海南
最近，由張凌赫、田曦薇主演的古偶劇《逐玉》開播，卻引發(fā)一系列爭議。
第一波爭議產(chǎn)生的原因是該劇播出數(shù)據(jù)太高，據(jù)說熱度超過了《狂飆》，引得網(wǎng)友們紛紛熱議。
畢竟《狂飆》作為一部紅極一時的作品，當時劇中臺詞火遍全網(wǎng)，許多網(wǎng)友紛紛玩梗和二創(chuàng)。劇中角色和演員當時也有很高的熱度。
再加上而且播出僅3年，時間不久，觀眾對《狂飆》的爆火印象比較清晰。
反觀《逐玉》，有幾個人說得出劇中主角叫什么名字？
因為數(shù)據(jù)和現(xiàn)實存在差異，導致許多觀眾對《逐玉》產(chǎn)生第一波討論，卻也提升了《逐玉》的知名度，讓更多人去觀看《逐玉》。沒想到由此引發(fā)《逐玉》的第二輪爭議：
有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)自己“被觀看”了《逐玉》，即明明沒看過《逐玉》，卻出現(xiàn)觀看該劇的記錄；或者隨意點開《逐玉》某一集，即使只看了一兩秒，其觀看記錄居然都會顯示“已看完該集”……
這種現(xiàn)實與數(shù)據(jù)的差異，再度引發(fā)網(wǎng)友對《逐玉》的熱議，有人甚至調侃《逐玉》是“手搓熱度”，《逐玉》相關話題再次沖上熱搜。
不過，《逐玉》爭議雖多，制作班底還是相當給力的。但神奇的是，這些優(yōu)秀的配置，聚在一起，反而自曝其短。
首先是古偶最重要的顏值。
當下娛樂圈時常被吐槽顏值下滑，而《逐玉》的男女主角張凌赫、田曦薇的顏值都十分出挑，在95后藝人中，即使不是第一，也屬于第一梯隊，可謂是雙雙顏霸。
劇中的顏霸又何止男女主角呢？比如在《逐玉》出演反派的嚴屹寬，當年可是“天涯四美”，是許多觀眾心目中的美男標桿。
除了顏霸坐鎮(zhèn)，《逐玉》也延續(xù)了當下內(nèi)娛常見的年輕演員加實力派演員的配置。
在《知否》成功飾演大娘子的劉琳，以及岳旸等老戲骨，此前在《九重紫》中驚艷亮相而小有熱度的葉祖新，都為《逐玉》添色不少。
插一句，《逐玉》的導演也是《九重紫》的導演曾慶杰。別看曾慶杰是拍短劇出身，人家在短劇圈可有幾部口碑不俗的作品——《虛顏》《念念無明》《招惹》。
轉戰(zhàn)長劇圈后，《九重紫》的成功固然讓曾慶杰成了香餑餑，但曾慶杰最讓人認可的還是他的審美和構圖。
翻看曾慶杰的作品，雖然沒有什么學院派的潮流審美，可打光符合物理常識，在保持自然的同時卻又能凸顯演員的美。
說到造型，《逐玉》的造型易小雅，代表作品《蒼蘭訣》《永夜星河》。這兩部作品不僅紅，關鍵是分別讓成名多時的男主王鶴棣、丁禹兮找到了適合自己外形的路徑。
更別提《逐玉》的編劇鄒越，此前的作品《星漢燦爛》在古偶圈也是不缺知名度的。連OST都請來了天王級歌手林俊杰。
看得出，《逐玉》的制作還是有一定誠意的，制作班底相當華麗。只可惜，這些因素疊在一起，卻沒能實現(xiàn)共贏。
論劇本，路邊撿男人、先婚后愛、男主扮豬吃老虎這些橋段，7年前的《東宮》可謂是集大成之作。如今這些橋段已經(jīng)是爛大街了。《逐玉》再拿這些橋段做賣點，對觀眾吸引力不強。
其實故事不怕老，就看能否講好故事。可編劇自己都是矛盾的，一會借男主之口打消月事羞恥，看似倡導女性自信。可轉頭就設置成女主在男主面前各種卑微。
論服化道，盡管易小雅為丁禹兮、王鶴棣等小生打造了堪稱“顏值巔峰”的造型，可在《逐玉》中，女主作為屠夫卻妝容精致，衣著嶄新，缺乏煙火氣。
特別是劇中故事發(fā)生在戰(zhàn)亂背景下，但街道整潔，行人安然，看不出戰(zhàn)亂的痕跡，導致故事與畫面，十分割裂……
這些問題集中在一起，也讓人質疑導演曾慶杰，作為導演，本該統(tǒng)籌協(xié)調好各方資源，讓其發(fā)揮最大效果。
其實想想也不難理解，易小雅交出亮麗成績單的兩部作品，都是玄幻題材——想象力可以飛，審美自然也可以飄，對“真實”二字本就沒那么講究。
可《逐玉》不同。它雖然也是古偶，卻不是玄幻，不需要服飾多美、環(huán)境多仙，但求一個“真”字。劉琳的市井氣，就比女主的精致妝容更對味。
導演曾慶杰是短劇出身，短劇一大弊端就是容易懸浮，只是短劇的快節(jié)奏掩蓋了這一不足，但在長劇里就無處可藏了。
另外，曾慶杰擅長的是畫面，可故事沒立住，再美的畫面和人物造型也失去了靈魂，難以讓觀眾共鳴。
看得出，《逐玉》的投資方還是花了心思的。你說當下內(nèi)娛顏值下滑，普女當?shù)溃揖驼翌伆猿鲅荩徽摲溃仔⊙拧⒃鴳c杰有成功案例，我就把他們找來。
但遺憾的是，文藝作品不是數(shù)學公式，不是簡單套用或照搬拼湊，就可以復制成功。
在文藝領域，壞的作品大多相似，好的作品反而各不相同。
細想這些年走紅的作品，《狂飆》《山海情》《我的阿勒泰》等播出前都不被看好，可播出后卻紅極一時。可說起這些收視大熱的優(yōu)秀劇集的亮點，又各不相同：
《狂飆》通過反派的人物弧光重新定義了掃黑劇的深度；《山海情》將宏大的扶貧政策化作了接地氣、有笑有淚的平民史詩；而《我的阿勒泰》則用游牧民族的詩意治愈觀眾……
這些成功作品，題材各異、亮點不同，但透過這層“不同”，恰恰能看到制作團隊的同一個選擇：沒有對已有的成功生搬硬套，而是沉下心，走自己的路，打磨自己的作品。
恰如雷軍那句名言，“戰(zhàn)術上的勤奮,永遠無法彌補戰(zhàn)略上的懶惰”。
我是元氣女文青月小牙，做娛評中的泥石流。原創(chuàng)不易，侵權必究。你怎么看呢？
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