上個月朋友喊我冬天去爬武功山,我直接翻了個白眼。我說你怕不是凍傻了?夏天的武功山,綠油油的草甸,漫山的花,云海飄啊飄的,那才叫好看。冬天去?樹都掉葉子了,草都黃了,雪蓋著,光禿禿的一片,能有啥看頭?不去不去,凍感冒了犯不上。
結果朋友軟磨硬泡,說給我包食宿,我才勉強答應了,想著就當去湊個數,大不了在山腳下的酒店待著,不上去就是了。結果爬了一半,我就后悔了,后悔沒早點來。
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剛進山的時候,路就已經結了點冰,我們穿了冰爪,一步一步的往上挪。路兩邊的草,都結了霧凇,白白的,一根一根的,像水晶一樣。太陽照過來,閃啊閃的,我掏出手機拍了兩張,然后突然就愣住了,這場景,怎么跟我之前看的范寬的《雪景寒林圖》一模一樣?
我之前在博物館看《雪景寒林圖》,總覺得那畫太壓抑了,山都是灰的,樹都是禿的,雪蓋著,黑乎乎的一片,哪有春天的山水好看?我還吐槽,說宋朝的文人是不是冬天沒地方去,只能看這種光禿禿的山?結果站在這我才發現,原來我錯了。
那些雪后的山,根本不是光禿禿的,是那種,干干凈凈的,所有的雜色都被雪蓋了,只剩下黑的石頭,白的雪,藍的天,那種干凈,是你夏天根本看不到的。夏天的山,綠的綠,紅的紅,花里胡哨的,你根本看不清山的輪廓。可雪后的山,所有的細節都出來了,山的線條,石頭的紋路,清清楚楚的,就像畫家把所有多余的東西都擦掉了,只剩下最本質的東西。
往上走了沒多久,就看到了那些霧凇的樹。幾棵松樹,站在山頭上,枝椏上都掛滿了雪,遠遠的看,就像幾個白胡子老頭,站在那吹風。
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我掏出那本宋畫的冊子,翻到郭熙的《寒林平野》,你猜怎么著?畫里的那幾棵樹,跟我眼前的這幾棵,簡直一模一樣!郭熙畫里的樹,枝椏都是光禿禿的,掛著雪,我之前還說,這畫家怎么把樹畫得這么丑,沒有葉子?結果站在這我才發現,冬天的松樹,就是這樣的啊!雪把葉子都蓋了,只剩下枝椏,遠遠的看,就是那樣,光禿禿的,但是特別有勁兒,那種蒼勁的感覺,是你夏天的樹根本比不了的。
我之前總覺得,雪景山水,是文人的意淫,是他們把山畫得太冷了,太靜了,是他們想象出來的。可那天我站在那,風一吹,冷得我縮脖子,周圍安安靜靜的,連鳥叫都沒有,只有雪掉下來的聲音,沙沙的。我突然就懂了,那種靜,那種冷,那種干凈,是真的,是你只有在冬天的山里,才能感受到的。
再往上走,就到了草甸。夏天的時候,這里是綠油油的一片,像地毯一樣。可冬天,草都黃了,但是結了霧凇,一根一根的,都變成了透明的,太陽照過來,像一片水晶的草甸,閃啊閃的。
我站在草甸上,往遠處看,一層一層的山,都蓋著雪,從近到遠,顏色越來越淡,最遠處的山,都變成了淡藍色的,跟天連在一起。我當時就想起了王維的那句詩,“遠看山有色,近聽水無聲”,原來不是詩里寫的太美好,是我之前從來沒見過雪后的山。
我之前總吐槽,說那些古代的畫家,畫雪景的時候,把山畫得一層一層的,越來越淡,是不是太夸張了?結果站在這我才發現,真的就是那樣!雪后的空氣,特別干凈,你能看到幾十里之外的山,一層一層的,顏色越來越淡,就像畫里的那種,皴了幾筆的遠山,原來根本不是夸張,是真的。
晚上我們在山頂的民宿住下,第二天起了個大早,看日出。結果一開門,就看到了云海。雪后的云海,跟夏天的不一樣,夏天的云海,是熱的,潮的,霧蒙蒙的。冬天的云海,是冷的,清的,像一塊一塊的冰,鋪在山腳下,山尖露出來,像海里的小島。
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太陽出來的時候,把云海染成了金色,把雪染成了金色,整個世界,都是金黃金黃的,我站在那,看了好久,都忘了拍照。然后我翻出李成的《晴巒蕭寺圖》,原來人家畫的,就是這個啊!雪后的山,雪后的云海,太陽出來的時候,就是那樣,金黃金黃的,山的輪廓清清楚楚的,云在山腳下飄著。
我之前總覺得,李成的畫,太冷了,太淡了,沒有煙火氣。結果那天我才懂了,那不是冷,是干凈。是冬天的山里,那種,把所有的浮躁都洗掉了的干凈。
那天下來的時候,朋友問我,下次還來不來冬天的武功山?我說來,怎么不來?我之前真是瞎了眼,居然覺得冬天的山不好看。
其實這趟下來,我最大的感受就是,我們這些做山水博主的,好像都被夏天的山水給慣壞了。總覺得山水就得是綠的,就得是花紅柳綠的,就得是熱熱鬧鬧的。可其實,山水有四季,每個季節,都有每個季節的樣子。
那些宋朝的畫家,他們畫雪景山水,不是因為他們沒見過夏天的山,是因為他們見過,他們知道,冬天的山,有不一樣的美。那種干凈,那種安靜,那種蒼勁,是夏天的山給不了的。
原來我們總說氛圍感,原來真正的氛圍感天花板,根本不是那些花紅柳綠的網紅景點,是這些雪后的,光禿禿的小山,是那些,只有冬天才能看到的,干干凈凈的山水。
就像我這次,本來以為冬天爬山是踩坑,結果才發現,我才懂了,宋人為啥愛畫雪景山水,原來,是真的好看得讓人說不出話啊。
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