觀眾在影院為《東極島》暴風哭泣，但一絲不和諧的聲音讓人氣憤

這個暑期檔，可能是近10年來，質量最高的暑期檔。

8月8日，一部強勁大片已箭在弦上，它就是《東極島》。

隨著口碑發酵，這部為大銀幕而生的歷史題材巨片，有望沖擊20億大關。

上映后，番茄君第一時間就買票觀看，看完久久不能起身，更是有不少觀眾評論到看哭很多次。

這才是我們想要的暑期大片，也是值得被全中國、全世界看到的電影。

01、故事真、制作強，三大亮點讓人欲罷不能

想必大家都已熟悉，電影改編自1942年真實發生的歷史事件。

當年10月，一艘載有1816名英軍戰俘的日本船艦“里斯本丸”號，在浙江舟山東極島海域被美軍潛艇擊中。

日軍為掩蓋虐俘罪行，竟將戰俘封鎖在船艙內，企圖讓他們與船同沉。

危急時刻，東極島上的中國漁民冒著日軍的槍林彈雨，駕著簡陋的小舢板，在驚濤駭浪中展開了一場生死營救。

而《東極島》，則通過阿赑（朱一龍飾）、阿蕩（吳磊飾）兄弟的視角，全景式地呈現了這段塵封已久的歷史。

從最初的隱忍到最后的反擊，從個人的求生本能到集體的道義覺醒。

這個關于勇氣、善良和中國人內心深處樸素情感的故事，在導演的鏡頭下，拍得震撼真切，波瀾壯闊。

在番茄君看來，《東極島》做好了三件事。

正是這三件事，讓這部電影，成為暑期檔不可忽視的存在。

第一件，是精良的制作和激爽的視效

作為一部電影，觀感往往是第一位的。

縱觀《東極島》，完全可以將它稱之為“視效巨片”。

它是華語影史上水下拍攝時間最長的電影，在攝制技術層面，達到了前所未有的高度。

電影一共經歷了70多天的水下實拍，每天十幾小時泡在水里，主創團隊用最原始也是最真實的方式，還原了那場驚心動魄的海難。

影片動用了亞洲最大的恒溫水景棚，搭建了5個專業水棚和16處水下置景。在1:1還原里斯本丸的基礎上，還原了二十多艘用傳統工藝打造的木質漁船。

看IMAX就會發現，片中的每一個細節都經得起推敲。

當巨輪緩緩沉沒折成兩半，當海水如猛獸般涌入船艙，當虹吸漩渦將生命卷入深淵……那種窒息感幾乎要沖破銀幕。

配合海浪聲、槍聲、風聲、漁民的號子聲，每一種聲音都被精心編織進敘事之中。

片中有一幕，番茄君印象深刻。

航空俯拍下，幾十艘漁船在大海上如同落下的枯葉，旁邊的巨輪和漩渦吞天噬地，沉浸感極強。

這個層面看，《東極島》真是為大銀幕而生的電影。

第二件，是血肉豐滿的人物群像。

如果說技術是骨架，那么人物就是靈魂。

《東極島》最成功之處，在于塑造了一群有血有肉的普通人。

朱一龍飾演的阿赑，是影片著墨最多的角色，也承載著影片的主題。

最開始，他是個一心保護弟弟的哥哥，不想蹚渾水。經歷了一系列事件后，他獲得了成長，有了沉穩且明晰的人物弧光。

一整部的鋪墊，為他最后的血性爆發打下了堅實的基礎，也讓他完成了一個從普通漁民到平民英雄的蛻變。

中國人骨子里的不屈和善良，在阿赑身上盡數體現。

除了阿赑，吳磊的阿蕩，代表著中國人民最樸素的情感和最純粹的善良。

“海上有難必救”在他心里不是口號，而是刻在DNA里的本能。

倪妮的阿花更是打破了傳統女性形象，她砸開祖宗祠堂的墻，帶領漁民出海救人，展現了巾幗不讓須眉的女兒豪情。

除此之外，倪大紅飾演的吳老大，陳明昊的陳先生，楊皓宇的保長李元興……每一個角色都生動立體，入木三分，都在用自己的方式書寫著中華人民的偉大形象。

第三件，是超越種族的人性光輝。

《東極島》的格局之大，不僅在于還原歷史真相，更在于其深刻的內核表達和國際視野。

首先，影片直擊了日本篡改歷史的行徑。

在某些日本史料中，竟然將營救英軍戰俘的功勞歸于日軍，這種顛倒黑白的做法令人發指。即便到今天，日本媒體的報道依舊不分黑白，混淆視聽。

《東極島》的上映，就是用影像為歷史作證，讓全世界看到真相，是中國漁民，而不是日本人，挽救了384條鮮活的生命。

其次，影片對正視歷史具有重要的意義。

在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際，中美關系微妙、國際局勢復雜的當下，這部展現中國人大愛無疆的電影，無疑是最好的文化名片。

