(來源:中國婦女網(wǎng))
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摘要:當(dāng)市場與觀眾共同用掌聲回應(yīng)這份用心,我們便足以確信:只要用心講好故事,文藝作品的未來就一定擁有無限可能。
今年5月,潮汕方言故事片《給阿嬤的情書》口碑持續(xù)發(fā)酵:從廣東本土票房走高到逆勢“出圈”全國,再到豆瓣開出9.1分的高分。這部幾乎全是素人演員、沒有營銷、小成本制作的地方性影片,再次印證了真誠而質(zhì)樸的文藝作品值得被看到,經(jīng)得起市場檢驗(yàn)。
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影片以一百多年前潮汕人下南洋為背景,展現(xiàn)了跨越半個世紀(jì)的親情、情義與鄉(xiāng)愁,講述了普通人在時代洪流中的善良與堅守。謝南枝、葉淑柔、鄭木生的故事和一封封書信,打動了無數(shù)觀眾。在最純粹的情義和洶涌的思念之中,誰都無法回避“紙短情長”四個字的重量。
這也恰恰是貫穿整部電影的手法和基調(diào)。它沒有把情緒推到喧囂處,而是用留白和克制讓情感自然生長,這種典型的中式美學(xué)最純粹也最動人。表達(dá)思念時,不必說“我想你”,只是淡淡一句“行船入夜,恰江上升明月,江海萬里,心中念你,并不覺遙遠(yuǎn)。”面對多年后的真相,也不必以痛哭大鬧收場,而是平靜地起身去看橄欖菜涼了沒有。
這種平淡如水、娓娓道來的敘事節(jié)奏,看似簡單,其實(shí)十分考驗(yàn)整個創(chuàng)作團(tuán)隊對情緒的把控。不需要拉得太滿,也根本不用過分渲染,只是以平淡如水的鏡頭忠實(shí)地講述著人物的命運(yùn)和選擇。它足夠深沉,也足夠留有余韻,將人心中最深處的情緒緩緩地、平靜地引出來,使其得以釋放。
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人們走進(jìn)影院,被深深觸動、被情感牽引。這份共鳴讓人確信,優(yōu)秀的文藝作品從來不是“獵取一個新奇的故事”,而是“將一個真實(shí)的故事講對”。我們國家不是沒有好故事,而是需要創(chuàng)作者沉下心來,去挖掘,去研究,去理解,找到真正能打動人心的故事并把它們?nèi)谌氲阶髌分校@才是一切文藝創(chuàng)作的起點(diǎn)和靈魂。
《給阿嬤的情書》正是做到了這一點(diǎn)。他們翻閱大量資料,在眾多的事實(shí)原型中提煉出了謝南枝、葉淑柔、鄭木生這三個人物。她們一生坎坷,卻像野草一樣生生不息,永遠(yuǎn)有向上的生命力;她們身如浮萍,卻重信守義,甘愿幾十年如一日為人代寫書信;她們太過“普通”,卻代表著無數(shù)中國人骨血里的堅韌、善良與信義,承載著獨(dú)屬于中國人的文化性格、人文底色和人性光輝,展現(xiàn)出最干凈、最遼闊的大愛。
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在喧囂的時代里,這部影片呼喚我們重拾平靜與本真的感受。創(chuàng)作者因感受而捕捉故事、聯(lián)結(jié)先輩;觀眾因感受而看見真誠、自發(fā)傳播。那些被觸動的時刻,消融了語言與思想的隔閡,讓我們在光影中靠得更近。
《給阿嬤的情書》無疑是一部佳作。它帶給我們的遠(yuǎn)不止一場情緒的共鳴和釋放,更多的是對“何為好的文藝作品”的思考。當(dāng)市場與觀眾共同用掌聲回應(yīng)這份用心,我們便足以確信:只要用心講好故事,文藝作品的未來就一定擁有無限可能。
(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
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