古裝武俠片,是華語(yǔ)影壇一個(gè)重要的影片類型,也是華語(yǔ)電影不同于世界其他國(guó)家的一個(gè)重要名片。
華語(yǔ)影壇有些導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)拍武俠片,比如張徹、胡金銓、徐克、程小東、袁和平、王晶等。他們拍出的武俠片非常有武俠意境和江湖氛圍,很多影片成為觀眾心目中的經(jīng)典。
那么,如果是文藝片導(dǎo)演拍武俠片,會(huì)給我們呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的江湖世界呢?今天,小編就給大家盤點(diǎn)六位華語(yǔ)影壇知名文藝片導(dǎo)演,他們拍出的武俠片,看看是否能讓你滿意。
王家衛(wèi) 《東邪西毒》(1994)
王家衛(wèi),是享譽(yù)世界的華語(yǔ)文藝片導(dǎo)演,他執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》《重慶森林》《春光乍泄》《花樣年華》等文藝片曾斬獲無(wú)數(shù)世界級(jí)大獎(jiǎng)。
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1992年,王家衛(wèi)首次嘗試武俠片領(lǐng)域,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)金庸武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》改編的《東邪西毒》,耗時(shí)兩年才拍攝完成,于1994年9月上映。
其實(shí),王家衛(wèi)只是借用了《射雕英雄傳》中的幾個(gè)角色人名,其劇本故事完全天馬行空的原創(chuàng),跟《射雕》的故事已經(jīng)沒(méi)有任何關(guān)系。
《東邪西毒》這部影片充滿了孤獨(dú)、空洞、茫然,是王家衛(wèi)以后現(xiàn)代主義的手法融入對(duì)現(xiàn)代都市情感的一則寓言。它沒(méi)有什么酣暢淋漓的武打場(chǎng)面,沒(méi)有俠之大者的家國(guó)情懷,有的只是無(wú)盡的何去何從的迷惘。
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王家衛(wèi)不是在拍武俠片,他只是借著武俠片的外衣表達(dá)自己對(duì)情感和都市的感受。因此普通觀眾對(duì)此片看的是莫名其妙摸不著頭腦,最終叫好不叫座,導(dǎo)致此片最終收獲票房只有830多萬(wàn)。
雖然《東邪西毒》被文藝專業(yè)人士評(píng)為華語(yǔ)武俠電影的另類高峰,獲得金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)等多項(xiàng)大獎(jiǎng),但在看過(guò)很多武俠片的普通大眾心目中,它算不上一部純正的武俠片,更算不上是一部經(jīng)典武俠片。
李 安 《臥虎藏龍》(2000)
李安,華語(yǔ)電影文藝片導(dǎo)演、編劇、制片人,1993年憑借執(zhí)導(dǎo)的《喜宴》獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
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2000年,李安也拍攝了個(gè)人首部武俠片《臥虎藏龍》,改編自王度廬同名武俠小說(shuō)。由周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊、章子怡、張震主演,袁和平擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。
該片上映后,在北美收獲票房1.28億美元,成為美國(guó)電影史上第一部超過(guò)1億美元票房的外語(yǔ)片,并獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),也是華語(yǔ)電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的影片。
文藝片導(dǎo)演拍武俠片都有一個(gè)通病,那就是在片中加入人文氣息,李安也是如此。他充滿了幻想,一心向往的是儒俠、美人的俠義世界,一個(gè)中國(guó)人曾經(jīng)寄托情感及夢(mèng)想的世界,它是很布爾喬亞味的。
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李安拍《臥虎藏龍》是借著武俠的外殼,表達(dá)一種迎合西方人的自由與規(guī)矩、欲望與克制以及成年人身不由己的文藝內(nèi)核。
對(duì)于想看熱血打斗、江湖恩怨的觀眾來(lái)說(shuō),李安的《臥虎藏龍》節(jié)奏偏慢,文戲太多,打斗偏少,會(huì)覺(jué)得沉悶看不懂;和王家衛(wèi)的《東邪西毒》一樣文藝屬性太強(qiáng),不夠商業(yè)娛樂(lè)。
