陸晨輝 | “眾行致遠(yuǎn)”江蘇省書(shū)法院2024新進(jìn)專業(yè)人才書(shū)法篆刻作品展

眾 行 致 遠(yuǎn)

江蘇省書(shū)法院

2024新進(jìn)專業(yè)人才

書(shū)法篆刻作品展

展覽時(shí)間

2026年5月19日—6月19日

展覽地點(diǎn)

南京藝術(shù)金陵美術(shù)館

（南京市鼓樓區(qū)大锏銀巷17號(hào)）

參展作者

陸晨輝 李成成 朱子豪

江蘇省書(shū)法院

江蘇省省直書(shū)法家協(xié)會(huì)

南京藝術(shù)金陵文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園

前 言

2024年底，陸晨輝、李成成、朱子豪三位青年才俊憑借扎實(shí)的專業(yè)素養(yǎng)，通過(guò)全國(guó)公開(kāi)招聘的多輪考試，脫穎而出，正式入職江蘇省書(shū)法院，成為我院書(shū)法篆刻創(chuàng)作隊(duì)伍中的新生力量。本次展覽，集中呈現(xiàn)了三人入職以來(lái)潛心研習(xí)、勤奮創(chuàng)作的最新成果，既是他們階段性成長(zhǎng)的匯報(bào)，也是當(dāng)代九零后青年書(shū)法力量的鮮活展示。

南京作為六朝古都，文脈綿延千年、底蘊(yùn)深厚，江蘇更是全國(guó)書(shū)法的重鎮(zhèn)，歷來(lái)名家輩出、創(chuàng)作氛圍濃厚。我院致力于建設(shè)“全國(guó)一流省級(jí)書(shū)法院”，搭建學(xué)習(xí)交流、精進(jìn)技藝、展現(xiàn)自我的專業(yè)平臺(tái)，助推青年書(shū)法家成長(zhǎng)成才。他們?nèi)藖?lái)自不同地域，跨越山海相聚金陵，江南文化的溫潤(rùn)雅致、西北大地的雄渾壯闊、江淮大地的人文厚重，在他們身上交融匯聚，賦予了彼此多元且獨(dú)特的藝術(shù)底色。金陵文脈的潛移默化，院同仁交流切磋的藝術(shù)氛圍，更讓他們得以靜心研學(xué)、博采眾長(zhǎng)，在筆墨與刀石間不斷打磨技藝、提升修為，先后在全國(guó)各類專業(yè)書(shū)法篆刻展覽中嶄露頭角、頻創(chuàng)佳績(jī)，用實(shí)實(shí)在在的創(chuàng)作成果，展現(xiàn)出扎實(shí)的專業(yè)功底與蓬勃可期的藝術(shù)潛力。

陸晨輝專攻篆刻與篆書(shū)，始終堅(jiān)守傳統(tǒng)根基，亦懷創(chuàng)新之心。他潛心深研明清篆法精髓，主動(dòng)融入當(dāng)代審美理念，讓古老金石篆刻煥發(fā)出時(shí)代新意。秉持“書(shū)印參同”創(chuàng)作理念，精研篆書(shū)、勤習(xí)行楷，以書(shū)法筆墨涵養(yǎng)篆刻氣韻，實(shí)現(xiàn)書(shū)印技藝同步精進(jìn)。

李成成主攻隸書(shū)、楷書(shū)，在南北地域文化的交融碰撞中，摸索出不同于時(shí)人的創(chuàng)作路徑。他不斷探究書(shū)法法度與筆墨性情的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，楷書(shū)創(chuàng)作能大膽汲取北朝墓志、造像記的自然樸拙意趣，巧妙融入隸意與行意，讓筆墨更具靈動(dòng)性。將西北地域的剛健骨力與江南筆墨的溫婉蘊(yùn)藉相融。

朱子豪立志深耕篆書(shū)領(lǐng)域，秉持溯本求源、博觀約取的創(chuàng)作態(tài)度。他以小篆為創(chuàng)作根基，潛心追溯《毛公鼎》《散氏盤(pán)》等西周金文藝術(shù)精髓，善用中鋒，兼融側(cè)、裹、絞鋒，線條把控張弛有度，凝練古樸、潤(rùn)燥相生。在日復(fù)一日的臨池不輟中，不斷沉淀藝術(shù)修為。

