文化周刊 | 從不老傳奇到心安吾鄉(xiāng) 三臺大戲讀懂東坡

■ 海南日報全媒體記者 劉曉惠

世人有無數(shù)種述說東坡的方式，吟其詩詞、慕其豁達(dá)、品其書法，各有路徑。而海南選擇了另外三種：說他是“不老的東坡”，是“男神東坡”，是尋得歸處的“心安的東坡”。

三臺戲，三種語氣，三個層層遞進(jìn)的精神坐標(biāo)。自2023年起，海南歷時三年精心打磨“東坡演藝三部曲”——音舞詩畫《不老的東坡》、沉浸式文旅演出《男神東坡》和AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》。三臺作品在連續(xù)三年的中國（海南）東坡文化旅游大會接力登場，讓人們在舞臺光影中走進(jìn)東坡的心里。

前不久，4月25日，《心安東坡》劇場版在海口首演，這“三部曲”的旋律再度回響，也讓人重新打量這條以戲為媒、走進(jìn)東坡精神世界的文化路徑。

中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》劇照。海南日報全媒體記者 封爍 攝

東坡精神在海南的演變史

從“東坡演藝三部曲”的名字本身，就可窺見一部東坡的精神演變史。從《不老的東坡》，到《男神東坡》，再到《心安東坡》，三臺戲，成為三個層層遞進(jìn)的精神臺階。

2023年2月18日，首屆東坡文化旅游大會在海口開幕。那一夜，大型音舞詩畫《不老的東坡》在海南省歌舞劇院內(nèi)拉開大幕。

總導(dǎo)演趙京生摒棄了傳統(tǒng)晚會的篇章結(jié)構(gòu)，用“遇見東坡”“明月幾時有”“一蓑煙雨任平生”“我本海南民”“不老的東坡”五個章節(jié)串聯(lián)起蘇軾最具代表性的人生段落。

音舞詩畫《不老的東坡》舞臺照。通訊員 張江英 攝

舞臺上，東坡“穿越”千年歷史長河，與代表海南島的青年人“姜仰坡”相遇、對話。在趙京生看來，濃烈的家國情懷、壯麗的豁達(dá)人生、執(zhí)著的民本意識是東坡先生在海南最重要的精神體現(xiàn)，也是這部作品著力呈現(xiàn)的文化主線。

2024年12月8日，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)。儋州東坡書院里，全國首個宋韻書院沉浸式文旅演出《男神東坡》首演，觀眾叩門三聲，便成了書院里的一名“學(xué)生”。不同于傳統(tǒng)的“你演我看”，觀眾參與其中，和東坡對詩、搶答。

該劇總導(dǎo)演蒙麓光介紹，這臺演出構(gòu)建了一個“夢回大宋”的新型文旅體驗空間，將故事與情境嵌入東坡書院實景，貫穿古今。當(dāng)天，有的觀眾在演出結(jié)束后難掩興奮地說：“‘東坡先生’還為我頒發(fā)畢業(yè)證書呢。”

2025年底，《心安東坡》先以戶外版在澄邁亮相，2026年4月再以劇場版登陸海口。這一次，它聚焦東坡貶謫海南三年間的“此心安處”——這正是三部曲的收束之所。

三臺作品的背后，是主創(chuàng)團隊海南省演藝集團三年如一日對東坡文化主題的系統(tǒng)深耕。該集團黨委書記、董事長韓潮光告訴海南日報全媒體記者，《心安東坡》劇本先后修改30余稿，全體主創(chuàng)深入研讀東坡居瓊史料，反復(fù)打磨主題立意，“達(dá)則兼濟天下，窮則獨善其身”的文人風(fēng)骨與“此心安處是吾鄉(xiāng)”的生命哲學(xué)，在劇中得到了更具時代感的呈現(xiàn)。

以情動人、以奇抓人、以新引人

三部曲在表達(dá)方式上有不同的風(fēng)格。

《不老的東坡》錨定的是“觀賞性”。音、舞、詩、畫四種古典藝術(shù)語言交織，輔以“散文體”敘述，觀眾坐在臺下欣賞一場雅正深沉的史詩級晚會。趙京生強調(diào)，“不老東坡”指的是“東坡精神不老、東坡文脈不老”。

《不老的東坡》中東坡的扮相。通訊員 張江英 攝

為了拉近觀眾與東坡的距離，《不老的東坡》還虛擬了一個人物“姜仰坡”——海南第一位舉人姜唐佐的后人，代表千千萬萬的現(xiàn)代海南青年，與穿越而來的東坡相遇、對話。

《男神東坡》做的是“體驗”。它把整座東坡書院變成了舞臺，觀眾走進(jìn)來就成了“學(xué)生”。演出結(jié)尾，由蘇東坡、黎子云等角色組成的“北宋第一男子國潮樂隊”，手持電音古箏、搖滾琵琶，以“唱跳rap”收場，讓東坡在“國潮”的語境下圈粉無數(shù)。

《男神東坡》編劇孫慶來說：“一個才華無敵的大文豪、一個妥妥帖帖的大吃貨，這是我們希望帶給觀眾的平易近人的東坡形象。”

《心安東坡》追求的則是“共鳴”。它是一部為全國巡演而生的作品。從第一部到第三部，趙京生說：“我們不想做一個高高在上的歷史符號，而是要讓東坡先生帶著煙火氣站在觀眾面前。”為此，創(chuàng)作團隊將焦點對準(zhǔn)了東坡的平凡一面——與百姓的魚水情、與家人的牽掛、與友人的相知，最終落腳于“好好活著”的生命哲思。

