上影節(jié)｜科幻電影周+杜比視界丨爽片時(shí)代，他們?nèi)栽跁?shū)寫(xiě)人的靈魂

諸多電影創(chuàng)作者長(zhǎng)期深耕科幻類(lèi)型創(chuàng)作，斯坦利·庫(kù)布里克、史蒂文·斯皮爾伯格均為典型代表。電影視聽(tīng)特效技術(shù)依附于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展，憑借獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)奇觀，能夠具象化呈現(xiàn)科幻架空世界與未來(lái)敘事。與此同時(shí)，科幻電影承載著導(dǎo)演對(duì)科技文明的深層思辨：科技發(fā)展衍生的道德倫理沖突、人工智能對(duì)人類(lèi)存在的替代危機(jī)、技術(shù)時(shí)代下人的主體性消解與生命價(jià)值重構(gòu)，都得以借助影像藝術(shù)完成深刻探討與精神反思。

本屆上海國(guó)際電影節(jié)的“科幻電影周”單元，將展映斯皮爾伯格的經(jīng)典電影《人工智能》。這部電影在影史中留下了里程碑式的地位，而且即使放到當(dāng)下，當(dāng)人工智能、機(jī)器人技術(shù)不斷出現(xiàn)新的技術(shù)高峰，斯皮爾伯格當(dāng)年的表達(dá)依舊具有啟示意義。

阿內(nèi)·拉魯?shù)目苹脛?dòng)畫(huà)三部曲同樣顛覆了其時(shí)代的創(chuàng)作慣性。該系列雖以科幻太空冒險(xiǎn)為外在敘事框架，內(nèi)里卻蘊(yùn)含著存在主義式的深層哲學(xué)思辨，對(duì)技術(shù)異化、人性本質(zhì)等核心議題展開(kāi)了系統(tǒng)性的叩問(wèn)與理性審視。

此外，“杜比視界”單元的《變形金剛大電影 (DOLBY VISION)》和《無(wú)痛凱恩 (DOLBY VISION)》則從其他的緯度對(duì)科技及未來(lái)展開(kāi)想象，展現(xiàn)音效技術(shù)的發(fā)展對(duì)電影視聽(tīng)感受的提升，而兩部影片的題材實(shí)際上也是科幻相關(guān)的。

回看斯皮爾伯格當(dāng)年先進(jìn)的特效技術(shù)在如今綠屏+電腦特效的當(dāng)下看來(lái)更像是一種對(duì)手作和匠心的回歸——深耕作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，對(duì)技術(shù)濫用保持理性警惕，堅(jiān)定地肯定人的主體地位，這種回歸本真、堅(jiān)守原創(chuàng)的審美實(shí)踐與創(chuàng)作傾向，在當(dāng)下顯得尤為珍貴，這也恰是本屆電影節(jié)展映這些作品的原因之一。

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科幻電影周丨SIFF SCI-FI

人工智能（2001）

A.I. ARTIFICIAL INTELLIGENCE

導(dǎo)演/Director：

史蒂文·斯皮爾伯格/Steven Spielberg

看點(diǎn)：

兩大名導(dǎo)接力鑄造的科幻電影豐碑

早在1969年，庫(kù)布里克就埋下了《人工智能》的種子。他買(mǎi)下短篇小說(shuō)《玩轉(zhuǎn)整個(gè)夏天的超級(jí)玩具》版權(quán)，希望拍攝出一部機(jī)器人版匹諾曹的故事。受限于當(dāng)時(shí)落后的影視特效技術(shù)，項(xiàng)目就此塵封擱置多年。1985年，庫(kù)布里克特邀斯皮爾伯格一同參與此片，直到1993年《侏羅紀(jì)公園》上映，特效技術(shù)成熟落地，才讓庫(kù)布里克終于下定決心重啟項(xiàng)目。遺憾的是影片尚未開(kāi)拍，庫(kù)布里克便驟然離世，斯皮爾伯格正式接過(guò)導(dǎo)筒，實(shí)現(xiàn)庫(kù)布里克的遺愿，片中不少演員都是庫(kù)布里克生前定下的，他也沿襲了庫(kù)布里克的工作習(xí)慣，不給演員完整劇本，也不讓媒體探班。斯皮爾伯格把這個(gè)匹諾曹童話，拍成了最殘忍的寓言，愛(ài)可以編程，但無(wú)法被回應(yīng)。

