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在這個(gè)時(shí)代看《縱橫四海》,比以前多了一項(xiàng)樂趣,就是能看到法國賭神也淪落到當(dāng)小癟三了,即便如此,他還是那么愛撲克牌,只是這次不用驗(yàn)都知道,牌有問題。
這部電影真的只有那個(gè)年代的香港,才有可能拍得出來,滿滿的時(shí)代印記,比如夢到哪段拍哪段的創(chuàng)作過程,即使大老遠(yuǎn)跑到法國去取景,也完全沒有嚴(yán)密的攝制計(jì)劃,就直接在街頭蹭景。
劇本也是根據(jù)實(shí)際拍攝情況隨意調(diào)整,飛紙仔的風(fēng)也吹到了法國。現(xiàn)在的大片可以精密到什么程度呢?舉個(gè)例子,《沙丘2》要在約旦的沙漠取景,演員還沒到現(xiàn)場,就先用無人機(jī)掃描了那邊的地形,然后在電腦上模擬場景。
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最重要的是把太陽的照射角度都算進(jìn)去了,這樣定出來的拍攝計(jì)劃,可以精確到某天上午某個(gè)時(shí)間段拍某個(gè)鏡頭,太陽會(huì)正好出現(xiàn)在預(yù)想的位置,保證攝影師可以順利構(gòu)圖,不然錯(cuò)過了最佳時(shí)機(jī),就要多耗一天的成本。
不過話說回來,嚴(yán)密拍攝有可能會(huì)拍成千篇一律的套路片,率性拍攝也未必全是爛片,杜琪峰和王家衛(wèi)都用這種方法,拍出了各自的杰作。
不過《縱橫四海》確實(shí)粗糙了點(diǎn),在法國花了大量預(yù)算,后面就怎么順手怎么拍,導(dǎo)致前后風(fēng)格不統(tǒng)一,這點(diǎn)吳宇森自己也不大滿意。
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本來開頭是偷盜片,中間也干了一票,結(jié)果最后的決戰(zhàn)時(shí)刻,卻跟偷盜片完全沒關(guān)系了,取而代之的是一場在當(dāng)時(shí)比較爛大街的槍戰(zhàn)戲。法國賭神用撲克牌當(dāng)飛鏢,既中二又突兀。
當(dāng)然這也是時(shí)代印記的一部分,包括周潤發(fā)那充滿戲曲影子的打斗節(jié)奏,都記錄著香港電影對動(dòng)作戲的貢獻(xiàn)。那時(shí)候的港片大多數(shù)都比較粗糙,但卻勝在局部爆發(fā)力強(qiáng).
比如動(dòng)作戲,都是在小景別中自如地控制肢體,爆發(fā)出巨大能量,那時(shí)的電影人精力都很旺盛,對電影很有激情,在集體創(chuàng)作的時(shí)候,總是會(huì)蹦出很多創(chuàng)意。
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比如《縱橫四海》那場輪椅跳舞,就是大家一起碰出來的。有了創(chuàng)意之后,周潤發(fā)就去練習(xí)操控輪椅,說干就干,效率很高。有些戲甚至是先想到動(dòng)作場面的創(chuàng)意點(diǎn),然后劇本再努力往那個(gè)方向發(fā)展。
連同表演在內(nèi),也是追求短時(shí)間內(nèi)的爆發(fā),香港雖然也有演員訓(xùn)練班,但還是以實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)為主,內(nèi)地的表演院校更強(qiáng)調(diào)前期準(zhǔn)備工作,兩種方法各有優(yōu)勢,分別適合不同風(fēng)格的作品。那個(gè)時(shí)代的香港主流商業(yè)片,顯然跟港式表演更適配。
因?yàn)殡娪皹I(yè)繁榮,大家都趕著出作品,除了少數(shù)變態(tài)作者要花很長時(shí)間去打磨,大部分都是群策群力,干就完了。影評人馬克·卡曾斯在采訪張曼玉的時(shí)候,曾經(jīng)問過她一個(gè)問題,為什么香港可以在那么短的時(shí)間里,拍出那么多電影?
