北京
張仕森作品《全景山水四條屏》 272×544cm
一、“全景山水” 這源于中國畫的古老傳統，尤以北宋范寬、郭熙等大師為代表。其特征是構圖宏大、氣勢磅礴，講究“上留天之位，下留地之位，中間立意定景”，追求一種“可行、可望、可游、可居”的宇宙觀和境界。它不同于南宋“馬一角、夏半邊”的殘山剩水，而是力圖展現山川的完整性與崇高感。
張仕森作品《四條屏之一》
張仕森繼承了這一宏大的敘事格局，他的畫作以小觀大，氣韻生動，充滿了強大的視覺張力和精神感染力。
二、新派 ，這是其藝術的靈魂所在。“新”是深入傳統扎根生活、面向時代，是“以古人之規矩，開自己之生面”。他的“新”體現在：視角之新： 他常采用一種融合了南北宗傳統風格，將散點透視與現代俯瞰視角融合，觀者仿佛翱翔于天地之間能縱覽山脊的蜿蜒與云海的浩瀚，形成一種“上帝視角”與“人間煙火氣”并存的獨特審美體驗。
筆墨之新： 他深入研習傳統筆墨技法，但又不拘泥于古法。其用筆蒼勁靈動，用墨酣暢淋漓，同時大膽地將西畫的光影、色彩、構成等元素融入其中。他的畫面常常既有水墨的氤氳之氣，又有豐富細膩的色彩層次和光感表現，使得作品既空靈又厚重，既傳統又現代。
張仕森作品《四條屏之二》
意境之新： 他的畫作超越了傳統文人畫蕭瑟、孤寂的出世情懷，注入了一種欣欣向榮、磅礴大氣的時代氣息。其筆下山水，是飽覽祖國河山壯麗后的熱情謳歌，充滿了生機與活力，反映了當代中國人對自然、對家園的新的審美認知和自信昂揚的精神面貌。
三、藝術風格的主要特點
1. 宏大的敘事結構： 構圖飽滿，氣勢恢宏，重巒疊嶂之間層次分明，秩序井然，展現出一種“大山水”的格局。
2. 云水的靈動氣韻： 云和水是他畫中不可或缺的靈魂元素。他善于用留白和渲染表現出云海的翻騰涌動、煙霞的變幻莫測，以及流泉飛瀑的動感與聲響。云水不僅連接了畫面氣脈，更營造出空靈、神秘的意境。
張仕森作品《四條屏之三》
3. 光影的色彩交響： 他巧妙地將光感引入水墨世界。通過墨色的濃淡干濕和色彩的層層渲染，表現出朝霞、暮靄、日照金山等自然光影的微妙變化，使畫面充滿了溫暖的生機和現代感的視覺沖擊力。
4. 古今交融的筆墨語言： 筆線具有書法功底，勾勒山石樹木蒼勁有力；皴法在傳統基礎上有所變化，更服務于整體氣勢和質感的表現；設色既雅致又豐富，打破了“水墨為上”的單一性。
5. 人文與自然的和諧： 在他的全景山水中，常有點景的屋舍、亭臺、舟船和人物。這些元素比例雖小，卻安排得恰到好處，不僅增添了生活氣息，更體現了“天人合一”的哲學思想，象征著人類家園與壯麗自然的和諧共存。
張仕森作品《四條屏之四》
四、在當代畫壇的意義與價值
張仕森的新派全景山水，是 “中國精神、現代語境” 的成功實踐者之一。
樹立了“正大氣象”的審美典范： 在當代藝術多元甚至有些紛亂的格局中，他的藝術回歸了一種雄渾、正大、健康的審美取向，傳遞了積極向上的文化自信。
為山水畫的發展提供了新路徑： 他展示了中西融合的另一條可能路徑——不是生硬的拼湊，而是將西畫的優長（如光影、色彩、構成）化為己用，最終仍然是中國畫的寫意精神和意境營造。它既滿足了人們對傳統山水意境的精神向往，又帶來了符合現代審美的視覺享受，是古典情懷與時代精神的一次精彩對話與完美融合。他的藝術不僅是對祖國大好河山的禮贊，更是對中國畫生命力的一次有力證明，在當代山水畫領域占據了重要而獨特的位置。
張仕森、中國美術家協會全國美展評委庫評委、中國美術家協會藝委會委員、中國林業文聯美術家協會常務副主席、中國美術家協會會員、中央文史館書畫院研究員、中國人民爭取和平與裁軍協會第二、第三、第四屆理事、原文化部藝術人才庫評審專家、中央國家機關美術家協會常務理事、美中時報書畫藝委會副主席、中國書法家協會注冊高級教師、北京林業大學MBA研究生導師、泰國東方科技管理大學博士生導師、人民畫院院長、百度百科藝術顧問等。
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