爛尾別墅里，擠滿熱戀的富婆、復(fù)仇的霸總、逆襲的臨時(shí)工

地鐵里、路上、等電梯的片刻——

如今，越來(lái)越多的人，開(kāi)始低著頭，沉浸在短劇的世界中了。

曾幾何時(shí)，這樣的場(chǎng)景還不多見(jiàn)。

2018年，短劇悄然萌芽，經(jīng)歷了2020年的特殊時(shí)期，它闖入更多人的視野，直到今年，短劇已經(jīng)成為無(wú)法被忽視的存在。

關(guān)于短劇的討論，總是充滿爭(zhēng)議。

有人吐槽短劇“三秒一個(gè)反轉(zhuǎn)”“五集必有出軌”，還有人比喻，看短劇像“在腦門(mén)貼了電極”，開(kāi)關(guān)一按，總裁、復(fù)仇、重生的戲碼輪番上演，爽感自然就來(lái)了。

但不得不承認(rèn)的是，短劇的背后，也有近7億人的喜愛(ài)，短劇慢慢融進(jìn)許多人的日常，成為了娛樂(lè)生活的一部分。

現(xiàn)在，每年有近4萬(wàn)部新短劇涌現(xiàn)，幾乎月月都有短劇登上熱搜榜。

野蠻生長(zhǎng)多年的短劇，仍在狂飆……

豎店之火，盤(pán)活爛尾樓

橫店，一直是很多人心中“中國(guó)影視工業(yè)”的代名詞。

那里每天都有劇組進(jìn)出，清晨換裝、深夜收工，街邊停著大巴，巷中常遇古裝行人。拍戲，是那座城市的日常。

如今，另一個(gè)拍攝中心，正在鄭州悄然成形，因短劇多采用豎屏拍攝，鄭州被不少人稱為——“豎店”。

這個(gè)名字，相當(dāng)貼切。

鄭州的爛尾樓，全國(guó)知名，空置的別墅區(qū)、無(wú)人入住的毛坯房，曾是城市之痛。比如坐落于河南鄭州的“養(yǎng)生谷”，占地面積472萬(wàn)平方米，是規(guī)模龐大的“爛尾樓”之一。

然而，短劇以豎屏為主，取景范圍有限，無(wú)需復(fù)雜布景，也不追求景深，因此，這里反而成了拍攝的理想場(chǎng)地。

一間空房，放上一張床，就成了醫(yī)院病房；

寬敞的空間，擺幾件家具、綠植，便是高檔的總裁辦公室。

一架鏡頭，幾盞燈光，戲就開(kāi)始了，霸道總裁、重生復(fù)仇、愛(ài)恨糾纏，就地展開(kāi)。

劇組多時(shí)，養(yǎng)生谷的拍攝檔期供不應(yīng)求，還需要協(xié)調(diào)使用。沉寂多年的養(yǎng)生谷，如今開(kāi)始動(dòng)工，打造適配短劇拍攝的影視基地。

在鄭州，早有不少成型的短劇拍攝基地。

樓上可能是總裁辦公室，隔壁是醫(yī)院病房，走廊盡頭又換成不同主題的拍攝間，場(chǎng)景搭建簡(jiǎn)單，切換迅速，成本極低。

有的拍攝基地租金5000元可用12小時(shí)，大房子、辦公室、會(huì)議室齊全。

鄭州拍攝設(shè)備租賃市場(chǎng)，也相當(dāng)火熱。

還有勞斯萊斯、邁巴赫等豪車(chē)，也有對(duì)應(yīng)租賃渠道。

每天，數(shù)百個(gè)劇組在此進(jìn)出。

那些空置多年的房子重新亮起燈，上演著愛(ài)情、背叛、逆襲與重啟的人生。

短劇帶來(lái)的不僅是場(chǎng)地的復(fù)活，還有大量就業(yè)機(jī)會(huì)。

最先涌入的是年輕人。

短劇節(jié)奏快，對(duì)群演需求很大，面試通過(guò)后，隔天就能進(jìn)組。

許多人不在意角色大小——今天可能是路人，明天演惡毒配角，后天又換成反派。

對(duì)不少人而言，這并非正式的職業(yè)選擇，而是一種新奇的體驗(yàn)：體驗(yàn)劇組節(jié)奏，體驗(yàn)“準(zhǔn)備、開(kāi)始”的瞬間，也體驗(yàn)站在鏡頭前的感受。