原始星球 4K（1973）

FANTASTIC PLANET（4K）

導(dǎo)演/Director：

阿內(nèi)·拉魯/René Laloux

看點(diǎn)：

以手繪創(chuàng)造外星寓言，科幻動(dòng)畫(huà)難以逾越的高峰

《原始星球》不只是一部動(dòng)畫(huà)，更是一則穿越時(shí)空的政治與人性寓言。導(dǎo)演阿內(nèi)?拉魯攜藝術(shù)家洛朗·托坡?tīng)枺允掷L之力將冷戰(zhàn)時(shí)代的權(quán)力壓迫、殖民困境與個(gè)體異化，藏進(jìn)充滿想象力的奇幻設(shè)定之中。在他構(gòu)建的異星世界里，身形龐大的藍(lán)色種族德拉格人執(zhí)掌統(tǒng)治權(quán)，身為人類(lèi)化身的奧姆人則被當(dāng)作寵物與野獸，慘遭圈養(yǎng)、驅(qū)逐。影片以怪誕詭譎的超現(xiàn)實(shí)美學(xué)，構(gòu)筑出完全陌生的外星秘境：會(huì)捕鳥(niǎo)的植物、能織布的生物、可靈魂出竅的冥想儀式，每一幀都宛若達(dá)利畫(huà)作般流動(dòng)。作為動(dòng)畫(huà)作品，它罕見(jiàn)入圍第26屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并以其獨(dú)特性獲得特別獎(jiǎng)。時(shí)至今日，它依然是科幻動(dòng)畫(huà)難以逾越的高峰。

時(shí)間之主 4K（1982）

THE MASTERS OF TIME（4K）

導(dǎo)演/Director：

阿內(nèi)·拉魯/René Laloux

看點(diǎn)：

奇幻星球之旅，揭秘時(shí)間之吊詭

在《原始星球》獲得票房與口碑雙豐收后，阿內(nèi)·拉魯成立了自己的動(dòng)畫(huà)工作室，并與藝術(shù)家讓·“墨比烏斯”·吉羅（Jean “Moebius” Giraud）合作，改編斯特凡·伍爾（Stefan Wul）1958年的科幻小說(shuō)《佩爾迪德的孤兒》（L’Orphelin de Perdide），締造了這次星球冒險(xiǎn)之旅。孤兒皮爾通過(guò)無(wú)線電向飛行員賈法爾求救，眾人踏上跨星際救援；隨著旅程推進(jìn)，時(shí)空謎題層層揭開(kāi)，原來(lái)同行老者正是六十年后的皮爾。本片敘事克制，可能絢爛的視覺(jué)奇觀并不如前作，可在冒險(xiǎn)的本質(zhì)下，阿內(nèi)·拉魯實(shí)則探討時(shí)間輪回、存在宿命與個(gè)體意志，令人回味無(wú)窮。作為歐洲作者動(dòng)畫(huà)的代表，《時(shí)間之主》以先鋒美學(xué)與思想深度，成為科幻動(dòng)畫(huà)史上的獨(dú)特坐標(biāo)。

甘達(dá)星人 4K（1987）

GANDAHAR（4K）

導(dǎo)演/Director：

阿內(nèi)·拉魯/René Laloux

看點(diǎn)：

歐洲科幻動(dòng)畫(huà)片遺珠，4K修復(fù)見(jiàn)證其超前魅力

阿內(nèi)?拉魯?shù)淖詈笠徊縿?dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，由菲利普?卡扎擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，講述甘達(dá)星球突遭金屬人侵襲，戰(zhàn)士西利瓦在先知指引下踏上拯救之旅，最終揭開(kāi)震撼真相。本片延續(xù)拉魯一貫的疏離詩(shī)意與超現(xiàn)實(shí)手繪風(fēng)格，在怪誕瑰麗的異星圖景中，冷靜反思文明沖突、人工智能科技反噬與存在本質(zhì)。阿內(nèi)?拉魯在晚年轉(zhuǎn)向教學(xué)，2004年，他因病離去，享年74歲。他留給世界的影像詩(shī)篇，怪誕、疏離又充滿哲思的異星世界，終將穿越時(shí)間，被一代代觀眾重新看見(jiàn)與銘記。本次放映為全新4K修復(fù)版本。

杜比視界丨DOLBY VISION

變形金剛大電影 DOLBY VISION（1986）

THE TRANSFORMERS: THE MOVIE （DOLBY VISION）

導(dǎo)演/Director：

申能均/Nelson Shin

看點(diǎn)：

童年經(jīng)典煥新登場(chǎng)，杜比視界里沉浸式開(kāi)戰(zhàn)

