正因?yàn)檫@種情況運(yùn)用最多,這里我們就突出地講一講。這種“我”從作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)角度看,都是突出主人公的陪襯推進(jìn)情節(jié)和展示主題的線索,這需要作者精心設(shè)計(jì)與安排,讓“我”發(fā)揮最大能量,以使主人公形象鮮明,作品情節(jié)生動(dòng)、主題深刻。在作品中設(shè)置的“我”要是與主人公本來(lái)不認(rèn)識(shí),那么作品就多寫相識(shí)過(guò)程,要是兩人精神境界不同,那么這種認(rèn)識(shí)過(guò)程就會(huì)更多曲折。如《百合花》就是這樣,蔣子龍的《一個(gè)工廠秘書的日記》也是如此。
要是作品中設(shè)置的“我”與主人公早有交往,則多寫情況變化,或了解更加深入,或印象發(fā)生差異。往事現(xiàn)實(shí),回憶對(duì)比,興衰進(jìn)退,苦樂(lè)悲喜,或兩相重疊,或彼此矛盾,以“我”貫穿,由我抒懷,景更真切,情更深沉,能讓讀者跟“我”一樣觸目驚心,感慨系之。如《故鄉(xiāng)》就是一例。
德國(guó)偉大的詩(shī)人海涅在一次談?wù)摳璧碌膭?chuàng)作時(shí)說(shuō):“歌德在他的長(zhǎng)篇小說(shuō)和戲劇里面,對(duì)每一個(gè)人物都是精心處理的。他們無(wú)論在什么地方出現(xiàn),總像是主角。在荷馬和莎士比亞的作品里也是這樣的。在一切大作家的作品里根本無(wú)所謂配角,每一個(gè)人物在他的地位上都是主角。”正因?yàn)椤懊恳粋€(gè)人物在他的地位上都是主角”,我們?cè)趧?chuàng)作中處置這種情況的“我”時(shí),就需要在選擇和刻畫“我”的身份與性格上多下功夫。
也就是說(shuō),既然“我”也是作品里的一個(gè)人物,那么我們就應(yīng)該把“我”作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)形象去塑造;既然“我”在作品中有固有的地位、身份——是介紹和烘托主人公的,那么“我”就應(yīng)該成為主人公最理想的配角,最得力的助手。
如魯迅先生《孔乙己》中,把“專管溫酒的一種無(wú)聊職務(wù)”的小伙計(jì)作為“我”,這個(gè)身份的“我”就最能揭示孔乙己的本質(zhì)特征,也最能表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。又如《禮福》中的“我”,對(duì)其性格的刻畫,使之成為一個(gè)獨(dú)立的人物,卻又是從屬于主人公而發(fā)揮了他第一人稱的功能。
作為作品中一個(gè)人物的“我”,有時(shí)則僅僅是聯(lián)綴故事的一個(gè)線索,如《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》。
由于第一人稱用“我”的口吻記人敘事,直接表達(dá)“我”的耳聞目路和親身經(jīng)歷及感受,所以具有真實(shí)可信,自然膩,親切感人的優(yōu)點(diǎn)。還有,使用第一人稱便于構(gòu)思成篇。既然確定”我”為惟一的觀察點(diǎn),那么復(fù)雜紛繁的事物就相對(duì)變得單純集中了。諸事歸于一身,一切以“我”為準(zhǔn),這在提煉題材與設(shè)計(jì)人物、事件方面,和第三人稱相比,顯得簡(jiǎn)單方便,因此容易駕馭。
對(duì)于初學(xué)創(chuàng)作的人說(shuō)來(lái),因?yàn)檫€不善于展開(kāi)想象與聯(lián)想,集中概括的能力不強(qiáng),往往要先從自身見(jiàn)聞感受入手,這正合“我”即作者的路數(shù),所以多用此法。
然而,用第一人稱所敘述的人和事,只能限于“我”所能耳聞目睹的范圍之內(nèi),很受時(shí)間、空間的限制,凡“我”未曾參與或觀察到的就不能直接敘述,而要間接表現(xiàn),特別是別人的思想活動(dòng),很難敘述,這樣作品中人物、事件展開(kāi)的面就不夠廣闊,也就不便于廣泛地反映現(xiàn)實(shí)生活,因此,局限性很大。
未完待續(xù)……
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