北京
戛納電影節(jié)次日清晨，Marco Perego坐在克魯瓦塞特大道Majestic酒店的咖啡廳里，神采奕奕。前一晚，他擔(dān)任制片的《紙老虎》剛剛舉行首映式，但他沒去派對(duì)——整個(gè)晚上都在為"藝術(shù)家 這個(gè)集體幾個(gè)月前由他創(chuàng)立，計(jì)劃組建一個(gè)由世界知名電影人組成的精選社群，每年在關(guān)鍵電影節(jié)聚會(huì)兩次，"不是出于義務(wù)，而是出于情誼"，共同塑造并聯(lián)合投資獨(dú)立電影的未來。Perego剛剛創(chuàng)造歷史，成為首位在戛納主競(jìng)賽單元同時(shí)有三部影片入圍的制片人——除《紙老虎》外，還有Andrey Zvyagintsev的《米諾陶》和Cristian Mungiu的《峽灣》，加上Kantemir Balagov在導(dǎo)演雙周開幕的《蝴蝶果醬》，四部影片均通過他的制片公司Leaf Entertainment與制片人Michael Cerenzie合作完成。 但Perego強(qiáng)調(diào)，這一切都不是關(guān)于他自己。"藝術(shù)家避風(fēng)港關(guān)乎'我們'，而非'我'，"他說。他希望借戛納這波勢(shì)頭發(fā)起行動(dòng)號(hào)召：我們需要社群，一種讓人回想起聯(lián)美影業(yè)時(shí)代的社群。他的宣言寫道："在強(qiáng)大片廠主導(dǎo)電影業(yè)的年代，一群藝術(shù)家——Charlie Chaplin、D.W. Griffith、Mary Pickford和Douglas Fairbanks——拒絕成為限制他們聲音的系統(tǒng)中的雇員。1919年，他們通過創(chuàng)立聯(lián)美影業(yè)創(chuàng)造了歷史，這是一家革命性的公司，不是由商人設(shè)計(jì)，而是由藝術(shù)家為藝術(shù)家設(shè)計(jì)。這不僅僅是生意——這是奪回控制權(quán)，保護(hù)他們的創(chuàng)作愿景，建立一種自由優(yōu)先的新模式。" 該集體將使用1000萬美元投資基金，"創(chuàng)造一種平等尊重投資者和藝術(shù)家的財(cái)務(wù)模式"，采用"50%歸于資助夢(mèng)想者，50%歸于實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想者"的瀑布式分成。Perego表示，靈感還來自回顧自己早年作為足球運(yùn)動(dòng)員的職業(yè)生涯，以及持續(xù)的概念藝術(shù)創(chuàng)作工作，他意識(shí)到是團(tuán)隊(duì)和集體讓一切運(yùn)轉(zhuǎn)。"我認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)如此重要的時(shí)刻，"他說，"我很幸運(yùn)能參與這四部影片，但對(duì)我來說使命更重要……我認(rèn)為文化表達(dá)是最需要保護(hù)的東西。我真的相信這一點(diǎn)。如果你看我的背景，從運(yùn)動(dòng)員到足球運(yùn)動(dòng)員再到藝術(shù)家，我真的從體育中學(xué)到了，從團(tuán)隊(duì)群體中學(xué)到了。" 足球尤其讓他明白，成功從來不是個(gè)人的——它建立在信任、犧牲和共同目標(biāo)之上。這位從綠茵場(chǎng)走到戛納紅毯的制片人，正試圖用體育的協(xié)作精神重塑獨(dú)立電影的生態(tài)。
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