張藝謀 《英 雄》(2002)
張藝謀,中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物,其執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》《秋菊打官司》《活著》《大紅燈籠高高掛》《一個(gè)都不能少》等文藝片,多次獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng),為中國(guó)電影走向世界作出了重要貢獻(xiàn)。
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2002年,張藝謀籌備多年的武俠片《英雄》上映,這是一部用武俠包裝荊軻刺秦的故事,匯聚了李連杰、梁朝偉、陳道明、張曼玉、章子怡、甄子丹等眾多大腕明星。
《英雄》上映后在中國(guó)大陸票房達(dá)到2.5億元,全球票房共計(jì)1.77億美元(約合14億元人民幣),是當(dāng)年投資最高,票房最高的中國(guó)電影,也是第一部中國(guó)電影在本土取得過(guò)億的票房成績(jī)。
《英雄》在中國(guó)電影史上有著重要影響和地位,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影“大片”時(shí)代,也開(kāi)啟了中國(guó)電影的商業(yè)化進(jìn)程。
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同樣是文藝片導(dǎo)演拍武俠,王家衛(wèi)披著武俠外衣講個(gè)人情感,李安披著武俠外衣講自由和欲望,而張藝謀則是借武俠講天下與家國(guó),格局與視野明顯比王李二人高出很多。
相比《東邪西毒》和《臥虎藏龍》這兩部武俠片要表達(dá)的內(nèi)涵,我還是更喜歡張藝謀的《英雄》多一些。
陳可辛 《武 俠》(2011)
陳可辛,華語(yǔ)影視導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制,香港電影史上為數(shù)不多的可兼顧藝術(shù)性和商業(yè)票房的導(dǎo)演之一,曾執(zhí)導(dǎo)《金枝玉葉》《甜蜜蜜》《如果·愛(ài)》等經(jīng)典文藝片,獲得過(guò)金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
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2011年,陳可辛也執(zhí)導(dǎo)了一部古裝武俠片《武俠》,由甄子丹、金城武、湯唯主演,甄子丹和金城武的表現(xiàn)足夠驚艷,片中武打戲更是讓人再想看第二遍。
陳可辛拍武俠片的視角和選材,不同于王家衛(wèi)那么極端文藝,也不同于李安那種濃厚的人文氣息,而是把武俠落地成普通人的生存與內(nèi)心掙扎。
陳可辛講的是罪與罰、逃與追、贖罪與宿命,用【懸疑刑偵 + 寫實(shí)武俠 + 人性救贖】打造了一部“反江湖、反大俠”的武俠電影,相比之前的香港武俠片有了形式上的創(chuàng)新。
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《武俠》把江湖壓到偏遠(yuǎn)山村、田埂農(nóng)舍、尋常炊煙里。大俠可以是農(nóng)夫,魔頭可以隱于市井,江湖不是遠(yuǎn)方,就在普通人身邊。
如果說(shuō)王家衛(wèi)的《東邪西毒》是一部另類武俠,那么陳可辛的《武俠》也是一次另類突破。它不是好看的娛樂(lè)武俠,卻是最有文學(xué)感、最接地氣、最反傳統(tǒng)的文藝向武俠佳作,比起打打殺殺,它更像一部披著武俠外衣的人性倫理懸疑片。
侯孝賢 《刺客聶隱娘》(2015)
侯孝賢,華語(yǔ)電影導(dǎo)演、編劇、制片人,曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《悲情城市》《好男好女》等,獲得過(guò)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),是臺(tái)灣最知名的導(dǎo)演之一。
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2015年,侯孝賢執(zhí)導(dǎo)古裝武俠電影《刺客聶隱娘》,影片取材于唐代裴刑短篇小說(shuō)集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇。
這是侯孝賢首次與中國(guó)大陸合作出品的電影,也是他從影近四十年來(lái)第一次拍攝武俠電影。
《刺客聶隱娘》的好看,專指視覺(jué)上的美。無(wú)論是內(nèi)景貴族大臣的家居擺設(shè),還是外景田野的自然風(fēng)光,宛如一幅流動(dòng)的唐代古畫,堪稱華語(yǔ)武俠片美學(xué)天花板級(jí)別。