在《心安東坡》中飾演蘇東坡的演員夏振凱在采訪中透露，為塑造60歲的蘇軾他刻意走“松弛路線”，一改以往文豪的形象，融入了“烤生蠔”時的愜意、“吃焦山芋”時的率真等生活化細(xì)節(jié)，“讓觀眾看到一個更貼近歷史本真的蘇軾——他既有文人的風(fēng)骨，又有老頑童的可愛”。

同時看過《男神東坡》和《心安東坡》的觀眾說，上一屆《男神東坡》還在用中西樂器混搭制造“破壁”效果，這一屆《心安東坡》已經(jīng)在玩人工智能，每一步都踩在觀眾“意料之外、情理之中”的臨界點上。

三部曲，三種路徑，指向同一個目標(biāo)——讓東坡從歷史文本中走出來，成為觀眾可以仰望、可以走近、可以共情的人。韓潮光說，三部曲每一次表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換，其實都是在回答同一個命題：傳統(tǒng)文化如何與當(dāng)代人產(chǎn)生真正的精神聯(lián)結(jié)。

從地域文化符號到全國文化名片

三部曲的價值，不止于劇場，他們已經(jīng)走出舞臺、走出海南，開始編織出一張文化傳播的立體網(wǎng)絡(luò)。

2025年10月30日，《不老的東坡》走出了海南，來到湖北黃岡——那個東坡寫出前后《赤壁賦》的地方，完成了首輪跨省交流。湖北省文旅廳相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，此次在黃岡首演，是依托“東坡文化節(jié)城市聯(lián)盟”平臺的跨省合作典范，未來將進(jìn)一步深化兩地在東坡文化研究、遺跡保護(hù)、文旅融合等領(lǐng)域的聯(lián)動，讓黃岡的東坡IP與海南的東坡演藝資源互補共促。

《男神東坡》在儋州東坡書院、儋州海花島等地，開啟了常態(tài)化駐場演出，自首演后便成為當(dāng)?shù)匚幕糜蔚墓潭ㄕ信疲瑸椤拔穆萌诤稀碧峁┝丝蓮?fù)制的樣本。

今年春節(jié)期間，游客朱先生來海花島游玩，順便觀看《男神東坡》演出。朱先生感慨：“整個節(jié)目把東坡詩詞、書院文脈和現(xiàn)代演藝完美結(jié)合，形式新穎、畫面唯美，大家看得很投入。”

《心安東坡》則從創(chuàng)作之初就對標(biāo)全國市場——2025年澄邁戶外版首演收獲近千名觀眾好評后，2026年4月海口劇場版落地，9月起將陸續(xù)登陸廈門、長沙、深圳等城市。

三部曲的三條傳播路徑，覆蓋了巡演、駐場、全國巡演。中國歌劇研究會會長明文軍認(rèn)為，三部曲立意高遠(yuǎn)、敘事完整、情感真摯、文化厚重，其中《心安東坡》更是“具備沖擊國家級文藝獎項與開展全國巡演的潛力”。

海南省演藝集團也亮出了更長遠(yuǎn)的規(guī)劃。韓潮光表示，“希望通過《心安東坡》全國巡演，以劇為媒，傳播海南東坡文化，講好海南自貿(mào)港故事。”同時，“東坡演藝三部曲”能從地域文化符號升級為全國性文化名片，成為海南推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的標(biāo)志性成果。

一生心跡，三場演藝，無數(shù)回響。東坡是“不老”的，因為他的精神穿越千年仍在滋養(yǎng)后人；東坡是“男神”，因為他的人格魅力足以征服任何時代的觀眾；東坡最終是“心安”的，因為在海南這片土地上，他找到了精神的歸宿。

900多年前，蘇東坡在海南寫下“他年誰作輿地志，海南萬里真吾鄉(xiāng)”。900多年后，在他曾經(jīng)謫居的島嶼上，三部作品、三種藝術(shù)形態(tài)，正將這份曠達(dá)與心安，唱給更多人聽。

東坡演藝三部曲

音舞詩畫《不老的東坡》

核心亮點

1.音、舞、詩、畫融合，散文體敘事，史詩級晚會質(zhì)感，觀賞性極強。

2.虛擬人物姜仰坡搭建古今對話，拉近當(dāng)代觀眾與東坡距離。

3.已走出海南，在湖北黃岡等城市巡演，成為跨省文化交流標(biāo)桿。

文旅演出《男神東坡》

核心亮點

1.全場景沉浸式：打破鏡框舞臺，書院即舞臺，觀眾從“看客”變“參與者”。

2.國潮破圈：電音古箏、搖滾琵琶+唱跳rap，年輕受眾圈粉力拉滿。

3.儋州常態(tài)化駐場，成為文旅融合可復(fù)制樣本，游客打卡必看。

音樂劇《心安東坡》

核心亮點

1.中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇，科技+國風(fēng)+音樂劇跨界創(chuàng)新。

2.融入儋州調(diào)聲、海南地域元素，音樂多元、舞美宋式極簡，極具沉浸感。

3.劇場版已海口首演，9月啟動全國巡演。

文字整理/蔡佳倩

（海南日報）