由申能均操刀的《變形金剛大電影》被粉絲公認(rèn)為“史上最強(qiáng)動(dòng)畫(huà)電影”，這不僅是擎天柱與威震天這對(duì)鐵血雙雄的最終對(duì)決，更是開(kāi)啟變形金剛?cè)聲r(shí)代的關(guān)鍵一戰(zhàn)。故事中，汽車(chē)人將霸天虎逐出地球，隨后威震天率部突襲塞伯坦，擎天柱在反擊中壯烈犧牲。領(lǐng)導(dǎo)模塊完成傳承后，威震天被宇宙大帝改造為驚破天，汽車(chē)人與霸天虎的正邪大戰(zhàn)全面升級(jí)。作為變形金剛IP影史里程碑，本片填補(bǔ)動(dòng)畫(huà)劇情空白，承載了幾代人的童年熱血與回憶。影片中，宇宙大帝由星球形態(tài)變成人形的一幕，更是變形金剛史上最為震撼的瞬間。此次上映的全新杜比版本，依托高動(dòng)態(tài)范圍技術(shù)，精準(zhǔn)呈現(xiàn)塞伯坦星球的磅礴細(xì)節(jié)與機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)的絢爛色彩；再加上杜比全景聲的加持，引擎轟鳴、炮火交鋒立體環(huán)繞，讓觀眾沉浸式置身星際戰(zhàn)場(chǎng)。影片集結(jié)好萊塢頂配配音陣容，配樂(lè)更是亮點(diǎn)滿滿，多首經(jīng)典神曲經(jīng)由杜比音效詮釋?zhuān)瑒?shì)必帶來(lái)煥然一新的聽(tīng)覺(jué)震撼。

無(wú)痛凱恩 DOLBY VISION（2025）

NOVOCAINE（DOLBY VISION）

導(dǎo)演/Director：

丹·伯克/Dan Berk

羅伯特·奧爾森/Robert Olsen

看點(diǎn)：

將“無(wú)痛”設(shè)定推向極致的動(dòng)作驚悚喜劇

平凡銀行職員奈特·凱恩天生無(wú)法感知疼痛，這一罕見(jiàn)的身體特質(zhì)，卻在一次突如其來(lái)的銀行劫案中，成為他在暴力環(huán)境中存活的奇異優(yōu)勢(shì)。當(dāng)同事被劫持、秩序崩塌時(shí)，他被迫以極端方式卷入暴力現(xiàn)場(chǎng)，并因?yàn)楦兄坏絼?chuàng)痛，不斷突破常規(guī)生理極限，從被動(dòng)受害者變?yōu)檫@場(chǎng)失控局勢(shì)中的意外主角。影片在荒誕設(shè)定與高強(qiáng)度動(dòng)作之間尋求平衡，將“無(wú)痛”概念轉(zhuǎn)化為黑色喜劇的敘事引擎，讓主角在一次次受傷卻毫無(wú)痛覺(jué)的過(guò)程中，以既滑稽又殘酷的方式，穿越一系列夸張局面。丹·伯克與羅伯特·奧爾森延續(xù)其類(lèi)型片節(jié)奏控制力，在血腥與幽默之間制造持續(xù)張力。《無(wú)痛凱恩》在看似輕松的外殼下，探討身體感知缺失與暴力社會(huì)的辯證關(guān)系，而杜比音效更為這部兼具娛樂(lè)性與概念實(shí)驗(yàn)意味的驚悚喜劇佳品增色。

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注：如遇片目變動(dòng)，請(qǐng)以實(shí)際排片為準(zhǔn)。

“光影入萬(wàn)家，共賞真善美”

系列講座預(yù)告

電影不僅是銀幕上的故事，更是時(shí)間的容器。那些沉淀了歲月痕跡的經(jīng)典老片，總能在某個(gè)瞬間喚醒心底的柔軟;而剛剛上映的新作，又帶著未知的魅力讓人怦然心動(dòng)。

本周日（5月10日），跟隨上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師石川的分享，走進(jìn)老片的溫情與新片的驚喜，在熒幕中穿梭時(shí)光，感受電影的溫度。@上海國(guó)際電影節(jié) 官方微博將同步直播。點(diǎn)擊“閱讀原文”即可報(bào)名參加現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)。

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