八十后，女孩依然在追張愛(ài)玲？

“他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。”

在張愛(ài)玲寫(xiě)作于1943年的代表作《傾城之戀》結(jié)尾，女主白流蘇與男主范柳原在經(jīng)歷了二戰(zhàn)香港陷落的顛沛流離后走入了婚姻，也成了張愛(ài)玲小說(shuō)為數(shù)不多讓讀者在結(jié)尾“松了一口氣”的Happy Ending。2026年，話劇《傾城之戀》五周年特別版在廈門(mén)、蘇州、廣州、北京、武漢、成都6座城市展開(kāi)巡演。

和五年前的版本相比，除了原著小說(shuō)與部分舞美視覺(jué)設(shè)計(jì)，“其他幾乎都是全新的”——著名舞蹈演員朱潔靜與著名影視演員喬振宇擔(dān)綱男女主，導(dǎo)演由葉錦添?yè)Q成了兩位英國(guó)資深戲劇導(dǎo)演提姆·修普（Tim Supple）與梅利·斯蒂爾（Melly Still）。近日，觀察者網(wǎng)新潮觀魚(yú)欄目對(duì)話了擔(dān)綱本劇五周年特別版的編劇許俊穎，分享了她作為女性創(chuàng)作者與張愛(ài)玲的“老讀者”，和《傾城之戀》的緣分與碰撞。

“今天，這個(gè)故事依然能帶給今天的讀者和觀眾很強(qiáng)的沉浸感和共鳴。”許俊穎表示：“這就是經(jīng)典的價(jià)值：不同時(shí)代的人都能從中找到相關(guān)性。”從八十年前上海文壇橫空出世的“天才少女”，到八十年后依然歷久彌新，受到今天讀者追捧的“祖師奶奶”，張愛(ài)玲用她獨(dú)特的悲憫與老辣，用女性視角的逆襲筆觸探討著女性在新舊夾縫中的前途與命運(yùn)。

“朱潔靜是一個(gè)非常有力量感、有生命力的女性，活人感很強(qiáng)。”許俊穎對(duì)于跨界參演《傾城之戀》的朱潔靜也給予了高度肯定：“這種感覺(jué)和白流蘇這個(gè)人物是很契合的，白流蘇不是一個(gè)任人宰割的人，她人生的每一步都是她自己做的決定，主觀性非常強(qiáng)。我相信朱潔靜版的白流蘇會(huì)讓大家耳目一新，眼前一亮。”

【對(duì)話/新潮觀魚(yú)】

新潮觀魚(yú)：許老師您好，感謝您在緊張的排練期間接受采訪。話劇《傾城之戀》五周年特別版已經(jīng)和觀眾見(jiàn)面，和五年前的版本相比，新版的《傾城之戀》“特別”在什么地方？哪些變了，哪些沒(méi)變？

許俊穎：沒(méi)變的當(dāng)然是張愛(ài)玲的文本本身，我們是從同一個(gè)文本出發(fā)去做不同的改編。原版話劇中由葉錦添老師設(shè)計(jì)的很有創(chuàng)意的舞臺(tái)也會(huì)保留，但除了硬件上的舞美、服裝基本保留之外，新版本其他內(nèi)容幾乎都是全新的。我們的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——導(dǎo)演、編劇、主演——都換了。

新潮觀魚(yú)：五年過(guò)去，很多東西都變了。五年前的觀眾看《傾城之戀》，可能會(huì)聯(lián)想到當(dāng)時(shí)我們遇到的事件——后來(lái)成了大家的集體記憶——五年過(guò)去，那段記憶漸漸淡去，取而代之的是女性題材、女性視角的文藝作品在這幾年的大爆發(fā)。您作為新版的女性編劇，您是如何理解這個(gè)故事、理解張愛(ài)玲這位80年前以女性視角寫(xiě)女性故事的開(kāi)拓者？

許俊穎：為什么今天很多人把張愛(ài)玲稱為“祖師奶奶”？因?yàn)楝F(xiàn)在我們看到的很多女性主義表達(dá)，她在七八十年前就已經(jīng)做過(guò)了。在那個(gè)時(shí)代，她是非常先鋒的女性作家，她對(duì)女性的關(guān)注、對(duì)兩性關(guān)系中女性主觀感受的描寫(xiě)，是獨(dú)一無(wú)二的，也是非常超前的。

