爆款頻出，主旋律短劇又“卷”起來(lái)了

誰(shuí)能想到，主旋律題材會(huì)在2025年末的短劇市場(chǎng)再次掀起波瀾。

上線三天播放量沖破2億、熱度值超7000萬(wàn)，最高收藏量達(dá)到162.3萬(wàn)，躋身熱播榜TOP 3并霸榜多日，劉蕭旭和王小億主演的微短劇《暗潮涌動(dòng)》用扎實(shí)的數(shù)據(jù)再次證明了這一題材的市場(chǎng)潛力。

事實(shí)上，主旋律題材的創(chuàng)作在短劇中由來(lái)已久，也曾誕生過(guò)《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》等成功作品，證明了豎屏同樣能承載起厚重的家國(guó)情懷。而近期《暗潮涌動(dòng)》《貝家花園的秘密》等作品入場(chǎng)，則讓這個(gè)曾被視為小眾且難以平衡的創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸成為短劇行業(yè)價(jià)值升級(jí)的關(guān)鍵戰(zhàn)場(chǎng)。

不止一種表達(dá)

主旋律創(chuàng)作的多元化路徑

相較于過(guò)去由傳統(tǒng)影視延伸出的主旋律創(chuàng)作，當(dāng)下的短劇市場(chǎng)展現(xiàn)出了題材細(xì)分、視角多元、手法創(chuàng)新的趨勢(shì)，創(chuàng)作者們不再局限于固定的表達(dá)方式，而是通過(guò)多種路徑為主旋律內(nèi)容的年輕化、網(wǎng)絡(luò)化傳播尋找新的可能性。

以《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》的劇情框架為例，其就選擇將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元素與紅色歷史相結(jié)合。這部作品講述的是現(xiàn)代大學(xué)生意外獲得了可以穿越時(shí)空的超市系統(tǒng)，從而將超市開(kāi)到了長(zhǎng)征路上。

劇中，主角蘇梅梅看到紅軍戰(zhàn)士以樹(shù)皮充饑便拿出了超市中的泡面火腿腸，為了持續(xù)援助，她還在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)上拍賣紅軍戰(zhàn)士的破舊物品，無(wú)論是公司白領(lǐng)、外賣小哥，還是省下零花錢的小女孩都積極參與其中，而收獲補(bǔ)給的戰(zhàn)士們則堅(jiān)持要用自己珍貴的青稞面來(lái)交換。

強(qiáng)烈的時(shí)空對(duì)比直觀地展現(xiàn)了長(zhǎng)征的艱苦，這種設(shè)計(jì)將宏大的歷史事件轉(zhuǎn)化為更具參與感的體驗(yàn)，激發(fā)了年輕觀眾的情感共鳴和討論興趣。

以《暗潮涌動(dòng)》為代表的“高質(zhì)感類型劇”則在經(jīng)典類型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了精煉與升級(jí)，它將諜戰(zhàn)懸疑、雙強(qiáng)智斗、偽裝情侶等元素與家國(guó)大義的內(nèi)核綁定，專注于快節(jié)奏的心理博弈，為豎屏諜戰(zhàn)劇提供了新的制作范本。

該劇開(kāi)篇即展現(xiàn)了其高能敘事的特點(diǎn)：身為臥底的女主角佟雪被日本人任命在咖啡館誘捕同志“麒麟”，卻沒(méi)想到“麒麟”沈少塵反手將她控制，指控她才是內(nèi)應(yīng)。局面失控時(shí)機(jī)關(guān)長(zhǎng)石原賢二出現(xiàn)，坦白這次任務(wù)是針對(duì)二人忠誠(chéng)度的考驗(yàn)。

劇情短短幾分鐘內(nèi)歷經(jīng)多次反轉(zhuǎn)，摒棄了傳統(tǒng)長(zhǎng)劇節(jié)奏緩慢的鋪墊形式，迅速建立起“雙強(qiáng)聯(lián)手”的人物關(guān)系和緊張的潛伏氛圍，為整部劇的高能敘事奠定了基調(diào)。

第三種路徑則是以《怒刺》《小小狙擊手》《貝家花園的秘密》等作品為代表的“平民化視角”，這類創(chuàng)作將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了歷史中的普通人，通過(guò)視角的下沉挖掘出主旋律題材更貼近生活的一面。