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張曼玉的回答是,因?yàn)橹袊吮葰W洲人更能吃苦。這個(gè)回答確實(shí)沒毛病,不能吃苦的話,還真干不了這個(gè),那時(shí)候產(chǎn)量需求大,一個(gè)編劇同時(shí)寫好幾部電影是家常便飯,同一部電影也經(jīng)常有一個(gè)人兼顧兩個(gè)、甚至多個(gè)崗位的情況。
比如王家衛(wèi)的繆斯張叔平(這個(gè)稱號還是張曼玉封的),又要做美術(shù),又要做剪接,《縱橫四海》的片頭字幕就寫著,剪接和配樂都由胡大為負(fù)責(zé),胡大為還在片中客串了拍賣師的角色,一個(gè)人打三份工。
不過能吃苦其實(shí)是比較淺層的答案,它只是屬于文化環(huán)境當(dāng)中的一部分,還有經(jīng)濟(jì)環(huán)境、政治環(huán)境,也是影響產(chǎn)業(yè)的重要因素。
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當(dāng)然張曼玉那個(gè)所謂的采訪,其實(shí)是兩個(gè)人在街上邊走邊聊,這種氛圍要她去分析市場和產(chǎn)業(yè)什么的,肯定不現(xiàn)實(shí)。深層的分析通常會(huì)出現(xiàn)在時(shí)代浪潮過去之后。
“浪潮”這個(gè)詞用在黃金年代上真的太合適了,當(dāng)時(shí)的電影人可能也不大清楚,這一切為什么會(huì)發(fā)生,就這樣被一股浪潮推向頂峰,然后又莫名其妙地退了潮。那些作品也被打上了時(shí)代的濾鏡,永久封存在那里。
假如脫離時(shí)代濾鏡,得到的體驗(yàn)會(huì)單調(diào)很多。《縱橫四海》的開頭,那些極具年代色彩的配樂、音效,還有畫面質(zhì)感一出來,瞬間就會(huì)帶來一種欣欣向榮的感覺,這完全跟情節(jié)無關(guān),而是時(shí)代賦予的氣質(zhì)。
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在浪潮中,也有少數(shù)杰出的電影人,借著慣性沖出了浪尖,飛向更高的天空,擺脫了時(shí)代的限制,剛才提到的張曼玉,就是其中之一。
在我個(gè)人看來,《縱橫四海》中最能跨越時(shí)代的,還得是張國榮的這張臉,西方評論家稱贊張曼玉是“現(xiàn)代性的偶像”,我認(rèn)為用在張國榮身上也同樣適合。
光是初登場那幾個(gè)鏡頭,就讓人懷疑攝影師是不是愛上他了,這是一種天生的銀幕魅力,情節(jié)還沒鋪開,只是站在那里做幾個(gè)表情,就已經(jīng)十分迷人,一點(diǎn)都不會(huì)覺得過時(shí),在大銀幕上看,那種感覺比小屏幕更加強(qiáng)烈。
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發(fā)哥那個(gè)角色因?yàn)槿嗽O(shè)的原因,都被他襯得有點(diǎn)猥瑣了。說到人設(shè),在張國榮的所有角色中,個(gè)人覺得那些游離于規(guī)則之外的人設(shè),更加適合他,一些比較偉光正的角色反而浪費(fèi)了他的氣質(zhì),比如《英雄本色》。
《縱橫四海》的三人組,如今一個(gè)減產(chǎn),一個(gè)息影,一個(gè)去世,真的如同海報(bào)上寫的那樣,已經(jīng)是絕版陣容了。海報(bào)還截取了Ta們坐在紅色跑車上面的名場面,據(jù)說這輛車是借來的,因?yàn)榕聞幉洌桓襈G太多次,匆匆拍完就還回去了。
老天也賜了一輛紅色跑車給那個(gè)時(shí)代的港片,讓那一批電影人坐在上面,開足了馬力向前飛奔,只不過那時(shí)候大家還不知道,這輛車是借來的,是有時(shí)間限制的。
就在張國榮和梅艷芳離開的那一年,這輛車也徹底還回去了。只留下那陣帶著一絲時(shí)代氣息的風(fēng),仍在繼續(xù)吹。
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