■ 海南日報全媒體記者 劉曉惠
世人有無數(shù)種述說東坡的方式,吟其詩詞、慕其豁達(dá)、品其書法,各有路徑。而海南選擇了另外三種:說他是“不老的東坡”,是“男神東坡”,是尋得歸處的“心安的東坡”。
三臺戲,三種語氣,三個層層遞進(jìn)的精神坐標(biāo)。自2023年起,海南歷時三年精心打磨“東坡演藝三部曲”——音舞詩畫《不老的東坡》、沉浸式文旅演出《男神東坡》和AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》。三臺作品在連續(xù)三年的中國(海南)東坡文化旅游大會接力登場,讓人們在舞臺光影中走進(jìn)東坡的心里。
前不久,4月25日,《心安東坡》劇場版在海口首演,這“三部曲”的旋律再度回響,也讓人重新打量這條以戲為媒、走進(jìn)東坡精神世界的文化路徑。
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中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》劇照。海南日報全媒體記者 封爍 攝
東坡精神在海南的演變史
從“東坡演藝三部曲”的名字本身,就可窺見一部東坡的精神演變史。從《不老的東坡》,到《男神東坡》,再到《心安東坡》,三臺戲,成為三個層層遞進(jìn)的精神臺階。
2023年2月18日,首屆東坡文化旅游大會在海口開幕。那一夜,大型音舞詩畫《不老的東坡》在海南省歌舞劇院內(nèi)拉開大幕。
總導(dǎo)演趙京生摒棄了傳統(tǒng)晚會的篇章結(jié)構(gòu),用“遇見東坡”“明月幾時有”“一蓑煙雨任平生”“我本海南民”“不老的東坡”五個章節(jié)串聯(lián)起蘇軾最具代表性的人生段落。
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音舞詩畫《不老的東坡》舞臺照。通訊員 張江英 攝
舞臺上,東坡“穿越”千年歷史長河,與代表海南島的青年人“姜仰坡”相遇、對話。在趙京生看來,濃烈的家國情懷、壯麗的豁達(dá)人生、執(zhí)著的民本意識是東坡先生在海南最重要的精神體現(xiàn),也是這部作品著力呈現(xiàn)的文化主線。
2024年12月8日,畫風(fēng)一轉(zhuǎn)。儋州東坡書院里,全國首個宋韻書院沉浸式文旅演出《男神東坡》首演,觀眾叩門三聲,便成了書院里的一名“學(xué)生”。不同于傳統(tǒng)的“你演我看”,觀眾參與其中,和東坡對詩、搶答。
該劇總導(dǎo)演蒙麓光介紹,這臺演出構(gòu)建了一個“夢回大宋”的新型文旅體驗空間,將故事與情境嵌入東坡書院實景,貫穿古今。當(dāng)天,有的觀眾在演出結(jié)束后難掩興奮地說:“‘東坡先生’還為我頒發(fā)畢業(yè)證書呢。”
2025年底,《心安東坡》先以戶外版在澄邁亮相,2026年4月再以劇場版登陸海口。這一次,它聚焦東坡貶謫海南三年間的“此心安處”——這正是三部曲的收束之所。
三臺作品的背后,是主創(chuàng)團隊海南省演藝集團三年如一日對東坡文化主題的系統(tǒng)深耕。該集團黨委書記、董事長韓潮光告訴海南日報全媒體記者,《心安東坡》劇本先后修改30余稿,全體主創(chuàng)深入研讀東坡居瓊史料,反復(fù)打磨主題立意,“達(dá)則兼濟天下,窮則獨善其身”的文人風(fēng)骨與“此心安處是吾鄉(xiāng)”的生命哲學(xué),在劇中得到了更具時代感的呈現(xiàn)。
以情動人、以奇抓人、以新引人
三部曲在表達(dá)方式上有不同的風(fēng)格。
《不老的東坡》錨定的是“觀賞性”。音、舞、詩、畫四種古典藝術(shù)語言交織,輔以“散文體”敘述,觀眾坐在臺下欣賞一場雅正深沉的史詩級晚會。趙京生強調(diào),“不老東坡”指的是“東坡精神不老、東坡文脈不老”。
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《不老的東坡》中東坡的扮相。通訊員 張江英 攝
為了拉近觀眾與東坡的距離,《不老的東坡》還虛擬了一個人物“姜仰坡”——海南第一位舉人姜唐佐的后人,代表千千萬萬的現(xiàn)代海南青年,與穿越而來的東坡相遇、對話。
《男神東坡》做的是“體驗”。它把整座東坡書院變成了舞臺,觀眾走進(jìn)來就成了“學(xué)生”。演出結(jié)尾,由蘇東坡、黎子云等角色組成的“北宋第一男子國潮樂隊”,手持電音古箏、搖滾琵琶,以“唱跳rap”收場,讓東坡在“國潮”的語境下圈粉無數(shù)。
《男神東坡》編劇孫慶來說:“一個才華無敵的大文豪、一個妥妥帖帖的大吃貨,這是我們希望帶給觀眾的平易近人的東坡形象。”
《心安東坡》追求的則是“共鳴”。它是一部為全國巡演而生的作品。從第一部到第三部,趙京生說:“我們不想做一個高高在上的歷史符號,而是要讓東坡先生帶著煙火氣站在觀眾面前。”為此,創(chuàng)作團隊將焦點對準(zhǔn)了東坡的平凡一面——與百姓的魚水情、與家人的牽掛、與友人的相知,最終落腳于“好好活著”的生命哲思。