有人為報(bào)酬而來(lái)，比如一天拍兩場(chǎng)，大部分時(shí)間在等戲，有時(shí)還會(huì)熬夜收工，每天能賺兩百，有人覺(jué)得是辛苦錢(qián)，也有人樂(lè)在其中。

更多人覺(jué)得好玩——短劇中配角類型豐富，惡毒女配、心機(jī)角色、各式反派應(yīng)有盡有，哪怕只活一集，當(dāng)場(chǎng)“下線”，許多網(wǎng)友仍直呼：“拍得爽！”

在短劇片場(chǎng)，真正稀缺的是中老年演員。

父母、長(zhǎng)輩、董事長(zhǎng)、婆婆等角色許多劇組都招人，但合適的中老年群演并不多。

不少劇中，長(zhǎng)輩念臺(tái)詞略顯生硬，正是因?yàn)檫@類演員相對(duì)緊缺，他們或許不熟悉鏡頭，也不懂拍攝流程，能照著劇本讀完臺(tái)詞就已算合格。相較年輕群演，他們的報(bào)酬往往還稍高一些。

鄭州一位72歲的老人曾說(shuō)，沒(méi)想到這個(gè)年紀(jì)還能進(jìn)組拍戲，成了群演中的“香餑餑”。

短劇的火，讓閑置的樓重新有人進(jìn)出，讓冷清的片區(qū)恢復(fù)人氣，也讓許多待業(yè)的年輕人與中老年人，有機(jī)會(huì)走進(jìn)片場(chǎng)。

在現(xiàn)實(shí)的縫隙里，短劇或許談不上高級(jí)，卻實(shí)實(shí)在在點(diǎn)燃了新的生機(jī)。

短國(guó)崛起，批量造星

短劇有著與傳統(tǒng)影視行業(yè)截然不同的節(jié)奏、規(guī)則與生存法則，因此，不少人將這片江湖戲稱為——

短國(guó)。

在這里，劇情里的逆襲故事時(shí)常照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，許多普通人因出演短劇走上演藝之路，甚至一夜爆紅。

有人分享了自己從群演到女主角的經(jīng)歷。

今年二月份，她第一次在短劇中擔(dān)任群演，只有幾句臺(tái)詞。嘗試之后，便進(jìn)入“隨時(shí)試戲”的狀態(tài)——只要手機(jī)收到試戲邀請(qǐng)，無(wú)論身在商場(chǎng)的衛(wèi)生間、地下室、小餐廳還是公園，都會(huì)立刻找地方錄下片段發(fā)去。通過(guò)后，直接進(jìn)組。

頻繁試戲積累了不少經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)月后，有制片找她出演女二號(hào)；三個(gè)月后，經(jīng)人推薦，她拿到了第一個(gè)女主角。

從群演到女主，只用了四個(gè)月。

在短國(guó)，這樣成長(zhǎng)起來(lái)的演員，正一批批涌現(xiàn)，悄然改寫(xiě)行業(yè)的演員版圖。

科班出身的演員，也紛紛投身短劇，有人僅憑一部作品便迅速走紅。

例如《盛夏芬德拉》的男主角，因年輕卻氣質(zhì)成熟，被觀眾稱為“孩叔”。獨(dú)特的人設(shè)讓他在短時(shí)間內(nèi)收獲數(shù)百萬(wàn)粉絲，直接躋身短劇一線。

類似的故事，在短國(guó)不斷上演。

被稱為“短劇一哥”的演員柯淳，憑借《好一個(gè)乖乖女》受到關(guān)注，隨后獲邀參加綜藝錄制，從小演員半只腳踏入更廣的娛樂(lè)視野。

而參演多部劇集的陳添祥，也被業(yè)內(nèi)看作未來(lái)可能沖擊頂流的新星。

短國(guó)的演員收入機(jī)制，也與傳統(tǒng)影視行業(yè)不同。

長(zhǎng)劇往往拍攝數(shù)月甚至跨年，播出卻可能遙遙無(wú)期；短劇則一切按天計(jì)算——設(shè)備、場(chǎng)地、主演、特約、群演，都以日薪結(jié)算。

