浙江
“節”繁體為“節”，上形下聲。從竹字頭可推知原本表示竹節，又由本義引申出節點、節骨眼的概念，比如音樂的節奏與季節的分界。后者的劃分標準不同——天文法：將春分、夏至、秋分和冬至分別作為北半球四季的發端；節氣法：把24節氣中的“立春”“立夏”“立秋”“立冬”定為各季節的起點；農歷法：以農歷正月至三月為春，四月至六月為夏，七月至九月為秋，十月至十二月為冬；陽歷法。用公歷3月至5月，6月至8月，9月至11月，12月至來年2月依次代表春夏秋冬；物候法：視某種植物在何時展葉或開花作為某季節伊始的指標，例如在廣州，春以馬尾松，夏以苦楝花，秋以野菊花；氣溫法：以候（連續五天）平均氣溫穩定上升至10攝氏度為春始，穩定上升至22攝氏度為夏始；以候平均氣溫穩定下降至22攝氏度為秋始，穩定下降至10攝氏度為冬始。
雜文家趙宗彪木刻作品《立春》
有意思的是，在中國，“節”字在表示季節的分界之際，往往還含有紀念日的意思，諸如舊歷的正月就是“春節”。漢樂府《長歌行》有語：“青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。常恐秋節至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。”其中“秋節”指“中秋節”。
書法作品《長歌行》
將節令與紀念掛鉤系華夏傳統節日的特點。你看除夕、春節、元宵節、清明節、端午節、七夕節、中秋節、重陽節、臘八節 等，哪個沒有一個或幾個令人難以忘懷的動情故事？
日文版《東方朔與“元宵”》
節日是文化傳播和傳承的重要載體，承載了厚重的文化內涵。中國的傳統節日對于整個民族來說是一筆巨大的精神財富！
當你只知道國外的圣誕節、情人節，卻不知道國內的端午節、七夕節是哪一天；只知道圣誕老人、玫瑰花和巧克力，卻不知道紀念屈原、裹粽子、做巧果的文化內涵……你就有可能是在數典忘祖。
中國的情人節
這樣講并不是排斥外來文化。
魯迅在《拿來主義》里諄諄告誡道：“總之，我們要拿來。我們要或使用，或存放，或毀滅。那么，主人是新主人，宅子也就會成為新宅子。然而首先要這人沉著，勇猛，有辨別，不自私。沒有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝。”一切好的東西都是人類的共同財富，中國在發展過程中，外國好的東西、對中國的進步有益的東西都應該”放出眼光，自己來拿”，這應該是“拿來主義”的真實意思。
其實，“道路自信”的的顯著特點就是面對優秀的外來文化，諸如具有“正能量”的洋節持平和心態，“馬恩列斯”不也是外來文化嗎？
當然，“拿來主義”之該“拿”與不該“拿”不光對外，對內同樣如此。
宋人王安石《元日》詩有云：“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。”半山先生以詩的形式形象地告訴我們古人正月初一要做的幾件事——放“爆竹”：“點火燒竹畢剝發聲，用‘爆竹’辭舊迎新，驅山鬼送瘟神。火藥發明后以多層紙密卷火藥，接以引線，燃之使爆炸發聲，亦稱‘爆竹’。”喝“屠蘇”：“用大黃、白術、桂枝、防風、花椒、烏頭、附子等中藥浸制酒飲食，以益氣溫陽、祛風散寒、避除疫疬。”掛“桃符”：“把畫著門神或寫著門神名字用于避邪的兩塊桃木板懸在大門上，后人往往將‘春聯’貼在這‘桃符’上，遂以‘桃符’借代‘春聯’。”而今人新春佳節“PM2.5”的“爆竹”與帶有迷信色彩的“桃符”當在不“拿”之列。
而清明節想起介子推的血詩“割肉奉君盡丹心，但愿主公常清明”，則更應理性分清“忠君”與“愛國”的界線！
其實，在中國的諸多“節”里，重陽節作為敬老節實在算不了什么，在一個將敬老掛在嘴上的時代，刀郎新歌的歌詞“我真怕自己老了病了沒人會牽掛”才會撥動人的心弦，刀郎才會被清華的教授稱作“人民藝術家”！其實，當個“公民藝術家”遠比當個”人民藝術家“重要！
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