三位青年書(shū)法家的穩(wěn)步成長(zhǎng)，是我院人才建設(shè)的生動(dòng)體現(xiàn)。愿他們以此展覽為新的起點(diǎn)，始終牢記新時(shí)代文藝工作者的使命擔(dān)當(dāng)，堅(jiān)守藝術(shù)理想，守正創(chuàng)新，在書(shū)法篆刻藝術(shù)道路上與全院藝術(shù)家一起，眾行致遠(yuǎn)，共同續(xù)寫(xiě)江蘇書(shū)法藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展新篇章。

江蘇省書(shū)法院院長(zhǎng)李嘯

藝術(shù)家介紹

陸晨輝

1991年12月生于江蘇興化，藝術(shù)學(xué)碩士?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)法院專職書(shū)法家，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼篆刻與刻字委員會(huì)主任，蘇州市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，蘇州市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼副秘書(shū)長(zhǎng)，江蘇省青聯(lián)委員，南京印社理事，東吳印社副社長(zhǎng)，江蘇省首批紫金文化藝術(shù)優(yōu)青，蘇州市首批姑蘇宣傳文化青年拔尖人才。二級(jí)美術(shù)師。

作品入展中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的第八屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)、第十二屆全國(guó)書(shū)法篆刻展、第十三屆全國(guó)書(shū)法篆刻展（進(jìn)京展）、全國(guó)第四屆青年書(shū)法篆刻展、全國(guó)第八屆篆刻展、全國(guó)第九屆篆刻展、書(shū)印參同·當(dāng)代篆書(shū)篆刻邀請(qǐng)展、“漢字之美：中國(guó)書(shū)法審美的歷程”書(shū)法展。

作品入展西泠印社主辦的西泠印社第九屆藝術(shù)評(píng)展、西泠印社第十屆篆刻藝術(shù)展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）、西泠印社第十一屆篆刻藝術(shù)展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）。

床上書(shū)連屋 階前樹(shù)拂云

2×2cm

名家藝評(píng)

方寸藏韻 文氣自彰

——評(píng)陸晨輝篆刻創(chuàng)作

陸晨輝是一位“老”作者，也是我的江蘇同鄉(xiāng)。他的篆刻作品展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)靈性與才情，值得業(yè)內(nèi)同仁關(guān)注與思考。當(dāng)下工穩(wěn)印風(fēng)盛行，陸晨輝的創(chuàng)作順應(yīng)了這一審美趨勢(shì)，卻又別具一格。他取法古人而不囿于成規(guī)，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，這在工穩(wěn)印創(chuàng)作中尤為難得。

陸晨輝的篆刻蘊(yùn)含著濃郁的文人氣息，而這一點(diǎn)恰恰是當(dāng)下許多篆刻者所忽視或未能深入挖掘的。他的作品內(nèi)斂含蓄，不事張揚(yáng)，卻極耐品味，打破了“創(chuàng)作必以激昂為上”的固有認(rèn)知，構(gòu)筑出一種平和內(nèi)斂、溫潤(rùn)雅致的藝術(shù)境界。在元朱文創(chuàng)作上，他突破了當(dāng)前主流的均勻排布模式，借助獨(dú)特的篆法運(yùn)用、字形大小的微妙變化、線條長(zhǎng)短的穿插對(duì)比，以及曲直之間的巧妙呼應(yīng)，賦予每個(gè)字鮮活的動(dòng)感與生命力。這種對(duì)傳統(tǒng)元朱文程式化創(chuàng)作的突破，在當(dāng)代元朱文領(lǐng)域具有較為鮮明的創(chuàng)新性與學(xué)術(shù)價(jià)值。

陸晨輝的篆刻作品，暗合了以沉穩(wěn)創(chuàng)作傳遞內(nèi)心世界的藝術(shù)精髓。若能堅(jiān)持此路，必能在篆刻領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。他對(duì)工穩(wěn)印韻味的拓展和對(duì)文人氣息的傳承，對(duì)于當(dāng)下元朱文的創(chuàng)作具有借鑒的意義。

作者朱培爾：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，西泠印社理事，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，《中國(guó)書(shū)法》主編。

結(jié)草為廬舍，人稱安樂(lè)窩。

秋風(fēng)滿天地，將奈此中何。

3.5×2.7cm

留君夜飲對(duì)瀟湘 從此歸舟客夢(mèng)長(zhǎng)