柯淳曾透露，自己此前的日薪約為兩萬(wàn)元。公開(kāi)資料顯示，演員片酬因人氣而異，有的每天三至五千，有的高達(dá)五萬(wàn)。

由于場(chǎng)地、設(shè)備、演員等每日皆產(chǎn)生成本，短劇拍攝周期通?？刂圃谝恢苤涟朐聝?nèi)，成片也很快上線。

短劇，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于爆款的賭注。

一旦成為爆款，獲得高熱度與收藏，主演還可參與分賬，收入可觀——曾有演員憑此獲得百萬(wàn)元級(jí)分成。

炒CP（搭檔），也是短國(guó)的熱門(mén)現(xiàn)象。

和傳統(tǒng)娛樂(lè)圈不同，短國(guó)戀情曝光，并不會(huì)導(dǎo)致人氣下滑，相反，演員常因熒幕搭配默契，被觀眾熱烈追捧，呼聲高的CP會(huì)被頻頻邀請(qǐng)“二搭”“三搭”，有的甚至合作了幾十部作品。

CP熱度越高，劇的關(guān)注度也越旺。

戲外，也有演員大方官宣戀情乃至求婚，反而吸引了一批忠實(shí)粉絲。

在短國(guó)，人氣演員幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)殺出新黑馬、新CP，好的劇本與資源，也自然流向這些受觀眾喜愛(ài)的面孔。

從這一點(diǎn)看，短國(guó)似乎比傳統(tǒng)娛樂(lè)圈更“卷”。

但短國(guó)也有其格外松弛的一面。

在傳統(tǒng)娛樂(lè)圈，咖位越高，往往越顯神秘，需要維持完美人設(shè)、保持距離感。

而在短國(guó)，許多人氣演員卻十分接地氣，他們不擺架子，樂(lè)于分享日常生活：

素顏聊劇組條件、趕戲節(jié)奏、臨場(chǎng)改本的忙亂；有人吐槽拍攝環(huán)境，有人訴說(shuō)一天換七套戲服的疲憊，還有人把自己在片場(chǎng)的尷尬失誤剪成短視頻發(fā)布。

開(kāi)拍前一刻，可能還在直播中對(duì)粉絲說(shuō)：“我先下了，馬上開(kāi)拍?！?/p>

直播，也成了不少演員分享生活、獲得收入的渠道之一。

短劇的熱度，也吸引著長(zhǎng)劇演員“下凡”試水。李若彤、舒暢、倪虹潔、劉曉慶等觀眾熟悉的演員，均已參演短劇。

長(zhǎng)劇演員的“向下兼容”，也在分食著原有短劇演員的機(jī)會(huì)與市場(chǎng)。

但無(wú)論如何，明星光環(huán)并非短劇的通行證，因?yàn)樵诙虈?guó)——

觀眾的喜好，才是唯一的法則。

短劇很爽，也很痛

短劇能走到今天，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單——它夠爽。

在這個(gè)普遍疲憊、焦慮、被時(shí)間追趕的時(shí)代，短劇無(wú)需等待鋪墊，不必理解復(fù)雜的人物關(guān)系，只要點(diǎn)開(kāi)，就能獲得一種極為直接的情緒補(bǔ)償。

追短劇，成了許多人緩解現(xiàn)實(shí)壓力的方式之一。

職場(chǎng)逆襲是最常見(jiàn)的主題。

被壓榨的小職員，一朝翻身；被輕視的實(shí)習(xí)生，忽然成為關(guān)鍵人物。前期可以足夠慘，但劇情總會(huì)給予補(bǔ)償，不斷出現(xiàn)貴人、機(jī)會(huì)，所有的不公，都在一次次反轉(zhuǎn)中清算。

大齡重啟人生，同樣是吸引人的常見(jiàn)劇情。

年紀(jì)已長(zhǎng)，人生仿佛已成定局，但短劇不斷告訴你——現(xiàn)在開(kāi)始，一切都還來(lái)得及。

《18歲太奶奶駕到》里，主角穿越回家族改寫(xiě)命運(yùn)，事業(yè)可以重啟，情感能夠重來(lái)，人生可以被完整地再次體驗(yàn)一次。

這種敘事，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的年齡焦慮具有強(qiáng)烈的安撫作用。

而最穩(wěn)定輸出爽感的，依然是霸總與瑪麗蘇。

像去年爆火的《裴總每天想父憑子貴》，開(kāi)篇便是“二婚帶倆娃的我，陰差陽(yáng)錯(cuò)嫁給第一霸總”——這幾乎成了短劇爽點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)模板。

