北京
末日題材又有狠貨。約翰·希爾寇特執(zhí)導(dǎo)的《末日危途》本月在Fawesome平臺(tái)開(kāi)放流媒體觀看，這部改編自科馬克·麥卡錫普利策獲獎(jiǎng)小說(shuō)的電影，將觀眾拋入一個(gè)沒(méi)有希望的廢土世界。
維果·莫騰森飾演的父親帶著兒子穿越被災(zāi)難摧毀的美國(guó)，目標(biāo)簡(jiǎn)單到近乎卑微：向南走，活下去，"帶著火種"。沒(méi)有拯救世界的野心，沒(méi)有重建文明的藍(lán)圖，只有父子倆在灰燼中一步步挪動(dòng)。查理茲·塞隆、羅伯特·杜瓦爾、蓋·皮爾斯等演員構(gòu)成了這支末日群像，每個(gè)人都在為下一口食物、下一個(gè)安全的夜晚掙扎。
與《最后生還者》這類作品不同，《末日危途》不提供任何浪漫化的末世想象。觀眾看不到廢土美學(xué)帶來(lái)的視覺(jué)快感，也找不到人性光輝的溫情時(shí)刻。影片的殘酷在于它的平等——災(zāi)難面前無(wú)人幸免，道德在饑餓面前搖搖欲墜。導(dǎo)演希爾寇特用冷峻的鏡頭語(yǔ)言，將麥卡錫文字中那種蒼白的絕望原封不動(dòng)地搬上銀幕。
科馬克·麥卡錫去年去世，讓這部改編作品多了一層告別的意味。原著小說(shuō)曾被他本人拒絕出售改編權(quán)多年，直到最終同意由希爾寇特執(zhí)導(dǎo)。這種作者與導(dǎo)演的相互選擇，讓影片保留了文學(xué)性的同時(shí)，也獲得了影像獨(dú)有的粗糲質(zhì)感。對(duì)于習(xí)慣了好萊塢末日大片節(jié)奏的觀眾，這部2009年的作品或許是一次審美校準(zhǔn)——它提醒我們，末日的真實(shí)面貌可能從來(lái)都不是冒險(xiǎn)，而是漫長(zhǎng)的、沒(méi)有盡頭的跋涉。
目前該片在Fawesome平臺(tái)開(kāi)放觀看，適合想要體驗(yàn)真正生存恐怖的觀眾。只是看完之后，你可能需要一部喜劇來(lái)對(duì)沖情緒——這是經(jīng)驗(yàn)之談。
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