雖說“人書俱老”時的書法作品往往水平高超、氣韻靈動,但也難免出現力怯的情況,這是自然之理,筆力、目力衰老后,書法便會出現空怯、敗筆的情況。不過,有位書法家似乎“逆生長”,他不僅在年僅90的高齡還能寫出一手蠅頭小楷,而且即使放大來看,也找不出絲毫敗筆,此人就是文徵明。
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文徵明是“吳中四才子”之一,他幼年時并不聰明,甚至有幾份愚鈍,但在其父文林看來,這便是“大智若愚”。事實也的確如此,在李應禎、沈周等名家的指導下,文徵明的詩文書畫水平越來越高,再加上比較勤奮,文徵明厚積薄發,終于在40歲以后達到功力大成。
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當時江南地區人稱之為“書仙”,80歲以后,文徵明的書法洗去浮華,達到了“隨心所欲不逾矩”的境界。在美國克利夫蘭美術館,珍藏著文徵明的巨幅小行書《獨樂園記》,此作寫于明嘉靖戊午年(1558年),款署“文徵明時年八十九”。
此作縱28厘米、橫519.8厘米,內容為宋代司馬光文章《獨樂園記》,書于仇英《獨樂園圖》卷后。文徵明一生多次書寫《獨樂園記》,僅有兩件尚存于世,除了克利夫蘭這一件,另一卷存于臺北故宮博物院。
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文徵明的行書取法于康里巎巎、趙孟頫、米芾、蘇軾、李邕、王羲之諸家,尤其受趙、智永、王影響,兼有羲之之瀟灑與趙體之靈巧,但晚年這一件更顯蒼勁老辣,不再受前輩風格拘囿,沒有絲毫的俗媚。
《獨樂園記》承《圣教序》的圓轉與智永的勁挺,起筆藏露交替,筆側鋒切入,觸紙即轉中鋒,隨字勢自然切換,無刻意設計。行筆提按有度,長橫畫中段略提,豎畫重按緩行,收筆垂露輕頓,轉折處方折、圓轉并用,橫折外沿方勁,內角通過腕力微調呈微圓,避免生硬,牽絲引帶、斷連有序,既保筆勢連貫又不纏繞。
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結字方正偏長、疏密得宜,中宮收緊,四周筆畫向外側均勻舒展,松緊適度排布,疏密對比因字賦形,通過長畫延伸填充空間,無刻意均勻的板滯。墨法溫潤勻凈、濃淡適中,筆畫邊緣潔凈無漲墨,過渡自然。
文徵明的行書,筆法上提按清晰卻不夸張,結字規整中見變化,既有字字安穩的空間意識,又不失靈動。對入門者而言,其筆畫形態清晰,起收筆動作明確;對進階者,其“晉唐帖學與個人風貌的融合”,可理解學古不泥古的實踐路徑,兼具實用性與藝術性。
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