文 | 胡煒(新京報傳媒研究院)
近日,一部名為《ENEMY》的豎屏短劇引爆輿論場。單集成本僅數千元,主創不過兩個年輕人,全程“手搓”完成,無頂流、無資本、無AI,上線三天,話題量破10億,單平臺播放超8億……被網友稱為“2026年短劇天花板”。
央視、人民日報、地方黨報、都市媒體、行業號等紛紛下場發聲,讓我們一起看看,媒體眼中的《ENEMY》,到底好在哪里?
央視電影頻道
CCTV-6電影頻道《中國電影報道》欄目在5月10日進行了報道,標題為《短劇 走紅,好故事才是“流量密碼”》。雖然報道 篇幅有限,但“好故事才是‘流量密碼’”的核心判斷,為整部作品的輿論定性奠定了官方基調。
值得一提的是,這并非央視第一次關注這對主創。早在2023年,《逃出大英博物館》走紅時,央視就曾點評“小短劇也有大情懷”。從“大情懷”到“好故事”,這意味著主流官方媒體對微短劇這一新興內容形態持續關注,并從“觀望”轉向了“認可”。
人民日報
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2026年5月12日,《人民日報》第20版刊發評論《帶著真感情,作品就不一樣》。作為中央權威媒體,這篇評論的站位與切入點值得細讀。
文章給出了一個極具分量的論斷:“當新一代創作者能夠自信、從容地開掘厚重的歷史,展現生動的現實,充滿創意地表達內心蓄積已久的情感,新大眾文藝就會涌現更多走心之作,也便有了更多被時間記住的可能。”
文中“新大眾文藝”的表述,意味著《ENEMY》的成功,不僅被視為“短劇”這一品類中的個案,而是一種新的文化生產范式的崛起。文章還在結尾寫到:一部作品是真情投入還是“圈錢行活”,群眾的眼睛是雪亮的。這不僅是文藝批評,更是對行業生態的嚴肅提醒。
中國婦女報
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文章從情感表達的角度切入,稱贊劇中“發乎情止乎禮”的中式愛情表達——“越不煽情,越有余韻;越不喊痛,越見悲壯”,將宏大主題落到人物命運和情感細節里:寫出了小人物在大時代中作出的選擇:當命運把人推到歷史的斷口,真正支撐他們站住的,不是一場兒女情長,而是家國大義的信念。
更可貴的是,它用年輕人熟悉的無限流形式,承載家國敘事的重量。它沒有居高臨下的說教,而是把家國情懷落到人物命運、情感細節和生死選擇里,讓宏大主題重新變得可感、可觸、可共情。
湖南日報
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《湖南日報》“芙蓉國評論”給出了深度的視角,敏銳地捕捉到了《ENEMY》區別于行業慣性的核心特質——“用靜默替代喧囂,留白替代反轉”。在短劇行業競相追逐快節奏、強反轉時,它偏偏敢“慢下來”。
文章還提出了一個延展性的觀點:觀眾并不排斥AI技術,關鍵是看“創作者將技術放在什么位置、用來表達什么。今年清明,一部名為《紙手機》的AI短劇,以孩童視角將紙扎舊俗與現代通訊意象交織,把生死離別化作透徹心扉的思念,同樣收獲好評。技術不是阻礙,它考驗的,是使用者的定力與眼光。”這一判斷相當理性:真正的敵人從來不是技術,而是缺乏誠意。
新京報
除了從文化視角解讀,《新京報》在《“》一文還將評論的矛頭直接對準了內娛生態,列舉了內娛的幾種“病”:對番位的過分執著,讓名字的排序顯得比作品本身還重要;虛假營銷制造出數據的幻象,把真實的聲量淹沒在虛無的熱度里;好的原創故事越來越少,大家沉迷于購買IP改編或者翻拍老作品。創作者似乎已不愿承受從零打磨一個故事所需的耐心,紛紛選擇了走那條更省力的路。
而《ENEMY》《吉時已到》《給阿嬤的情書》三部“三無”作品都是原創的本土故事,“能真正走進觀眾心里的,從來不是天價投資和頂流光環,而是從生活里長出的溫度,是一份不敷衍的真誠”。
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媒體報道和評論的角度各有不同,但呈現出明顯的“分野中的共識”。
有的媒體偏重對歷史敘事、民族情感的闡釋和升華,有的關注行業生態的深層矛盾,前者托舉作品的文化厚度,后者追問行業的制作根基。兩者各有側重,卻不約而同地指向同一個問題:影視行業或許真的需要安靜下來想一想,在技術與算法的洪流之外,創作的本質究竟是什么?
“手搓”VS“工業流水線”的討論,實質上媒體試圖追問“好作品的根本標準是什么”。答案是:任何技術優勢、資金實力都繞不開人心深處的共鳴與回響。技術可以加分,但無法替代靈魂,觀眾比行業想象的要清醒得多。
媒體反復使用“真誠”“誠意”“敬畏”“匠心”等詞匯,與“敷衍”“粗制濫造”“虛假營銷”“工業糖精”形成鮮明對照。這不是媒體要刻意制造對立,而是觀眾用播放量和點贊數作出的統一回答。
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《ENEMY》的爆火是一個契機,帶動了一個共識的凝聚:觀眾從來都不缺,缺的是值得觀眾等待的作品。正如《ENEMY》那句臺詞——“扮英雄,心里要敬英雄”。把觀眾當人看,把創作當回事,把歷史記在心里,這才是一個故事能真正穿透屏幕、抵達人心的秘訣。
校對 | 劉軍
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