要知道，在1940年代，很多寫(xiě)男女愛(ài)情的小說(shuō)都是“女學(xué)生愛(ài)上男老師”那一套——女性永遠(yuǎn)是弱者，視角也多是男性的。張愛(ài)玲完全不同，她特立獨(dú)行。《傾城之戀》就提供了一個(gè)很好的范本：《傾城之戀》幾乎百分之百是從白流蘇的視角寫(xiě)的，雖然是第三人稱，但大量描寫(xiě)都是從白流蘇的內(nèi)心出發(fā)。這一點(diǎn)對(duì)我們這次改編很有啟發(fā)性，我們希望能在舞臺(tái)上把這種感覺(jué)呈現(xiàn)出來(lái)。

很多人沒(méi)意識(shí)到，《傾城之戀》發(fā)表時(shí)，張愛(ài)玲才23歲。她那時(shí)自己沒(méi)經(jīng)歷過(guò)多少情愛(ài)，但她經(jīng)歷了香港之戰(zhàn)。她在香港大學(xué)念書(shū)期間構(gòu)思和寫(xiě)作了這部小說(shuō)，港戰(zhàn)是她親身經(jīng)歷的大事件。

今天，這個(gè)故事依然能帶給今天的讀者和觀眾很強(qiáng)的沉浸感和共鳴——今天的女性，依然能通過(guò)這部作品引發(fā)對(duì)今天生活中的思考與感悟。戰(zhàn)爭(zhēng)，以前覺(jué)得離我們很遠(yuǎn)，五年前我們很難想象一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的世界，但現(xiàn)在環(huán)顧四周，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是日常現(xiàn)實(shí)，是需要面對(duì)的東西。這就是經(jīng)典的價(jià)值：不同時(shí)代的人都能從中找到相關(guān)性。

占據(jù)著書(shū)店暢銷書(shū)C位的張愛(ài)玲在2020年代依然很“潮”

新潮觀魚(yú)：一個(gè)很有意思的現(xiàn)象是，張愛(ài)玲改編率最高的作品，幾乎都是她特別年輕時(shí)寫(xiě)出來(lái)的。那個(gè)“年輕但老辣”的張愛(ài)玲自己，和她筆下的女性都處在1930、1940年代上海、香港這樣新舊交雜的都市里，80年過(guò)去了，您認(rèn)為今天的女性是否會(huì)和《傾城之戀》女主白流蘇產(chǎn)生某種共鳴？

許俊穎：當(dāng)然有。我們?yōu)槭裁匆诎耸嗄旰笾匦赂木庍@個(gè)故事？就是因?yàn)樗杂挟?dāng)下性。我們?cè)谶@個(gè)版本里加入了很多細(xì)節(jié)，希望引發(fā)觀眾思考：白流蘇的困境其實(shí)沒(méi)有太大改變。

乍一看，白流蘇想靠一個(gè)男人改變?nèi)松拷Y(jié)婚提升地位，這好像很落后、很不“獨(dú)立女性”。但像這樣通過(guò)婚姻狀況來(lái)衡量與定義女性價(jià)值的舊思想今天并沒(méi)有完全消失。我們這次原創(chuàng)了一段白流蘇和她母親的對(duì)話——母親在催婚。現(xiàn)代女性，不管你受過(guò)多少教育、多獨(dú)立，照樣面臨這種壓力。相信我們都認(rèn)識(shí)這樣的人——在人生某個(gè)關(guān)口，面前擺著出國(guó)留學(xué)或者其他機(jī)會(huì)，但同時(shí)又有一個(gè)很好的結(jié)婚對(duì)象。多少人會(huì)選擇按自己的想法生活？多少人會(huì)說(shuō)“這個(gè)好對(duì)象不可多得，我必須抓住”？這種事每天都在發(fā)生。

這就是我們重講這個(gè)故事的意義：很多東西變了，也進(jìn)步了，這幾年我們看到文藝作品中女性敘事大爆發(fā)，但它在多大程度上真正改變了女性的處境？還是說(shuō)它更多只是一種噱頭、一種吸引眼球的話術(shù)？

