春山可望——2026首“春交會”的守望與突圍

5月13日， 2026首都視聽節(jié)目春交會暨首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會成立20周年 在京開幕。當開幕式現(xiàn)場大屏幕上緩緩流淌過二十載光陰的影像，當熟悉的旋律喚醒塵封的記憶，在場每一位電視劇人的眼中都閃爍著同一種光芒…… 那是與行業(yè)同頻共振的青春歲月，是風雨兼程卻從未缺席的春天之約 。

當首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會副會長梁振華輕聲說出“請大家包容我今天客串的新身份”時，這個春天便注定不只屬于季節(jié)的更迭，更屬于一場有關堅守與突圍的集體敘事。

從2006年47家制作機構攜手起航，到如今兩百余家頭部會員單位覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈；從昔日“首都電視節(jié)目推介會”的初啼，到今日“首都視聽節(jié)目春交會”的華章……20年見證了中國視聽行業(yè)從標清到超高清、從單一大屏到多屏聯(lián)動、從傳統(tǒng)制作到科技融合的歷史性跨越，而這場盛會，更像是一次面向未來的深情告白。

（一）

這是一場20年薪火相傳的春之約。

“計劃趕不上變化。但在所有變化之中，有一件事始終沒有變過——每年春天，我們都會因為春交會相聚。”梁振華的這句話，道出了這場盛會的特殊意義，這更是一種“心照不宣的行業(yè)約定”，在這里，看看同行在做什么，聊聊下一步該怎么走。20年從未間斷的相聚，靠的是每一位從業(yè)者對行業(yè)的堅守、支持與奔赴。

北京市廣電局黨組書記、局長王杰群用一組組數(shù)據(jù)勾勒出首都視聽產(chǎn)業(yè)的壯闊圖景。2025年全市推出“北京大視聽”作品465部，252部獲總局各類推優(yōu)獎勵，15部精品劇入選“大劇看總臺”片單。《六姊妹》創(chuàng)CVB歷史收視紀錄，《國色芳華》引領文旅熱潮，《生命樹》《太平年》等作品以扎實的藝術品質(zhì)贏得口碑與市場雙豐收……這些數(shù)字背后，是一個行業(yè)在時代浪潮中奮力前行的身影。

“二十載風雨同行，我們共同見證了行業(yè)從標清到超高清，從單一大屏到多屏聯(lián)動，從傳統(tǒng)制作到科技融合的歷史性跨越。”王杰群的話語中飽含深情。站在“十五五”開局之年，她向行業(yè)發(fā)出三點期待，堅守初心使命，深耕精品創(chuàng)作；擁抱科技變革，強化創(chuàng)新驅(qū)動；堅守首善標準，凝聚發(fā)展合力。

首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長劉燕銘回顧了協(xié)會二十年歷程。從2006年的發(fā)軔，到2007年首創(chuàng)“首都電視節(jié)目推介會”，再到2024年更名“首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會”——名稱之變背后，是服務邊界、產(chǎn)業(yè)格局與時代使命的不斷拓展。過去一年，協(xié)會推動品牌平臺全面升級，深度參與國家級產(chǎn)業(yè)大會，布局科技融合與國際傳播，微短劇研修班、AI影視課程、視聽科技發(fā)展委員會等一系列舉措，展現(xiàn)出協(xié)會在時代浪潮中的敏銳與擔當。“20年前，是影視人以遠見、擔當和情懷，為協(xié)會種下了第一顆種子；20年后，我們有責任把這份事業(yè)繼續(xù)守護好、發(fā)展好、傳承好。”劉燕銘的話，贏得了全場雷鳴般的掌聲。

當大屏幕再次亮起，20位啟動嘉賓共同將手置于屏幕之上，全場倒數(shù)聲中，2026春交會正式啟幕。那一刻，不僅是一個活動的開始，更是協(xié)會下一個20年的序章。

（二）

這又是數(shù)據(jù)背后行業(yè)脈動的潮之向。

主論壇環(huán)節(jié)，七位嘉賓從不同維度勾勒出當下視聽行業(yè)的全景圖。

國家廣電總局廣播影視信息網(wǎng)絡中心副主任鄧向冬帶來的《CVB衛(wèi)視頻道劇集收視觀察》，用硬核數(shù)據(jù)為行業(yè)“測溫”，亦為這場聚會增添了理性的刻度。2025年電視劇收視總規(guī)模達2505億人次，較2024年上漲9%。年代劇《好好的時光》全劇收視率3.789%，位列今年以來第一；歷史正劇《太平年》首播收視11.4億人次，創(chuàng)下CVB歷史正劇大屏首播收視新高。但數(shù)據(jù)的另一面同樣值得關注，單次觀看時長略有縮短，反映出觀眾注意力碎片化的趨勢。微短劇、中劇等新業(yè)態(tài)正在重塑觀眾的收視習慣。15個衛(wèi)視頻道播出微短劇達2389集，累計收視規(guī)模達11.9億人次，這是正在發(fā)生的現(xiàn)實，多元內(nèi)容形態(tài)共生共榮的屏幕生態(tài)，正在加速形成。