它告訴世界，中國人從來不是狹隘的民族主義者，而是有著悲天憫人情懷的人道主義者。

中國不是霸權國家，不是世界威脅，反而是世界文明之光。

在當時那種苦難的境況下，中國人跨越國界、種族的人道主義精神，才是人類命運共同體理念的生動詮釋。

最后，也是最重要的，影片激發了我們強烈的民族責任感和自豪感。

當看到先輩們在日寇的武器下挺直脊梁，當看到他們用木船對抗鋼鐵巨輪，當看到他們不顧安慰，拯救與自己無關的，甚至不同人種的生命。

每一個中國人都會問自己：如果是我，會怎么做？

這種精神的傳承和喚醒，比任何說教都更有力量。

02、全網遭黑？身正不怕影斜，讓真相說話

有個挺奇怪的現象，就是這些年只要出現歷史真相題材的電影，總有一部分人未看先黑，帶節奏打低分。

從《戰狼》到《長津湖》，再到這部《東極島》，無不如此。

看完電影，番茄君翻看網絡評價，就看到一些并不客觀，也不合時宜，更不符歷史的抹黑。

這些不明立場的惡意攻擊，要么斷章取義，要么顛倒黑白，其目的不太單純。

比如，有人說導演拍這部電影，有諂媚西方之嫌。

有人攻擊導演立場有問題，說影片是在諂媚西方人。

在我看來，這種說法簡直是睜眼說瞎話。

縱觀全片，英軍戰俘始終是以受害者身份出現的。

他們被關在暗無天日的船艙里，像牲畜一樣擠在一起，連基本的尊嚴都沒有。

即便被救上岸，他們也只是配角，唯一一個露臉的紐曼，還被日本人砍了腦袋。

而真正的主角以及主視角，始終是東極島的漁民。

導演的鏡頭語言極其克制客觀，既沒有刻意美化英軍，也沒有煽情地渲染國際友誼。

影片展現的，只是一個簡單的事實。

那就是，在生死面前，中國漁民選擇了救人。

這不是諂媚，而是展現中華民族的大義。

如果連這樣的人道主義精神都要被曲解，那只能說明攻擊者心理陰暗，看什么都是陰謀。

比如，有人說電影視角有問題，是從英國人角度出發，意圖宣揚殖民主義。

其實，這種質疑暴露了他們對歷史的無知。

任何電影都有其發生的歷史背景，在1942年，英國本就是反法西斯同盟的重要成員。

同樣，當時的英軍，就是我們共同抗擊日本侵略者的現實盟友。

救援盟軍，本身就是對日軍的反抗。

更何況，影片的視角始終聚焦在中國漁民身上。

從阿赑的猶豫到決絕，從阿蕩的單純善良到舍生取義，整個故事都是通過中國人的眼睛在看世界。

兄弟倆的成長軌跡，恰恰展現了中國人從被動忍受到主動反抗的心路歷程。

阿蕩說“都是命”，阿赑說“不忍了”，這些都是從中國人的立場出發的價值判斷。

如果連這都看不出來，要么是理解能力有問題，要么就是別有用心。

比如，有人質疑電影丑化漁民形象。

這一點我最無法理解。

竟然有人說影片故意把漁民拍得又黑又臟，是在丑化中國人形象。

且不說吳磊、朱一龍、倪妮這種身材和顏值是否屬于“丑化”。

就連他們本身的打扮和形象，也是導演團隊在開拍前做了大量的歷史考證，參考了當地的老照片和史料得出的。

1942年的東極島漁民，在日軍的封鎖下連出海打魚都不行，生活極其艱苦。

他們黝黑的皮膚是海風吹出來的，粗糙的雙手是勞作磨出來的，這是最真實的歷史還原。

還有人覺得影片“暴露”，也無法讓人理解。

影片中所有演員都是正常著裝，根本不存在什么裸露鏡頭。

朱一龍和吳磊為了貼近角色，提前兩個月進行體能訓練，曬黑皮膚，練出漁民特有的精瘦體型。

這種敬業精神應該被贊揚，而不是被惡意解讀。

那些說漁民形象不好的人，恰恰暴露了他們內心的傲慢和偏見。而真正的漁民就是這樣：粗獷、強悍、充滿生命力。

最后，也是被質疑最多的，質疑抗日精神需要外國人去激發。

這一點，完全是顛倒因果、混淆是非。