我希望大家在八十年前的作品里看到今天女性的當(dāng)下性。

張愛(ài)玲寫(xiě)出白流蘇這個(gè)人物時(shí)才23歲，未必是親身經(jīng)歷，但她身邊有這樣的人——比如她的母親，出身官宦世家，二十多歲離婚一個(gè)人跑去歐洲，是非常特立獨(dú)行、大膽的女性。這樣的人在每個(gè)時(shí)代都有，她們想沖破身份、地位、時(shí)代帶來(lái)的束縛，追求更自由、更自我的狀態(tài)。白流蘇的矛盾也在這里。

朱潔靜在《傾城之戀》五周年特別版中飾演白流蘇

張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)，按她自己的設(shè)想白流蘇應(yīng)該是三十二歲以上，但她研究了市場(chǎng)和觀眾的接受度，覺(jué)得觀眾只能接受二十八歲，所以最后定了二十八歲。一個(gè)離了婚七八年的女性——她二十歲就離婚了，那是幾歲結(jié)婚的？這里面有些bug，但也能看出張愛(ài)玲既大膽創(chuàng)新，也要顧及當(dāng)時(shí)的受眾。問(wèn)題是，用年齡判斷女性價(jià)值，其實(shí)到今天改變了嗎？沒(méi)有。

新潮觀魚(yú)：非常有感觸。今天的很多言情小說(shuō)寫(xiě)精英女性戀愛(ài)，即使是年入幾百萬(wàn)的高管，年齡也往往鎖定在二十八九歲，“四十”甚至“三十”依然是一個(gè)心理門(mén)檻。這個(gè)其實(shí)沒(méi)有改變。

許俊穎：完全沒(méi)有改變。八十多年過(guò)去了，雖然看起來(lái)今天大家都在標(biāo)榜“女性主義”，但女性主義真的實(shí)現(xiàn)了，或者成為主流了嗎？我們其實(shí)還是困在老思維里，在夾縫中求生存。

新潮觀魚(yú)：不僅是白流蘇，《傾城之戀》妙就妙在，男主范柳原也是一個(gè)不同于以往愛(ài)情文學(xué)作品形象的男性角色。

許俊穎：范柳原是一個(gè)非常特別的男人。他身上的“純真”和“世故”是一體兩面。我甚至覺(jué)得張愛(ài)玲作為“紅迷”，描寫(xiě)范柳原時(shí)帶入了對(duì)賈寶玉的感情。他不是傳統(tǒng)意義上的紈绔子弟或花花公子，他有內(nèi)心的需求，只是害怕承諾，無(wú)法想象自己進(jìn)入穩(wěn)定的婚姻。他的這種脆弱感讓角色更加多維。

李歐梵老師寫(xiě)過(guò)《范柳原懺情錄》，幾乎就是同人小說(shuō)，因?yàn)樗X(jué)得范柳原太有意思了。白流蘇一方面覺(jué)得這個(gè)人外部條件好，能幫她躍升階層、保住社會(huì)地位；另一方面，兩人遇到戰(zhàn)爭(zhēng)，最后在戰(zhàn)火中走到了一起——這是故事最精彩的地方。“傾城”之后怎么樣？書(shū)名是《傾城之戀》，但書(shū)里寫(xiě)傾城那部分非常少。以前的改編，包括一些話劇，都把這段處理得很簡(jiǎn)單，可能一幕就結(jié)束了。這次我們跟導(dǎo)演做了很久的討論，決定加入更多細(xì)節(jié)，真正講清楚“傾城”對(duì)兩人意味著什么，對(duì)他們的愛(ài)情和未來(lái)意味著什么。當(dāng)你把這個(gè)講清楚了，那句“我們倆之間那一刻把彼此看得透明透亮，這一刻的互相諒解能夠讓我們?cè)谝黄鹗臧四辍钡纳n涼感和宿命感就更加凸顯出來(lái)了。