面對系統(tǒng)性變革浪潮，中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛以《“變”與“不變”》為題，為行業(yè)注入清醒與定力。“變革焦慮”與“技術萬能論”是當下兩種需要警惕的誤區(qū)。他指出，生產(chǎn)傳播形式在變，但內(nèi)容創(chuàng)作根基不能變；受眾審美方式在變，但文藝共情人心的本質(zhì)不變；業(yè)態(tài)邏輯在變，但傳遞文化價值的功能不變；技術手段在變，但人的創(chuàng)造力這一核心準則不變。這“四個不變”，既是對技術焦慮的祛魅，也是對創(chuàng)作初心的再確認。“AI可以生成畫面，但生成不了打動人心的故事；算法可以實現(xiàn)精準推送，但無法為空洞的作品賦予藝術靈魂。”正如愛奇藝高級副總裁王柯所言：“AI能完成渲染等重復性任務，但完成不了充滿匠心的創(chuàng)作。”

長期主義，同樣成為這場論壇的高頻詞。華策影視集團創(chuàng)始人、董事長趙依芳以“長期主義鑄精品，科技創(chuàng)新啟新程”為題，分享了華策的“笨拙匠心”。《太平年》歷時十年打磨，編劇三易其稿、十幾版劇本；《國色芳華》為讓牡丹反季節(jié)綻放，在溫室種花、冷庫藏花，只為鏡頭前45個品種的四季恒溫綻放。這些“笨功夫”換來的，是《太平年》創(chuàng)CVB歷史正劇收視新高、帶火吳越文旅的熱烈反響，是《國色芳華》覆蓋百國、讓世界聞到“長安花香”的文化輸出。

更令人振奮的是，華策正在桐廬打造影視科技產(chǎn)教一體化基地，以三個“AIGC超級引擎”重構行業(yè)生產(chǎn)關系。“我們從一個非常舒適、有人文的創(chuàng)作環(huán)境，要搬到布滿視聽科技的新房間——不適應也得搬，不搬就錯過了。”趙依芳的決絕，折射出頭部企業(yè)的時代自覺。

愛奇藝高級副總裁王柯表示，愛奇藝會繼續(xù)堅持精品化路線。在長劇領域，會持續(xù)深耕年代、懸疑、愛情等賽道，更重視人物塑造與情感濃度；同時，中劇會成為平臺重點布局的新方向。今年愛奇藝也會推出專項扶持政策，希望孵化更多具有突破性的中劇作品。“無論技術如何變化，內(nèi)容創(chuàng)作始終要堅持三個原則。尊重觀眾時間，今天觀眾的耐心更加有限，創(chuàng)作必須提升信息密度和敘事效率；堅持以人民為中心。所有項目都要回答一個問題，到底拍給誰看，能否回應真實生活與真實情感；堅持工匠精神，精品內(nèi)容拼的不是速度，而是打磨和耐心。AI可以提高效率，但無法替代創(chuàng)作者的審美、情感和判斷”。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人楊曉培則用“潛心修煉笨功夫，深挖創(chuàng)作護城河”回應行業(yè)焦慮。她分享了一個殘酷數(shù)據(jù)：觀眾決策的“黃金7分鐘”已縮至“黃金47秒”。面對這種變化，她帶領團隊用《夢中的那片海》數(shù)百張什剎海冰面勘景圖、用《六姊妹》三年四年的打磨與十稿劇本、用“角色大于演員”的選角理念，換來了收視與口碑的雙豐收。

“真正的好作品不是播完就被遺忘，而是能夠沉淀為集體的記憶，能夠反復被代際觀看。”楊曉培說，《六姊妹》在泰國成為首部本土配音播出的中國年代家庭劇，在烏干達讓當?shù)赜^眾感動落淚，人類共通的情感，永遠是穿越文化壁壘的通行證。

（三）

當北京電視藝術家協(xié)會副主席張永新走上講臺，會場的氛圍發(fā)生了微妙的變化。這位執(zhí)導過《覺醒年代》《八千里路云和月》的導演，正在制作《偉大的長征》。他分享的創(chuàng)作方法論，為重大題材如何與Z世代建立“通感鏈接”提供了可操作的路徑。