在《心安東坡》中飾演蘇東坡的演員夏振凱在采訪中透露,為塑造60歲的蘇軾他刻意走“松弛路線”,一改以往文豪的形象,融入了“烤生蠔”時的愜意、“吃焦山芋”時的率真等生活化細(xì)節(jié),“讓觀眾看到一個更貼近歷史本真的蘇軾——他既有文人的風(fēng)骨,又有老頑童的可愛”。
同時看過《男神東坡》和《心安東坡》的觀眾說,上一屆《男神東坡》還在用中西樂器混搭制造“破壁”效果,這一屆《心安東坡》已經(jīng)在玩人工智能,每一步都踩在觀眾“意料之外、情理之中”的臨界點上。
三部曲,三種路徑,指向同一個目標(biāo)——讓東坡從歷史文本中走出來,成為觀眾可以仰望、可以走近、可以共情的人。韓潮光說,三部曲每一次表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換,其實都是在回答同一個命題:傳統(tǒng)文化如何與當(dāng)代人產(chǎn)生真正的精神聯(lián)結(jié)。
從地域文化符號到全國文化名片
三部曲的價值,不止于劇場,他們已經(jīng)走出舞臺、走出海南,開始編織出一張文化傳播的立體網(wǎng)絡(luò)。
2025年10月30日,《不老的東坡》走出了海南,來到湖北黃岡——那個東坡寫出前后《赤壁賦》的地方,完成了首輪跨省交流。湖北省文旅廳相關(guān)負(fù)責(zé)人表示,此次在黃岡首演,是依托“東坡文化節(jié)城市聯(lián)盟”平臺的跨省合作典范,未來將進(jìn)一步深化兩地在東坡文化研究、遺跡保護(hù)、文旅融合等領(lǐng)域的聯(lián)動,讓黃岡的東坡IP與海南的東坡演藝資源互補共促。
《男神東坡》在儋州東坡書院、儋州海花島等地,開啟了常態(tài)化駐場演出,自首演后便成為當(dāng)?shù)匚幕糜蔚墓潭ㄕ信疲瑸椤拔穆萌诤稀碧峁┝丝蓮?fù)制的樣本。
今年春節(jié)期間,游客朱先生來海花島游玩,順便觀看《男神東坡》演出。朱先生感慨:“整個節(jié)目把東坡詩詞、書院文脈和現(xiàn)代演藝完美結(jié)合,形式新穎、畫面唯美,大家看得很投入。”
《心安東坡》則從創(chuàng)作之初就對標(biāo)全國市場——2025年澄邁戶外版首演收獲近千名觀眾好評后,2026年4月海口劇場版落地,9月起將陸續(xù)登陸廈門、長沙、深圳等城市。
三部曲的三條傳播路徑,覆蓋了巡演、駐場、全國巡演。中國歌劇研究會會長明文軍認(rèn)為,三部曲立意高遠(yuǎn)、敘事完整、情感真摯、文化厚重,其中《心安東坡》更是“具備沖擊國家級文藝獎項與開展全國巡演的潛力”。
海南省演藝集團也亮出了更長遠(yuǎn)的規(guī)劃。韓潮光表示,“希望通過《心安東坡》全國巡演,以劇為媒,傳播海南東坡文化,講好海南自貿(mào)港故事。”同時,“東坡演藝三部曲”能從地域文化符號升級為全國性文化名片,成為海南推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的標(biāo)志性成果。
一生心跡,三場演藝,無數(shù)回響。東坡是“不老”的,因為他的精神穿越千年仍在滋養(yǎng)后人;東坡是“男神”,因為他的人格魅力足以征服任何時代的觀眾;東坡最終是“心安”的,因為在海南這片土地上,他找到了精神的歸宿。
900多年前,蘇東坡在海南寫下“他年誰作輿地志,海南萬里真吾鄉(xiāng)”。900多年后,在他曾經(jīng)謫居的島嶼上,三部作品、三種藝術(shù)形態(tài),正將這份曠達(dá)與心安,唱給更多人聽。
東坡演藝三部曲
音舞詩畫《不老的東坡》
核心亮點
1.音、舞、詩、畫融合,散文體敘事,史詩級晚會質(zhì)感,觀賞性極強。
2.虛擬人物姜仰坡搭建古今對話,拉近當(dāng)代觀眾與東坡距離。
3.已走出海南,在湖北黃岡等城市巡演,成為跨省文化交流標(biāo)桿。
文旅演出《男神東坡》
核心亮點
1.全場景沉浸式:打破鏡框舞臺,書院即舞臺,觀眾從“看客”變“參與者”。
2.國潮破圈:電音古箏、搖滾琵琶+唱跳rap,年輕受眾圈粉力拉滿。
3.儋州常態(tài)化駐場,成為文旅融合可復(fù)制樣本,游客打卡必看。
音樂劇《心安東坡》
核心亮點
1.中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇,科技+國風(fēng)+音樂劇跨界創(chuàng)新。
2.融入儋州調(diào)聲、海南地域元素,音樂多元、舞美宋式極簡,極具沉浸感。
3.劇場版已海口首演,9月啟動全國巡演。
文字整理/蔡佳倩
(海南日報)
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