話劇《傾城之戀》五周年特別版，喬振宇飾演范柳原

我們?cè)趹騽〗Y(jié)構(gòu)上濃墨重彩地寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后兩人關(guān)系和心境的轉(zhuǎn)變。尤其是對(duì)范柳原——很多人分析過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)白流蘇的影響沒(méi)有對(duì)范柳原那么大。白流蘇在上海租界經(jīng)歷過(guò)“孤島時(shí)期”，封鎖、宵禁是日常。而范柳原沒(méi)見(jiàn)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他所有的地位、財(cái)產(chǎn)都不復(fù)存在，他得洗手做羹湯，兩個(gè)人一起在戰(zhàn)爭(zhēng)中尋找活下去的可能。這種關(guān)系很有意思，是我們這次重點(diǎn)想表現(xiàn)的。

這種心理狀態(tài)，讓范柳原最后說(shuō)出“我們?nèi)ソY(jié)婚吧”。從這個(gè)維度上說(shuō)，這也是為什么《傾城之戀》可能是張愛(ài)玲最被大眾喜愛(ài)的一個(gè)作品——因?yàn)樗袀€(gè)團(tuán)圓的結(jié)局。張愛(ài)玲百分之九十的作品都是悲劇，這一部讓大家走出劇場(chǎng)時(shí)不至于那么低落。我希望大家走出劇場(chǎng)時(shí)，一邊覺(jué)得“我磕的CP善終了”，一邊又因?yàn)槟蔷洹笆臧四暌院笳l(shuí)也不好說(shuō)”而感受到張愛(ài)玲對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情的態(tài)度——永遠(yuǎn)是一種“至少”。她永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)“我們倆能長(zhǎng)長(zhǎng)久久一輩子，地老天荒”。

張愛(ài)玲從不篤信什么，這種懷疑感非常有魅力。有人問(wèn)過(guò)“蒼涼”是什么，跟悲觀有什么區(qū)別？我說(shuō)蒼涼不是悲觀——悲觀是悲春傷秋的一滴眼淚，蒼涼是看透了世事之后的一抹微笑：不過(guò)如此吧。

這就是她天才的地方：二十幾歲能寫(xiě)出這樣的文字，張愛(ài)玲的文字如此鋒利、精準(zhǔn)、與眾不同。小時(shí)候讀張愛(ài)玲很容易陷進(jìn)去，就像她小時(shí)候讀《紅樓夢(mèng)》一樣——那是一種“文字的陷阱”。

新潮觀魚(yú)：這種“陷阱”是不是就導(dǎo)致了要把張愛(ài)玲的作品改編成話劇劇本會(huì)很有挑戰(zhàn)——文字特有的魅力和感覺(jué)會(huì)在變成舞臺(tái)藝術(shù)時(shí)造成一定的“信息損失”，從而削弱原著的魅力？

許俊穎：侯孝賢導(dǎo)演有個(gè)訪談，別人問(wèn)他改不改編張愛(ài)玲，他說(shuō)“張愛(ài)玲的文字是個(gè)陷阱”。

這種“陷阱”具體表現(xiàn)在視角上：全文用白流蘇的視角，她對(duì)范柳原的一些揣測(cè)，到底是范柳原的本意，還是她自己的想象，還是作者的上帝視角？改編時(shí)要做出選擇。我們現(xiàn)在要做的，就是不要掉進(jìn)那個(gè)文字的陷阱，同時(shí)通過(guò)戲劇化、舞臺(tái)化的形式，把文字的感覺(jué)體現(xiàn)出來(lái)，而不是拘泥于文字本身。

我們這次用了很多直白的方式，比如大段獨(dú)白，但這些獨(dú)白不是為了交代內(nèi)容而存在，而是戲劇推到了那個(gè)份上，她無(wú)從表達(dá)——她沒(méi)有一個(gè)閨蜜可以傾訴，她非常孤獨(dú)，只能對(duì)觀眾說(shuō)出心里話。有時(shí)候她的想法很偏激、不太合理，但這不妨礙她是一個(gè)有趣、活生生的角色，像每一個(gè)處于不確定兩性關(guān)系中的女性一樣。

