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今日主講:冉常建
文學博士,電影學博士后,教授。現任教育部戲劇與影視學類教學指導委員會副主任、中國戲曲學院副院長、中國戲曲導演學會會長、北京戲劇家協(xié)會副主席、北京師范大學博士后合作導師、北京電影學院博士生導師、國家社科基金藝術學重大項目首席專家。
近五年,冉常建在學術與藝術領域均取得顯著成果。學術方面,其 2010 年出版的專著《表意主義戲劇 — 中國戲曲本質論》于 2023 年 11 月入選光明日報出版社 “博士生導師學術文庫”,此外還發(fā)表《戲曲導演創(chuàng)作中的文化傳承與當代轉化》《數字技術時代戲曲舞臺藝術的表意性創(chuàng)新》《中國戲曲導演理論體系的構建路徑》等多篇論文。導演創(chuàng)作上,代表作有京劇《建安軼事》《典妻》《陳廷敬》《紫袍記》,豫劇《盤龍臺》《洞庭秋》,河北梆子《田姐與莊周》等,其中京劇《建安軼事》獲第十屆中國藝術節(jié)文華大獎,《陳廷敬》獲第六屆中國京劇節(jié)一等獎,多部作品入選國家舞臺藝術精品工程優(yōu)秀資助劇目。個人榮譽方面,榮獲北京市 “高創(chuàng)計劃” 哲學社會科學領軍人才、北京市宣傳文化系統(tǒng) “四個一批” 人才、北京市高等學校教學名師獎等稱號 。
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表意主義戲劇
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在戲曲藝術數智化、現代化轉型的關鍵階段,全體學員參與戲曲導演領軍人才專項研修,認真聆聽了中國戲曲學院副院長、中國導演學會會長冉常建老師主講的《表意主義戲劇——中國演劇體系》專題授課,收獲深刻、啟迪良多。
01
打破認知誤區(qū) 重構戲曲發(fā)展思維
長期以來,戲曲行業(yè)普遍存在“以西釋中”的認知偏差,慣用西方戲劇理論評判本土戲曲藝術。本次課程構建的中國戲曲表意主義獨立演劇體系,徹底打破固有認知,讓學員明確:戲曲現代化發(fā)展,必須扎根本土本體,兼顧守正與創(chuàng)新,審慎推進數智化轉型。
02
正視行業(yè)短板 直面創(chuàng)作核心問題
通過研學,學員深刻查擺行業(yè)共性問題:多數從業(yè)者重技法輕理論、重復刻輕創(chuàng)新、重寫實輕寫意。大家長期深耕程式技藝,過度依賴寫實舞美與生活化表演,忽視戲曲虛實相生的寫意美學,導致作品有形無神、韻味不足,創(chuàng)作難以突破。
從前輩先賢深耕本源、跨界精進的治學之路中,大家深刻領悟:當下戲曲創(chuàng)新乏力、審美弱化的核心,在于從業(yè)者理論薄弱、視野局限、只會機械復刻,缺乏主動創(chuàng)新與美學參悟能力。
03
立足本土理論 厘清中西戲劇差異
本次課程最大的收獲,是幫助學員擺脫西方戲劇理論桎梏,建立起中國戲曲本土審美體系。戲曲并非西方戲劇分支,而是根植傳統(tǒng)文化、擁有獨立完整美學的東方藝術。
表意主義戲劇以變形傳神、虛實相生為核心,提煉升華生活而非復刻現實。《牡丹亭》《白蛇傳》等經典劇目的超現實藝術表達,是獨屬于東方的審美智慧,也是戲曲不可替代的核心價值。而當下盲目用數字寫實技術替代傳統(tǒng)虛擬意象,正不斷流失戲曲千年美學精髓。
04
解碼美學內核 堅守戲曲創(chuàng)作根本
學員系統(tǒng)掌握了戲曲表意創(chuàng)作邏輯:人物塑造依托生旦凈丑行當體系,以臉譜、服飾、身段傳遞審美態(tài)度,以形傳神;舞臺表演堅守虛實共生、技藝相融,唱念做打皆為表意載體,所有技藝運用均服務于人物塑造與劇情表達。
05
辯證看待數智 堅守本體以正馭新
數字技術為戲曲舞臺拓寬了表達邊界,但技術只是輔助手段,并非創(chuàng)作核心。行業(yè)最大誤區(qū),是將數字化等同于戲曲現代化,盲目堆砌技術、追求寫實,消解戲曲寫意內核。
全體學員統(tǒng)一認知:戲曲現代化≠西方化≠技術寫實化。轉型發(fā)展需主動擁抱技術,更要堅守藝術本體,辯證平衡創(chuàng)新與傳承的關系。同時學員也認清自身短板,亟需補強理論功底、創(chuàng)新思維與跨界素養(yǎng)。
此次授課為學員從業(yè)之路精準領航。全體學員將堅守文化自信,潛心深耕、數智賦能,努力成長為懂實踐、通理論、善傳承、能創(chuàng)新的新時代戲曲人才,以青春之力賡續(xù)中華戲曲文脈。
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中國戲曲學院導演系副主任、項目負責人陳濤(右)
向冉常建老師頒發(fā)聘書并合影留念
學員心得 張虎
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上下滑動查看學員個人簡介