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聶隱娘不是行俠仗義、快意恩仇的江湖俠女,而是被命運(yùn)、師門、親情裹挾的孤獨(dú)刺客。這部影片不講江湖恩怨,講孤獨(dú)、宿命、人心取舍,屬于典型的侯孝賢文藝內(nèi)核套武俠殼。
該片榮獲第10屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng),侯孝賢憑借該片獲得第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第10屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
爾冬升 《三少爺?shù)膭Α罚?016)
爾冬升,香港著名演員、導(dǎo)演、編劇,早年曾主演《三少爺?shù)膭Α贰抖嗲閯蜔o(wú)情劍》《倚天屠龍記》《三闖少林》等邵氏經(jīng)典武俠片。1986年轉(zhuǎn)型導(dǎo)演,90年代憑借執(zhí)導(dǎo)《新不了情》《色情男女》等文藝片獲得金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
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2016年,爾冬升執(zhí)導(dǎo)了華語(yǔ)3D武俠電影《三少爺?shù)膭Α罚瑥乃氖昵白约猴椦菽兄鹘侵x曉峰到如今親自執(zhí)導(dǎo)這部影片,可見(jiàn)爾冬升的武俠情結(jié)。
其實(shí),當(dāng)年演完邵氏電影《三少爺?shù)膭Α泛螅瑺柖?jiàn)到了古龍,古龍給他說(shuō)了一個(gè)和小說(shuō)完全不同、更至情至性的版本。
然后爾冬升發(fā)現(xiàn),之前自己演的那部電影其實(shí)并沒(méi)能完全表達(dá)古龍的想法,所以這么多年來(lái)爾冬升一直沒(méi)辦法釋懷。他想要拍的,不是他以前演過(guò)的電影,更不是大家都知道的那本小說(shuō),而是古龍心里那本真正的《三少爺?shù)膭Α贰?/p>
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爾冬升執(zhí)導(dǎo)的這版《三少爺?shù)膭Α吩诓季啊⒁曈X(jué)效果、動(dòng)作設(shè)計(jì)上都很有古龍的意境,拍出了江湖的虛偽、名利的虛妄、高手的孤獨(dú),內(nèi)核立意是立得住的。
但飾演三少爺劍神謝曉峰的林更新,適配度稍不足,全程撐不起主角氣場(chǎng),人物魅力大打折扣。反而沒(méi)有何潤(rùn)東、江一燕等配角出彩。
此片擁有近年華語(yǔ)武俠頂尖的視覺(jué)美學(xué)、最純正的古龍江湖意境、深刻的宿命主題。如果你是古龍?jiān)邸⑵珢?ài)古風(fēng)美術(shù)、喜歡寫意悲涼江湖氛圍,能沉浸畫面和氛圍感,這部影片值得一看。
從王家衛(wèi)到李安,從張藝謀到陳可辛,從侯孝賢到爾冬升,華語(yǔ)知名文藝導(dǎo)演拍出的武俠片,幾乎都充滿了文藝范和人文氣息,他們不同于徐克、程小東那些人眼中的江湖,而是從視覺(jué)、美術(shù)、剪輯、畫面、意境等維度去展現(xiàn)武俠世界,并往往喜歡把現(xiàn)代世界的觀念認(rèn)知和信仰追求融進(jìn)以武俠為外衣包裝的那個(gè)世界。
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對(duì)于大多數(shù)武俠迷來(lái)說(shuō),文藝片導(dǎo)演拍出的武俠片總有一種溫水煮青蛙的感覺(jué),讓人感覺(jué)不過(guò)癮。武俠片和文藝片像是兩個(gè)極端,在上世紀(jì)八九十年代香港武俠片最輝煌時(shí)期,也沒(méi)有幾部武俠片能獲得主流獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞,頂多拿一個(gè)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
而這些文藝片導(dǎo)演拍一部武俠片,卻能獲得很多大獎(jiǎng),其實(shí)說(shuō)白了還是他們文藝片導(dǎo)演的身份加持。不過(guò),從商業(yè)和票房上來(lái)說(shuō),這些文藝片導(dǎo)演拍出的武俠片大多數(shù)都是失敗的。普通大眾的武俠迷和專業(yè)評(píng)委的角度完全不在一個(gè)頻道上。
那么,這些文藝片導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的武俠片,你最喜歡哪一個(gè)?他們的文藝武俠風(fēng)格是否讓你滿意呢?評(píng)論區(qū)留言討論一下吧。
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