希望大家走進(jìn)劇院時(shí)不要有太多預(yù)設(shè)。劇場(chǎng)是一種體驗(yàn)。兩位英國(guó)導(dǎo)演對(duì)故事和舞臺(tái)呈現(xiàn)有自己的理解，不那么文字化，也不流于表面，很多時(shí)候比較抽象、會(huì)“飛”一點(diǎn)。前一版更多是電影思維，大量的蒙太奇場(chǎng)景和影像插入。我們這一版是純粹的舞臺(tái)呈現(xiàn)，是完全不同的挑戰(zhàn)。舞臺(tái)提供了更多可能性，也許會(huì)讓您耳目一新。請(qǐng)用一個(gè)放開(kāi)預(yù)設(shè)、開(kāi)放的心態(tài)走進(jìn)劇場(chǎng)。如果你帶著“應(yīng)該怎么改編”的想法進(jìn)劇場(chǎng)，可能會(huì)覺(jué)得跟你想的不一樣；但如果你放開(kāi)心態(tài)，就會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)“啊哈時(shí)刻”產(chǎn)生。

新潮觀魚(yú)：您剛才提到，這次的新版《傾城之戀》由兩位英國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。一方面，他們有非常深厚的戲劇造詣和經(jīng)驗(yàn)，另一方面，他們不同的文化背景和“從外看向內(nèi)”的視角，會(huì)不會(huì)從《傾城之戀》的文本中品味出一些讓中國(guó)人眼前一亮的新東西？

許俊穎：你我都是從小讀張愛(ài)玲，很容易被文字吸進(jìn)去，只見(jiàn)樹(shù)木、不見(jiàn)森林。而他們是新的讀者，會(huì)看到不一樣的角度。我們的導(dǎo)演是接了項(xiàng)目之后才去讀張愛(ài)玲的，但做了很多功課。舉個(gè)例子：白流蘇有個(gè)經(jīng)典動(dòng)作——點(diǎn)蚊香。上一版也有這個(gè)動(dòng)作。蚊香代表什么？

那天我們女導(dǎo)演梅莉·斯蒂爾說(shuō)了她的理解：白流蘇的媽媽是個(gè)吸鴉片的晚清遺老，成天云里霧里。導(dǎo)演說(shuō)，對(duì)白流蘇來(lái)講，蚊香就像她媽媽的鴉片——她用煙霧把自己蓋住，讓自己隔離起來(lái)。她在家里沒(méi)有任何隱私，跟妹妹擠在一間小屋子里，周?chē)酥干ＡR槐她都能聽(tīng)見(jiàn)。點(diǎn)上蚊香，煙霧包圍著自己。蚊香的英文是“Mosquito repellent”，驅(qū)蚊的東西。她要把什么趕走？要把那些風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)——像蚊子一樣刺傷她的負(fù)能量——趕走。我們聽(tīng)了都覺(jué)得特別恰當(dāng)，可我們自己卻沒(méi)想到。

導(dǎo)演Melly Still談她讀張愛(ài)玲原著小說(shuō)時(shí)的感受

跨文化交流就是這樣，他們會(huì)更直接地把張愛(ài)玲的文字感“翻譯”成舞臺(tái)感，用轉(zhuǎn)臺(tái)、用葉錦添老師的裝置，去直觀地展現(xiàn)張愛(ài)玲文字的魅力，而不是拘泥于細(xì)節(jié)。

新潮觀魚(yú)：在今天這個(gè)AI營(yíng)造的虛擬作品如潮水般涌來(lái)的時(shí)代，這種與舞臺(tái)、人物面對(duì)面的體驗(yàn)顯得非常特別而珍貴。

許俊穎：劇場(chǎng)本身就是一種逃離現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。跟刷短視頻完全不一樣——它要求你兩三個(gè)小時(shí)不看手機(jī)，把自己隔絕出來(lái)，走進(jìn)一個(gè)活的、每個(gè)演員每句話都是對(duì)你說(shuō)的空間，每個(gè)細(xì)節(jié)都只發(fā)生這一次。現(xiàn)場(chǎng)戲劇的魅力就在于每一場(chǎng)都不一樣。在信息繭房和AI生成內(nèi)容的時(shí)代，大家圖個(gè)樂(lè)，可能慢慢喪失了感受力。所以不妨敞開(kāi)自己——不管你是否熟悉張愛(ài)玲，如果你很熟悉，就走進(jìn)劇場(chǎng)看看有什么不一樣；如果不熟悉，那更好，完全放空，去體驗(yàn)這兩個(gè)多小時(shí)、這段傾城的愛(ài)情。