《怒刺》講的是男主葉清軒以廚師的身份潛伏抗日、與鋤奸團(tuán)合作揭露日偽陰謀的故事，打破了諜戰(zhàn)劇常見(jiàn)的精英特工敘事；《小小狙擊手》則以少年成長(zhǎng)的視角來(lái)講述抗戰(zhàn)故事；《貝家花園的秘密》更是聚焦隱蔽戰(zhàn)線，讓擁有外交特權(quán)的法國(guó)醫(yī)生成為攜手抗戰(zhàn)的一份子。

這些作品不再只聚焦于運(yùn)籌帷幄的英雄人物，而是通過(guò)小人物的覺(jué)醒與抉擇，將家國(guó)情懷落到具體的個(gè)體身上，拉近了與普通觀眾的距離，也展現(xiàn)了更廣闊的歷史圖景。

從內(nèi)容破壁到敘事視角的變化，這些作品的成功讓主旋律不再是僵化的題材限制，而是可以被巧妙植入到多種流行框架中的價(jià)值內(nèi)核。創(chuàng)作思路的解放不僅為主旋律題材注入了前所未有的活力，也為該題材的品質(zhì)升級(jí)奠定了多元化的內(nèi)容基礎(chǔ)。

告別“神劇”模式

高口碑主旋律的創(chuàng)作邏輯

在過(guò)去，部分“抗日神劇”曾因夸張離譜的情節(jié)影響了觀眾的觀感，也消解了歷史的嚴(yán)肅性，使得主旋律短劇一度與“懸浮、刻板”等印象相關(guān)聯(lián)。而《暗潮涌動(dòng)》等短劇之所以獲得較好的市場(chǎng)反饋，在于創(chuàng)作者以更專業(yè)、更真誠(chéng)的態(tài)度回歸到內(nèi)容創(chuàng)作的本質(zhì)。

這些創(chuàng)作者用具體可感的情感邏輯替代了口號(hào)式的說(shuō)教。《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》中，老班長(zhǎng)為護(hù)送孕婦轉(zhuǎn)移，在敵人炮火中喊出“老子打仗就是為了下一代”，隨后重傷犧牲，這種為了新生而犧牲的直觀呈現(xiàn)遠(yuǎn)比空洞的口號(hào)更能觸動(dòng)人心。

他們相信主旋律作品的力量往往源于能夠讓觀眾產(chǎn)生共情的人物與情感，作品的核心不在于主角穿越后帶來(lái)的戲劇性沖突，而在于聚焦“彌補(bǔ)遺憾”這一質(zhì)樸的情感訴求，讓觀眾在共情中理解革命的意義。

同樣，《暗潮涌動(dòng)》中的情感線也處理得極為克制。男女主角的情侶關(guān)系是服務(wù)于潛伏任務(wù)的偽裝，浪漫則是演給竊聽(tīng)器的，實(shí)際上的他們?cè)诖矄蜗乱е涿苤\、在文件室里假裝曖昧傳遞信息，甚至送一份文件都是在交換情報(bào)。

沒(méi)有太多刻意的戀愛(ài)戲碼，兩個(gè)人的情感是在一次次生死考驗(yàn)中、在共同的革命信仰之上逐步建立起來(lái)的。也正因此，兩人在執(zhí)行赴死任務(wù)前對(duì)著宣言結(jié)婚、女主佟雪以摩斯密碼敲出“犧牲我”的決絕信號(hào)等設(shè)定，才顯得更加真實(shí)可信，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。

同時(shí)，由于觀眾對(duì)短劇品質(zhì)的要求不斷提高，粗制濫造的內(nèi)容難以獲得市場(chǎng)的長(zhǎng)期認(rèn)可。創(chuàng)作者們也開(kāi)始以專業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度不斷提升著此類作品的整體品質(zhì)。

《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》為了確保史實(shí)的準(zhǔn)確性，邀請(qǐng)了相關(guān)歷史專家作為顧問(wèn)，對(duì)劇本和細(xì)節(jié)進(jìn)行把關(guān)，對(duì)內(nèi)容負(fù)責(zé)的態(tài)度體現(xiàn)了其對(duì)歷史和觀眾的尊重。

《暗潮涌動(dòng)》則對(duì)豎屏美學(xué)進(jìn)行了探索，劇組沒(méi)有因?yàn)槎虅◇w量小而降低制作標(biāo)準(zhǔn)，其美術(shù)團(tuán)隊(duì)詳細(xì)查閱史料，力求在服飾、場(chǎng)景和角色的互動(dòng)暗號(hào)等多方面還原時(shí)代質(zhì)感。