無(wú)論現(xiàn)實(shí)多理性，在短劇里總有人愿意相信：會(huì)有一個(gè)強(qiáng)勢(shì)、專一、毫不猶豫站在你這邊的人。

短劇里的霸道總裁，可在商場(chǎng)叱咤風(fēng)云，也能深情說(shuō)出“我是你的狗”。

在甜寵設(shè)定下，甚至不需要感情遞進(jìn)：一見(jiàn)鐘情，二見(jiàn)定終身。

沒(méi)有磨合，無(wú)需猜測(cè)，愛(ài)得明明白白。

再加上宮斗、宅斗、豪門(mén)恩怨……所有明爭(zhēng)暗斗都被壓縮成密集的劇情節(jié)點(diǎn)。觀眾不必代入歷史，也無(wú)需理解復(fù)雜立場(chǎng)，只需站在贏家一邊，等待對(duì)手被打臉。

這些劇情確實(shí)夸張，常常不合常理。人物動(dòng)機(jī)經(jīng)不起推敲，情節(jié)發(fā)展脫離現(xiàn)實(shí)——許多橋段放在長(zhǎng)劇中，根本立不住。

但在短劇的語(yǔ)境里，觀眾往往是寬容的，因?yàn)榇蠹叶济靼?，這本來(lái)就是用來(lái)消遣的。

只是，當(dāng)爽點(diǎn)被不斷堆疊，問(wèn)題也隨之浮現(xiàn)。

短劇數(shù)量爆發(fā)后，為繼續(xù)吸引眼球，一些作品開(kāi)始持續(xù)“加碼”：劇情越發(fā)極端，橋段越發(fā)獵奇，各種離奇設(shè)定接連登場(chǎng)。

久而久之，短劇也逐漸被貼上“l(fā)ow”“侮辱智商”的標(biāo)簽。

但比這些槽點(diǎn)更值得警惕的，是它的痛點(diǎn)。

短劇的“爽”，正在悄悄透支許多年輕人。

兩分鐘一集的節(jié)奏，加上密集反轉(zhuǎn)，讓人很難停下，夜里舍不得放下手機(jī)，一集接一集，回過(guò)神來(lái)天已亮起，第二天上班精神渙散。

吃飯、等車(chē)、上廁所的碎片時(shí)間，也被短劇填滿，有人開(kāi)始感到視力下降，看東西漸漸模糊。

更隱蔽的問(wèn)題，在于心理層面。

長(zhǎng)期沉浸在高密度爽點(diǎn)中，會(huì)改變?nèi)藢?duì)內(nèi)容的耐心。

有些人發(fā)現(xiàn)，自己越來(lái)越看不下去慢節(jié)奏的作品，情緒鋪墊太久，人物關(guān)系太復(fù)雜，都會(huì)覺(jué)得“沒(méi)意思”。

不僅年輕人，許多老年人也對(duì)短劇上癮，一開(kāi)始只為打發(fā)時(shí)間，后來(lái)開(kāi)始熬夜追更。

每次到了關(guān)鍵劇情戛然而止，想繼續(xù)看就得充值解鎖，單次花費(fèi)不高，但累積下來(lái)卻成為持續(xù)支出。有人回頭一算，才發(fā)覺(jué)已在短劇上花了不少錢(qián)。

再加上劇中穿插的廣告、誘導(dǎo)鏈接，風(fēng)險(xiǎn)也隨之而來(lái)。

短劇本該是一個(gè)情緒出口，用以抵擋現(xiàn)實(shí)的疲憊，但爽劇看多了，現(xiàn)實(shí)反而顯得平淡。

爽的瞬間很過(guò)癮，可停下之后，人卻陷入一片茫然的空白，這種落差，會(huì)讓人更想逃回短劇制造的烏托邦。

短劇爆火的這幾年，改變悄然發(fā)生。

空置的爛尾樓里，開(kāi)始頻繁穿梭劇組的身影；身邊的同事，可能周末已化身片場(chǎng)的一員。一批又一批普通人，正借由短劇走向聚光燈下。

如今，短劇或許已邁入“2.0時(shí)代”。

看得見(jiàn)的是，行業(yè)正變得愈發(fā)“內(nèi)卷”：制作越來(lái)越快、投流越來(lái)越猛，江湖也比從前更加喧鬧。

與此同時(shí)，觀眾也在變化。

有人漸生審美疲勞，有人更加謹(jǐn)慎挑剔，不再輕易點(diǎn)開(kāi)每一部，也不再為重復(fù)的套路買(mǎi)單。

或許，當(dāng)“爽感”不再是唯一答案時(shí)，短劇才會(huì)進(jìn)入到下一個(gè)階段。

誰(shuí)能在喧囂中沉淀，誰(shuí)便能在風(fēng)起時(shí)致遠(yuǎn)……