新潮觀魚(yú)：最后我們想請(qǐng)您評(píng)價(jià)一下這次兩位新主演——朱潔靜和喬振宇。他們?cè)谒茉爝@兩個(gè)經(jīng)典角色的過(guò)程中，發(fā)揮了各自什么樣的優(yōu)勢(shì)？尤其是朱潔靜，作為著名舞蹈家，在話劇舞臺(tái)上她有什么令人驚喜的演繹？

許俊穎：我們這次兩位主演都非常適合。朱潔靜在舞臺(tái)上的爆發(fā)力、舞臺(tái)感、直覺(jué)非常強(qiáng)。她演了那么多年舞劇，在舞臺(tái)上塑造人物、講述故事，但這一次她突破了自己的舒適圈，用話劇形式演繹角色，對(duì)她來(lái)說(shuō)很過(guò)癮，也很有挑戰(zhàn)。

朱潔靜是一個(gè)非常有力量感、有生命力的女性，活人感很強(qiáng)。從進(jìn)組第一天跟導(dǎo)演碰面，大家都非常喜歡她。她很享受在劇場(chǎng)工作的過(guò)程，雖然有很多不確定，會(huì)擔(dān)心臺(tái)詞說(shuō)得行不行，但她的感覺(jué)都很對(duì)。她愿意去探索，根據(jù)導(dǎo)演的方向做自己的嘗試，沒(méi)有恐懼，很無(wú)畏。這種感覺(jué)和白流蘇這個(gè)人物是很契合的，白流蘇不是一個(gè)任人宰割的人，她人生的每一步都是她自己做的決定，主觀性非常強(qiáng)。她最后選擇結(jié)婚，是因?yàn)樗龥](méi)有別的選擇——當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事下男人找工作都難，別說(shuō)一個(gè)沒(méi)有工作經(jīng)驗(yàn)的女人。她并不是沒(méi)有嘗試過(guò)。在這樣的背景下，我們把她塑造得非常強(qiáng)，而不是一個(gè)柔弱、任人擺布的小女孩。我相信朱潔靜版的白流蘇會(huì)讓大家耳目一新，眼前一亮。

再說(shuō)喬振宇老師，他演了這么多年戲，經(jīng)驗(yàn)豐富，但還是愿意走出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)話劇舞臺(tái)，而且是跟兩個(gè)英國(guó)導(dǎo)演合作，有語(yǔ)言和文化的隔閡。他非常配合，主動(dòng)探索角色的內(nèi)心，經(jīng)常在排練間隙來(lái)找我聊對(duì)角色的想法和理解。演了幾十年戲，有些人可能已經(jīng)麻木了，閉眼都能演，但喬振宇不是。他對(duì)角色的投入非常令人佩服。

排練中的喬振宇和朱潔靜

他抓住了一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)——范柳原不是一個(gè)普通意義上的花花公子。如果只演花花公子，那就成工具人了。白流蘇為什么被他吸引？?jī)蓚€(gè)人之間有趣的拉扯，源于勢(shì)均力敵。那些看似調(diào)情的話語(yǔ)，實(shí)則句句暗含玄機(jī)，是一種博弈。這種男女之間的張力和權(quán)力斗爭(zhēng)，是我們?cè)谂啪氈邢Ｍプ〔⒊尸F(xiàn)在舞臺(tái)上的。而且兩位演員非常賞心悅目，大家在排練場(chǎng)都磕得很開(kāi)心，CP感很強(qiáng)。

新潮觀魚(yú)：聽(tīng)了您的講述，感覺(jué)新版《傾城之戀》無(wú)論從張愛(ài)玲的原著、新的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，還是演員陣容，都值得我們期待。

許俊穎：謝謝，期待大家走進(jìn)劇場(chǎng)，和我們一起體驗(yàn)這段經(jīng)典文學(xué)、現(xiàn)代演繹的旅程。

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