北京
啟功先生曾經勸告學書者要少臨摹文人士大夫的字，多學習禪僧的書法，這是因為：“以其無須應科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。且其袍袖寬博，不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力。”所以，既可以學到豐富的筆法、錘煉筆力，又能化解作品中的俗氣，可謂一舉多得。
明代是禪僧書法的全盛期，其中憨山德清、破山海明、釋明綱這三位水平尤其高，啟功認為他們學到了魏晉筆法之真傳，水平不遜于文徵明、董其昌，特別是釋明綱，他所寫的《春江花月夜》堪稱“最美行草書”，500年來難有敵手。
“孤篇橫絕”的張若虛《春江花月夜》，配上雅雋自然、不沾俗氣的明綱書法，真是相得益彰，所以成親王稱其為“二妙”。此作全卷300余字，洋洋灑灑，一氣呵成，字徑大小錯落，但呼應和諧，沒有板滯之弊。
釋明綱草書和晚明流行的夸張提按、狂放絞轉不同。他起筆多輕入順勢，行筆穩而有澀感，細勁卻不飄，圓勁中帶筋骨，粗處不臃、細處不弱，真正做到柔中藏筋。轉折多用暗轉圓折，極少硬角，牽絲細凈簡約，點到即止，不纏繞、不堆砌。
他取法二王與趙孟頫，卻把甜俗去掉，只留清爽勁利，全篇沒有多余動作，筆筆有效，是典型的“以簡馭繁”。欹正相生、隨詩賦形、辨識度高。字形以縱勢為主，欹側變化、疏密對比比比皆是，但沒有狂怪變形，而是平穩里求變化。
字間多筆斷意連，行氣如江水蜿蜒，連貫而不迫促。章法上行距疏朗、字距松緊自然，留白通透，沒有壓迫感，與“江天一色無纖塵”的意境貼合，靜而不僵、淡而有味。釋明綱用墨清淡素雅、自然生發，不炫技、不做作。
墨色以潤為主，濃淡干濕隨書寫節奏自然轉換，開篇墨潤如潮生，中段偶用枯筆飛白，收尾復歸沉靜，與詩的起承轉合同步。灑金箋的細碎金點與淡墨相映，墨色與材質、詩意三者相融。通篇不見濃墨漲墨，也無干澀浮薄，墨氣干凈、澄澈、悠遠，正是僧書最可貴的“無煙火氣”。
此作為釋明綱傳世扛鼎之作，不趨時、也不矜奇，實屬難得。此作不憑身份傳世，全靠筆墨立足。對學書者而言，它是糾正浮躁、訓練中鋒、結字，理解墨法與神韻，培養“簡淡雅正”的上佳范本。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。
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