影片的起因是阿蕩拯救紐曼，核心點是阿蕩的救人本能和大愛精神，而不是被救者的身份。

換個思路，且不說這是歷史史實，就算阿蕩救上來的，是一個被日軍抓到的中國軍人，電影的發展和人物的覺醒弧光，不會有任何影響。

所以，本身并非英軍的身份，而是阿蕩的人性本質。

理解了這一點，就會發現，所謂“洋人開智”說，其實是對中國人本性的質疑，是對自己人的質疑。

再看片中的真實情節，陳先生的覺醒，是因為看到日軍殺害婦孺。

李元興的轉變，是因為日軍向送葬隊伍開槍。

阿赑的爆發，是因為弟弟被日軍殺害。

每一個中國人的反抗，都源于對日軍的憤怒，而不是因為要救英國人。

影片中反復出現的《滿江紅》，更是點明了主題。

岳飛的“怒發沖冠”，不正是中國人自古以來的血性寫照嗎？

當陳先生讓孩子們背誦十遍時，那種民族氣節早已深入骨髓。

救人，只是這種氣節的外在表現，反抗，才是內在的驅動力。

阿赑手刃日軍的那場戲，每一刀都帶著國仇家恨。

這種血性是中華民族五千年文明積淀下來的基因，是“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人”的民族性格，怎么可能需要外國人來激發？

簡直是無稽之談。

03、這樣的民族史詩片，不該錯過

走出影院，回望《東極島》帶來的震撼，番茄君其實覺得，它是一部每個中國人都應該看的電影。

它好在真實，基于歷史事實的改編，讓每一個畫面都有據可查。

那些慘烈的場景不是虛構，那些感人的瞬間確有其事。

83年前，就是有這樣一群漁民，在生死關頭選擇了大義。

它好在震撼，無論是沉船時的驚心動魄，還是百船競渡的壯觀場面，都達到了世界級的制作水準。

這種視聽沖擊力，只有在大銀幕上才能完全體驗。

如果可能，建議選擇IMAX廳觀看，那種身臨其境的感覺會讓你永生難忘。

它好在感動。

當英軍戰俘集體敬禮，當中國漁民抱拳回禮，當兩種文明在生死之間達成理解，那一刻的感動超越了語言。

這不是廉價的煽情，而是人性最本真的流露。

最重要的是，它讓我們看到了什么是真正的中國精神。

不是空洞的口號，不是虛假的說教，而是實實在在的行動。

面對強敵不退縮，面對弱者施援手，面對不公敢發聲，這就是流淌在我們血脈中的文化基因。

更甚者，我們應該將電影推廣出去，讓英國人、美國人、日本人，讓全世界所有人都看到。

讓他們了解這段歷史，讓他們知道，中國人自古以來，都充滿人道主義光輝，同時也充滿不屈的反抗精神。

讓他們知道，他們也曾需要被一群生活在水深火熱中的漁民拯救，他們是俘虜，我們才是救人的救世主。

我還要帶上家人去看《東極島》，讓孩子們知道，他們的先輩曾經如此勇敢，讓年輕人明白，和平來之不易，需要我們共同守護。

這部電影值得所有人的電影票。

不是因為它完美無瑕，而是因為它敢于直面歷史，敢于揭露真相，敢于展現中國人最真實的模樣。

在這個需要文化自信的時代，《東極島》給了我們最好的答案。

我們的自信，來自于先輩們用生命書寫的傳奇，來自于骨子里流淌的善良與勇敢。

當片尾那些真實的老照片和采訪畫面出現時，當那些白發蒼蒼的老人講述著父輩的故事時，歷史與現實在這一刻交匯。

我們不是歷史的旁觀者，而是傳承者。

記住東極島，記住那些沒有留下姓名的漁民，記住那個風雨如晦的年代里，中國人是如何用血肉之軀撐起民族的脊梁。

這就是《東極島》的意義所在。

它不僅是一部電影，更是一座豐碑，一面鏡子，一聲吶喊。

在歷史的深處，真相永遠不會沉沒；在民族的血脈里，精神永遠不會熄滅。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）