央視、騰訊雙首播！楊紫、歐豪領(lǐng)銜民國(guó)大劇《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》

這幾年“大女主”三個(gè)字，快被國(guó)產(chǎn)劇拍成流水線標(biāo)簽了。很多劇里的女主，嘴上喊著獨(dú)立清醒，結(jié)果劇情一推進(jìn)，不是等男主救場(chǎng)，就是靠主角光環(huán)開(kāi)掛。可《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》最狠的地方，是它根本不靠幻想。因?yàn)?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E8%91%A3%E7%AB%B9%E5%90%9B">董竹君這個(gè)人物，本身就比編劇編出來(lái)的故事更傳奇。她不是“爽文女主”，她是真正從泥里爬出來(lái)的人。

很多觀眾認(rèn)識(shí)楊紫，還停留在《家有兒女》那個(gè)咋咋呼呼的小雪。可這些年再回頭看，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)童星最厲害的地方，不是紅得早，而是能一直往前走。從《香蜜》到《長(zhǎng)相思》，再到《生命樹(shù)》，她越來(lái)越擅長(zhǎng)演那種“外柔內(nèi)剛”的角色。表面溫和，骨子里卻有股死不認(rèn)輸?shù)膭艃骸?/p>

而董竹君這個(gè)角色，恰恰最需要這種力量感。

13歲之前，她只是上海灘最普通的窮丫頭。父親病重，家里窮到揭不開(kāi)鍋，最后被賣(mài)進(jìn)青樓當(dāng)清倌人。很多民國(guó)劇拍女性苦難，喜歡拍成“凄美感”，鏡頭一打光，連眼淚都帶濾鏡。但董竹君的人生，不是什么文藝愛(ài)情故事，而是真正的絕境求生。她最可怕的地方，不是命苦，而是命苦之后，她居然還敢抬頭。

這一點(diǎn)，其實(shí)特別像競(jìng)技場(chǎng)上的逆風(fēng)局。別人開(kāi)局拿滿裝備，她連鞋都沒(méi)有。可偏偏就是這種人，最后硬生生踢進(jìn)了決賽。

最絕的是，她第一次反抗命運(yùn)，不是在后來(lái)開(kāi)飯店，而是在青樓里那句：“我不做妾，要做就做正妻。”很多人可能覺(jué)得，這不就是一句臺(tái)詞嗎？可放在那個(gè)時(shí)代，一個(gè)被賣(mài)進(jìn)青樓的女孩，敢對(duì)男人說(shuō)這種話，幾乎等于直接和整個(gè)封建秩序叫板。因?yàn)槟菚r(shí)候女人最難的，不是窮，而是沒(méi)人把她當(dāng)“人”。

而夏之時(shí)，也恰恰是整部劇里最復(fù)雜的一把刀。

年輕時(shí)的他，真是理想主義少年。逃亡時(shí)躲進(jìn)青樓，偏偏遇見(jiàn)了董竹君。兩個(gè)人一個(gè)渴望自由，一個(gè)滿身熱血，于是很自然地相愛(ài)了。他愿意替她贖身，愿意帶她去日本留學(xué)，甚至愿意接受“平等家庭”這種當(dāng)時(shí)相當(dāng)前衛(wèi)的觀念。

可人最怕的，不是貧窮，而是“成功之后”。

很多男人年輕時(shí)談理想，等真正有了權(quán)力，慢慢就會(huì)被時(shí)代同化。回國(guó)后的夏之時(shí)，當(dāng)上四川都督，開(kāi)始習(xí)慣別人對(duì)他低頭，也開(kāi)始默認(rèn)女人該相夫教子。說(shuō)白了，他不是突然變壞了，而是一步步變成了舊時(shí)代最標(biāo)準(zhǔn)的“封建大家長(zhǎng)”。

這才是《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》最扎心的地方。它沒(méi)有簡(jiǎn)單把男人寫(xiě)成壞人，而是讓觀眾看見(jiàn)：一個(gè)曾經(jīng)追求自由的人，最后也可能變成壓迫別人的人。理想和現(xiàn)實(shí)之間，有時(shí)候只隔著一張權(quán)力的椅子。

而董竹君最厲害的一點(diǎn)，就是她敢離開(kāi)。

放在今天，離婚都不是件容易事，更別說(shuō)民國(guó)時(shí)期。她不僅離開(kāi)，還帶著女兒凈身出戶。沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有依靠，一個(gè)女人在上海灘討生活，難度幾乎像赤手空拳闖擂臺(tái)。可她偏偏就靠腦子殺出路來(lái)了。

她發(fā)現(xiàn)上海川菜館少，于是開(kāi)錦江川菜館；別人做生意只想著賺錢(qián)，她卻懂“人情味”和“格局”。親自下廚、親自跑堂，從小館子做到上海名流云集的錦江茶室。很多所謂“大女主”靠的是瑪麗蘇光環(huán)，董竹君靠的卻是實(shí)打?qū)嵉纳虡I(yè)頭腦。

這一點(diǎn)特別重要。因?yàn)楹芏嘤耙晞】傁矚g把女性成功拍成“命好”，可董竹君真正厲害的，是她懂經(jīng)營(yíng)、懂人心、懂時(shí)代。她不是被命運(yùn)眷顧，而是自己把命運(yùn)一點(diǎn)點(diǎn)掰回來(lái)。

更高階的是，她后來(lái)已經(jīng)功成名就，卻沒(méi)有只顧自己發(fā)財(cái)。組織在上海開(kāi)展工作時(shí)，她把自己的產(chǎn)業(yè)變成秘密庇護(hù)所，最后甚至把辛苦打拼下來(lái)的資產(chǎn)全部捐給國(guó)家。很多人一輩子拼命賺錢(qián)，是為了擁有；而她最了不起的地方，是舍得放下。

所以《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》真正吸引人的，其實(shí)不只是民國(guó)愛(ài)情，也不是女性逆襲，而是它拍出了那個(gè)時(shí)代女性最稀缺的東西——骨氣。

董竹君這一生，像極了一株在亂世里硬生生長(zhǎng)出來(lái)的玉蘭花。別人覺(jué)得她該爛在泥里，她偏偏開(kāi)得比誰(shuí)都亮。

而真正的大女主，從來(lái)不是靠誰(shuí)寵出來(lái)的。

而是被現(xiàn)實(shí)狠狠摔過(guò)之后，依舊敢自己站起來(lái)的人。