張虎,中共黨員,二級演員、導演。現為中國現代戲研究會會員、中國戲曲導演協(xié)會會員、甘肅省戲劇家協(xié)會會員。本科學歷,畢業(yè)于蘭州文理學院,現于中國戲曲學院導演系進修深造,任職于甘肅省隴劇院演員、導演。
師承王錫孝、陸淑琦、孟慶波、李維峰、李小峰等戲曲名家。代表作品:《大鬧天宮》《四杰村》《雅觀樓》《花蝴蝶》《白水灘》《界牌關》《反西涼》《長坂坡》《戲妖》等經典戲曲劇目。
創(chuàng)作與導演經歷:連續(xù)四年擔任甘肅省非物質文化遺產展演導演;連續(xù)六年擔任國際文化交流演出導演;連續(xù)四年擔任全省文旅系統(tǒng)成果展示活動戲曲版塊導演;連續(xù)十一年擔任甘肅省春節(jié)聯(lián)歡晚會戲曲版塊導演;獨立導演移植改編劇目《春草闖堂·鬧轎》《莊周試妻》《陰陽河》等;大型新編原創(chuàng)紅色革命情景劇《火花》導演、大型新編原創(chuàng)隴劇《大禹治水》《大河東流》編導。
作為文化使者,多次隨團出訪埃及、卡塔爾、巴林、哈薩克斯坦、毛里求斯、盧旺達、坦桑尼亞、泰國、柬埔寨、新加坡等十余個國家及中國臺灣地區(qū)。
個人榮譽:榮獲甘肅省第二、三、四屆戲劇紅梅大獎賽一等獎;甘肅省“金融杯”青年演員大賽一等獎;第六屆甘肅省戲劇紅梅大獎賽紅梅表演大獎;大型原創(chuàng)紅色革命情景劇《火花》榮獲二等獎;連續(xù)兩年獲評全省文藝系統(tǒng)先進工作者;榮獲2021—2022年度甘肅省新冠疫情防控特別突出貢獻獎。
一、感恩栽培,深耕藝路成長
作為一名隴劇演員、導演,長期堅守舞臺表演一線,2025年正式由臺前表演崗位轉型幕后導演崗位。從業(yè)以來,我始終深耕隴劇舞臺實踐,錘煉專業(yè)本領。在此由衷感謝甘肅省隴劇院與中國戲曲學院各位領導的悉心栽培,使我有幸在中國戲曲學院導演系接受系統(tǒng)化、專業(yè)化深造研修。通過階段性學習,我的專業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)作邏輯、藝術視野與全局把控能力得到全面提升,為今后戲曲導演創(chuàng)作與隴劇藝術深耕發(fā)展奠定了堅實基礎。
二、身份轉變,重塑創(chuàng)作思維
多年的隴劇舞臺積淀,讓我熟練掌握戲曲表演程式、行當規(guī)范與人物塑造技法,熟悉舞臺運行規(guī)律與演員創(chuàng)作狀態(tài)。完成從演員到導演的身份轉型后,我徹底打破單一的表演視角,順利實現從個體演繹思維向全局創(chuàng)作思維的轉變。在劇目創(chuàng)作排練中,能夠立足劇本立意統(tǒng)籌整體結構、把控舞臺節(jié)奏、規(guī)劃演員調度、融合戲曲程式、協(xié)調舞美呈現。依托扎實的表演功底,我能夠精準指導演員表演細節(jié),科學打磨舞臺呈現效果,持續(xù)提升劇目整體藝術質量與創(chuàng)作水準。
三、研學求知,更新創(chuàng)作理念
本次數智化時代戲曲導演領軍人才培訓已開展至第六天,培訓師資均為中國戲曲學院特邀的全國頂尖戲曲專家與行業(yè)名師,課程內容專業(yè)前沿、貼合行業(yè)實際、兼具理論高度與實踐指導意義。通過系統(tǒng)研學,我進一步明晰新時代戲曲導演的職業(yè)要求與發(fā)展方向。新時代戲曲創(chuàng)作既要堅守傳統(tǒng)藝術根脈,敬畏戲曲程式、傳承經典精髓,守住隴劇本土藝術特色;更要主動順應數智化發(fā)展趨勢,更新舞臺創(chuàng)作理念、創(chuàng)新劇目敘事手法,推動傳統(tǒng)戲曲藝術與現代舞臺技術有機融合,構建與時俱進、守正創(chuàng)新的現代化戲曲導演創(chuàng)作體系。
四、堅守初心,勇?lián)鷷r代使命
我始終牢記院部領導“豁出一輩子干好一件事”的諄諄教誨,堅守文藝從藝初心,篤定戲曲深耕之志。作為甘肅本土文藝工作者,我將終身扎根隴劇事業(yè),自覺承擔傳承隴劇藝術、弘揚本土文化、講好甘肅故事的責任。今后,我將倍加珍惜本次領軍人才培訓的寶貴學習契機,融會貫通傳統(tǒng)戲曲底蘊與數智化創(chuàng)新思維,堅持守正創(chuàng)新、精益求精,潛心打磨優(yōu)質隴劇精品劇目,以專業(yè)能力賦能地方戲曲創(chuàng)新發(fā)展,主動扛起新時代地方戲曲傳承、創(chuàng)新與傳播的文藝使命與時代擔當。
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撰 稿:張 虎
制 作:曹文慧
一 校:崔建澳
二 校:康乃方
三 校:田和禾
一 審:澹臺義彥 竇佰儀
二 審:陳 濤 王一帆
三 審:馬 寧
來源:國戲導演系
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