3.6×2.4cm

守古得醇雅 刀筆見(jiàn)精神

——評(píng)陸晨輝書(shū)法篆刻

記得十幾年前的一次全國(guó)書(shū)法篆刻展賽中，陸晨輝投稿的一件印屏引起我的注意。其清雋的印風(fēng)配以靜雅的邊款，印屏是一次性拓成的，在一片熱鬧奪目的印屏之林中顯得格外安靜。這件印屏最終獲獎(jiǎng)。

其實(shí)，年輕的陸晨輝潛心書(shū)法篆刻已經(jīng)許多年了。其根基穩(wěn)、路子正、氣息清，在當(dāng)代青年印人中顯得尤為可貴。觀其近作，能清晰感受到他對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、對(duì)技法的打磨與對(duì)格調(diào)的追求，沉潛而不浮躁，嚴(yán)謹(jǐn)而不失性情。

晨輝以篆刻立身，傾心工穩(wěn)一路。習(xí)印之初取法兩漢，筑基純正，后又參明清諸家；篆法謹(jǐn)嚴(yán)、刀法純熟，章法從容不迫中見(jiàn)于自然。他不追險(xiǎn)絕、不尚夸張，于平穩(wěn)中求氣韻，精微處見(jiàn)匠心，每一方印都?xì)庀⒋己?、雅意盎然。難得的是，他深諳書(shū)印同源之理，堅(jiān)持以書(shū)養(yǎng)印、以印證書(shū)，做到書(shū)印參同。把篆書(shū)的圓融、小楷的清勁、行書(shū)的靈動(dòng)化入刀下，故其印作筆意流動(dòng)、金石氣與書(shū)卷氣相融，無(wú)板滯之態(tài)，無(wú)雕琢之痕，古雅而不失鮮活。其書(shū)法以篆書(shū)為骨干，線條沉厚圓勁，靈動(dòng)而不失樸茂；小楷取法唐人寫(xiě)經(jīng)，靜穆清雅，筆墨細(xì)膩；行書(shū)溫潤(rùn)平和，見(jiàn)素養(yǎng)、見(jiàn)心性。諸體兼修互濟(jì)，真正做到印從書(shū)出，刀筆互見(jiàn)。在當(dāng)下求新求異、逐奇逐巧的時(shí)風(fēng)氣中，晨輝能守住本心、潛心深耕，不急不躁，實(shí)屬難得。

藝道漫漫，愿晨輝繼續(xù)深研經(jīng)典、廣蓄文氣，在守古中淬煉心性，在堅(jiān)守中錘煉個(gè)性，在沉靜里積蓄力量以更成熟的藝術(shù)語(yǔ)言，在金石筆墨之路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

作者許雄志：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)協(xié)篆刻委員會(huì)副主任，西泠印社副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院書(shū)法院研究員、篆刻院研究員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼篆刻委員會(huì)主任，河南印社社長(zhǎng)。

聾如龍蟄，躄若夔立。

手唾泉揮，口饞硯食。

4×4cm

莫聽(tīng)穿林打葉聲 2.2×2.2cm

晨 輝 印 象

陸晨輝篆刻走的是工穩(wěn)一路，早年在陳巨來(lái)、王福庵兩家處用功尤多，近年又專注于明清印風(fēng)。白文印渾樸厚重，朱文印清雅勻凈，體現(xiàn)出對(duì)文人印脈的深度理解與轉(zhuǎn)益多師的創(chuàng)作態(tài)度。在當(dāng)下篆刻崇尚夸張變形、追求視覺(jué)沖擊的所謂“寫(xiě)意”時(shí)尚的印壇，可謂是一股清流，于喧囂俗世中，獨(dú)守一份澄澈。

陸晨輝篆刻作品篆法以秦漢為基，更多兼融清人篆書(shū)筆意，線條圓勁中見(jiàn)方折，盤(pán)曲處不失法度。如白文印的線條排布勻整，朱文印的線條婉通流暢，字與字之間呼應(yīng)顧盼，繁簡(jiǎn)得宜，既符合六書(shū)規(guī)范，又能根據(jù)印面需要調(diào)整字形，或拉長(zhǎng)取勢(shì)，或收縮避讓，盡顯“印從書(shū)出”的特點(diǎn)。在章法布局上，白文印不刻意追求滿白效果，留紅與文字形成自然對(duì)比，氣勢(shì)飽滿；朱文印則以“疏可走馬，密不透風(fēng)”為原則，線條間的留白與字內(nèi)空間形成節(jié)奏變化，字間穿插避讓，整體氣脈貫通，無(wú)松散雜亂之弊。陸晨輝篆刻用刀多以沖刀為主，而在局部細(xì)節(jié)處間輔以切刀，線條勁挺穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折處圓融自然，無(wú)生硬圭角，體現(xiàn)出“使刀如筆”的功力，線條質(zhì)感兼具骨力與溫潤(rùn)。

