草書在清末民國時(shí)期迎來了一個(gè)“小高峰”,出了幾位不遜色于古人的大師,比如林散之、王蘧常、于右任、高二適等。其中于右任聲名和影響力最大,被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”,他所寫的《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》至今仍是很多書友入門的必選法帖。
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不過,為了適應(yīng)大眾學(xué)習(xí),這幅字草法略顯減省,也失了淋漓暢快之美。與之相比,《般若波羅蜜多心經(jīng)》更勝一籌,這也是于右任晚年草書的“扛鼎之作”,用筆精湛老辣,氣韻清雅自然,無半分俗氣,這么美的字如今無人能寫得出來了。
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全卷260余字,長逾4米,單字約5厘米,不狂不怪、不飄不滑,以碑立骨、以帖取韻、歸宗晉唐。此作以中鋒為骨、側(cè)鋒取勢(shì),剛勁內(nèi)斂、簡凈利落,起筆多藏鋒逆入,沉穩(wěn)有力,無輕飄尖削。行筆萬毫齊力,筆畫勁挺而有韌性。
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轉(zhuǎn)折處方圓并用,方筆見碑骨、圓筆合草韻,提按微妙卻節(jié)奏清晰;收筆多含蓄回護(hù),不做銳出張揚(yáng),筆短意長、力藏畫中。全篇無多余動(dòng)作、無夸張?zhí)岚础o詭譎纏繞,筆筆扎實(shí)、字字規(guī)范。
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字形多縱勢(shì),中宮收緊、外延舒展,重心安穩(wěn),筆畫排布勻稱,穿插避讓合理,草法統(tǒng)一精準(zhǔn),無一字含糊難辨。字間以筆斷意連為主,牽絲細(xì)勁清晰,不掩字形主體。通篇行列整齊、氣息通透,疏朗明快,既保持草書流動(dòng)之勢(shì),又不失莊重靜穆,與經(jīng)文內(nèi)容高度契合。
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這種結(jié)字不追求變形,而以“規(guī)范、簡潔、易識(shí)”為要,為后世草書樹立了可學(xué)可依的范式。墨色以溫潤濃潤為主,燥潤相生,隨筆力自然變化,濃處不滯、淡處不浮、枯處見筋、潤處見肉,層次含蓄而耐看。書寫中一墨到底,自然由潤轉(zhuǎn)枯,節(jié)奏平和,無煙火氣、無躁動(dòng)感,盡顯沉靜。這種墨法看似平淡,實(shí)則極難,是心境、功力與內(nèi)容高度統(tǒng)一的結(jié)果。
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啟功評(píng)價(jià):“于右任為草書立規(guī)范,近代學(xué)草者無不從之入手”;林散之贊此作“有魏碑之骨,懷素之狂,而歸于簡靜,如老僧說法,一字一禪”,實(shí)現(xiàn)了碑帖融合、古法與實(shí)用、藝術(shù)與禪意的三重統(tǒng)一。
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對(duì)學(xué)書者而言,它是夯實(shí)草書筆法、規(guī)范筆畫結(jié)字、理解碑帖融合的上佳佳范本,值得我們好好臨摹研究。
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而今,我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻,見此作如見原作,并添加釋文一一對(duì)應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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