這部劇還有效地利用了豎屏的特點(diǎn)，摒棄橫屏長(zhǎng)劇常用的大全景，轉(zhuǎn)而通過(guò)大量特寫(xiě)和近景鏡頭捕捉人物的眼神和微表情。

在檔案室的狹小空間里，主角們以親密姿態(tài)作掩護(hù)，豎屏鏡頭迫使觀眾近距離觀察他們臉上交織的緊張、克制與默契等情緒，將臥底生涯“步步驚心”的壓迫感直觀傳遞出來(lái)。這種對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用將形式的局限轉(zhuǎn)化為風(fēng)格，證明了豎屏短劇一樣可以進(jìn)行影像美學(xué)上的追求。

從可信的情感邏輯到考究的制作水準(zhǔn)，這不僅是對(duì)“神劇”模式的摒棄，更是創(chuàng)作者尊重觀眾智商、尊重歷史分量的成果，這種轉(zhuǎn)變讓主旋律作品得以在新的市場(chǎng)背景下，找到真正能打動(dòng)人心的力量。

平臺(tái)“組局”

主旋律創(chuàng)作的多方共贏

如果說(shuō)創(chuàng)作者的用心是精品誕生的基礎(chǔ)，那么平臺(tái)的戰(zhàn)略布局與系統(tǒng)化運(yùn)營(yíng)，則是推動(dòng)主旋律短劇從零散嘗試走向規(guī)模化發(fā)展的重要因素。《暗潮涌動(dòng)》等作品的出現(xiàn)，反映出的是以紅果短劇為代表的平臺(tái)方對(duì)內(nèi)容生態(tài)的思考與投入。

隨著短劇行業(yè)進(jìn)入新的發(fā)展階段，“精品化”已成為行業(yè)共識(shí)。平臺(tái)角色從“播出方”向“孵化器”轉(zhuǎn)變，正是為了給優(yōu)質(zhì)作品提供充分支持。

以紅果短劇的“果燃計(jì)劃”為例，它通過(guò)投資扶持、資源整合等方式激勵(lì)和支持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的創(chuàng)作，平臺(tái)不再僅是被動(dòng)的播出渠道，還在一定程度上扮演了“組局者”。

正是在這類計(jì)劃的推動(dòng)下，《暗潮涌動(dòng)》得以匯聚熊和兔、華視娛樂(lè)、橙橙影業(yè)等多家制作公司，實(shí)現(xiàn)資源整合、共同探索創(chuàng)作風(fēng)格，讓豎屏諜戰(zhàn)這一有難度的題材從項(xiàng)目初期就有了制作水準(zhǔn)保障。

另一方面，主旋律題材創(chuàng)新常面臨市場(chǎng)不確定性，平臺(tái)遂探索“成熟演員+創(chuàng)新題材”的可復(fù)制合作模式以平衡風(fēng)險(xiǎn)。例如《暗潮涌動(dòng)》，便啟用在短劇領(lǐng)域有觀眾基礎(chǔ)、合作默契的劉蕭旭與王小億，奠定了穩(wěn)妥的市場(chǎng)預(yù)期。觀眾熟悉的演員陣容不僅為作品帶來(lái)初始關(guān)注度，還降低了市場(chǎng)接受門檻，助力其破圈傳播。這種以成熟元素支撐創(chuàng)新內(nèi)容的思路，最終實(shí)現(xiàn)演員、作品、平臺(tái)的多方良性互動(dòng)，也為后續(xù)精品化創(chuàng)作提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

以《暗潮涌動(dòng)》為代表的高品質(zhì)作品的出現(xiàn)，展示出主旋律短劇正在以新的形態(tài)主動(dòng)適應(yīng)市場(chǎng)變化，當(dāng)用心的故事找到了專業(yè)的制作、創(chuàng)新獲得了資本的支持，這一題材必將得以擺脫刻板印象、呈現(xiàn)出更大的創(chuàng)作潛力與社會(huì)價(jià)值，這是創(chuàng)作者藝術(shù)追求、平臺(tái)戰(zhàn)略遠(yuǎn)見(jiàn)與市場(chǎng)審美升級(jí)三方力量同頻共振的結(jié)果。