總之，陸晨輝篆刻整體風(fēng)格以清雅為基調(diào)，渾樸秀逸，既有秦漢印的古意，又有文人篆刻的書(shū)卷氣。作為一名九零后的篆刻作者能達(dá)此高境，實(shí)屬難得。愿砥礪深耕，日新其藝，他日造詣或未可限量。

作者仇高馳：南京財(cái)經(jīng)大學(xué)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、二級(jí)教授，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)學(xué)社副社長(zhǎng)，南京印社社長(zhǎng)，西泠印社社員。

青松白云處 2×2cm

清思抱明月 2×2cm

仙翁行道處 2×2cm

古雅新奇 氣韻淳清

——評(píng)陸晨輝篆刻創(chuàng)作

我和晨輝相識(shí)已有十五年，在晨輝身上有一種“既躺平又內(nèi)卷”的獨(dú)特氣質(zhì)。我想正是因?yàn)檫@樣獨(dú)特的氣質(zhì)，使其作品從最初的略顯稚嫩逐步走向成熟。無(wú)論是謀篇布局、結(jié)字技巧，還是字理刀法，皆極為講究，盡顯精致古雅的文人風(fēng)度。

近些年來(lái)，晨輝一直在思索，如何在確保篆刻作品古樸氣息的前提下，實(shí)現(xiàn)突破與出新。其嘗試將明清篆法融入印面文字之中，明清時(shí)期的篆法具有獨(dú)特的多樣性，如此一來(lái)，不僅能在篆法上與當(dāng)下眾人區(qū)分開(kāi)來(lái)，還能為篆刻作品增添一種異于時(shí)風(fēng)的趣味。此外，其還試圖將工穩(wěn)印寫(xiě)意化。工穩(wěn)印風(fēng)注重規(guī)整、精致，而寫(xiě)意印風(fēng)強(qiáng)調(diào)自由、奔放。若能將工穩(wěn)印的章法與寫(xiě)意印的線條相結(jié)合，并吸納寫(xiě)意印風(fēng)的其他元素，想必能讓作品更加生動(dòng)、富有變化，格調(diào)也會(huì)愈發(fā)高古。

仔細(xì)剖析晨輝的細(xì)朱文作品，在其精心布局下，無(wú)不展現(xiàn)出精致秀雅、恬淡靜穆之態(tài)，運(yùn)刀如用筆，深得其中精髓。近年來(lái)，晨輝更是廣泛研習(xí)明清諸家，所刻印章已逐漸呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格特點(diǎn)。其筆意圓勁有力、遒健灑脫，結(jié)構(gòu)勻稱規(guī)整，氣韻醇厚清逸、古雅質(zhì)樸，不見(jiàn)絲毫浮躁之氣。工穩(wěn)印能達(dá)到這般境界，實(shí)屬不易，尤為難能可貴。其白文印以漢私印為根基，以漢將軍印為輔助，二者相互融合，顯得清勁剛健、俊逸靈動(dòng)，氣韻典雅優(yōu)美。晨輝在嚴(yán)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注重篆法、章法、刀法的有機(jī)結(jié)合，再加上印中的文辭，達(dá)成了既具古雅韻味又飽含新奇之感的藝術(shù)效果，內(nèi)涵豐富、格調(diào)高雅，廣受贊譽(yù)。以晨輝的心性，我看好他。

作者林爾：西泠印社理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)新文藝群體委員會(huì)委員、西泠印社美術(shù)館顧問(wèn)、南京印社副社長(zhǎng)、東吳印社名譽(yù)社長(zhǎng)。

有酒學(xué)仙 無(wú)酒學(xué)佛 3.5×3.5cm

邵瑜 1.9×1.9cm

身共賓鴻遠(yuǎn) 心同野鶴孤 2.4×2.3cm