敲，這豈不是私心并未戰勝對于藝術的至純至善嗎？真的以藝術極致為最大原則的話，外甥女這層世俗關系，也是可以視而不見的啊。
所以，第二場戲的處理，就非常難，考驗創作者智慧了。電視劇《主角》當中如何處理的呢？何大錘率先打鼓，完成了前面的部分。到了這場戲的高潮部分的時候，何大錘讓賢了。在何大錘讓賢之后，胡三元接替上場打鼓。這一讓一接，讓這場戲的境界就出來了。何大錘的境界和胡三元的境界，都出來了。
何大錘的讓，其境界，自然不必說。而胡三元的不搶、對方讓了之后立馬接，也是境界層次非常豐富的。何大錘不讓，胡三元就只能在旁邊，不能搶，這就和茍師登臺時候不同了。何大錘讓了，胡三元則有兩種選擇。第一種，自己也謙讓一下。第二種，讓了就接。如果劇作選擇第一種，那就是胡三元裝蒜了，并非赤誠的人了。第二種，讓了就接，則是真赤誠，不裝蒜。
胡三元在第二場當中的心理狀態，應該是如下的：焦急，但不能搶，因為登臺的是外甥女了——何大錘終于讓了，自己接不接呢？不接，那才是真虛偽。接了，不為外甥女，只為這臺戲，依舊是當仁不讓。所以，電視劇《主角》這戲太有意思了，兩場小戲，但一點都不小。（文/馬慶云）
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