“我們老強調(diào)還原歷史的規(guī)定情境，具體怎么還原？落到實處是方方面面、點點滴滴的系統(tǒng)工程。”《覺醒年代》中，為了復刻北京城的沙塵暴，劇組從張家口運來風沙；毛澤東出場的那場戲，一條700米長的街道設置了260多個攤點，雨中逆行的身影與“他來了，他看見了，他改變了”的彈幕形成跨越時空的對話。

《偉大的長征》中，一只青花瓷碗成為敘事支點。2019年湘江戰(zhàn)役紀念館發(fā)掘的文物旁，一位不到14歲的紅軍戰(zhàn)士的骨骸，右手定格在離瓷碗30公分的地方。“長征是草鞋上的人類史詩，是馬背上的民族精神，是馬燈里面的真理之光，是山水中的方向信念，是青春中的向死而生。”總編劇陳晉的這五個判斷，成為劇組二度創(chuàng)作的經(jīng)緯。

張永新導演特別提到，《八千里路云和月》選擇“八年九個中秋節(jié)”作為敘事結構，讓月亮成為劇中“一個角色，一個演員”。“它的陰晴圓缺代表著中國人的悲歡離合。”當最后一集1945年9月20日的中秋夜，碩大的月亮懸掛天空，劇中人含淚走向彼此，這種將宏大敘事沉淀于個體情感的表達，或許正是重大題材與年輕觀眾建立情感連接的密碼。

編劇董哲的發(fā)言將討論推向了更深層的維度。《太平年》的編劇以一段個人觀影史的回顧，揭示了行業(yè)正在面臨的根本性變革。30年前看《三國演義》，手邊要擺一本翻爛了的小說；二十年前看《大明王朝1566》，已經(jīng)能在網(wǎng)上下載明史原文；而今天看《太平年》，洶涌而來的彈幕讓他“產(chǎn)生一種眩暈感”。這種變化背后，是中文互聯(lián)網(wǎng)三十年發(fā)展帶來的“信息平權”。

“內(nèi)容還是那些內(nèi)容，歷史還是那些歷史，人物還是那些人物，故事還是那些故事，觀眾卻早已不是那些觀眾了。”董哲直言，今天的觀眾受中文互聯(lián)網(wǎng)滋養(yǎng)，被AI工具武裝，“他們的認知能力、欣賞水平、審美水平某些程度上遠遠超越了我們影視行業(yè)的從業(yè)人員”。

《太平年》的成功給出了一個啟示，在創(chuàng)作平權的時代，真正具備獨立知識產(chǎn)權的不是信息本身，而是創(chuàng)作者“發(fā)自內(nèi)心真誠的表達”。這種表達不是“高臺教化”，不是“你不知道我告訴你”，而是“把真誠相信的東西以最誠實的方式剖白開來，接受廣大觀眾的審視和驗收，交互與評議，甚至反駁與批判”。

論壇的最后環(huán)節(jié)，是一個充滿儀式感的時刻。創(chuàng)會會長尤小剛、創(chuàng)會秘書長王鵬舉、首屆副會長鐵佛、第三屆副會長王輝四位發(fā)起人代表上臺，接受榮譽證書。

尤小剛的發(fā)言簡潔而有力，“三心——不忘初心、充滿信心、保持恒心”；鐵佛笑言二十年前是“壯勞力”，如今已是“隔岸觀望的老年人”，但相信“行業(yè)的智慧、審美能力加上AI加持，會更創(chuàng)輝煌”；王輝則表達了對行業(yè)未來的信心。

短短幾分鐘的環(huán)節(jié)，濃縮了20年的風雨兼程。從47家單位到全產(chǎn)業(yè)鏈覆蓋，從傳統(tǒng)制播到全媒體融合，從《亮劍》《金婚》到《覺醒年代》《我的阿勒泰》《生命樹》——每一部作品背后，都是無數(shù)從業(yè)者的青春歲月與心血付出。

站在“十五五”開局的關鍵節(jié)點，站在協(xié)會二十周年的新起點，這場春天的聚會既是對過往的致敬，更是對未來的期許。技術浪潮不會止步，觀眾審美持續(xù)進化，行業(yè)變革仍在深化——但正如李京盛所言，那些經(jīng)典的創(chuàng)作經(jīng)驗不是“過時的陳年舊貨”，而是“當下直面系統(tǒng)性變革最堅實可靠的底氣、信心和力量”。

“致敬二十載，共繪新視聽”，主題詞中的10個字，道出了這場盛會的全部意涵，致敬，是不忘來路；共繪，是同赴前程。

春山可望，未來可期。20年前種下的那棵綠苗，如今已枝繁葉茂；而下一個20年的年輪，正從此刻開始刻畫。