北京
挪威導演安德烈·奧弗雷達爾的新作《乘客》證明，最可怕的恐怖往往藏在最熟悉的日常里。這部公路恐怖片將駕駛時的常規(guī)操作與背景噪音轉(zhuǎn)化為災(zāi)難預警，一個神秘人影在美國高速公路上不斷襲擊落單司機。影片雖未顛覆類型框架，但憑借流暢的視覺語言、出色的核心表演以及對主題的深度挖掘，成為一部能讓《驚心食人族》和《搭車人》粉絲滿意的驚悚之作。
影片以暴力開場，這是同類恐怖片的經(jīng)典路數(shù)——先展示威脅實體，再讓主角們逐步陷入危險。《乘客》從一開始就確立了嚴謹?shù)囊曈X風格：一個反復出現(xiàn)的鏡頭設(shè)計貫穿全片卻從不顯得花哨——攝影機在車內(nèi)軸向旋轉(zhuǎn)，以長鏡頭捕捉駕駛員視野，同時 crucially 呈現(xiàn)視線盲區(qū)。影片最精妙的驚嚇橋段善用最古老的懸念技巧：利用角色有限的視野制造緊張感。隨著劇情推進，影片甚至動搖了感知的基礎(chǔ)，角色們越來越不確定所見是真實還是幻覺。
精心打造的開場序列以一個最俗套的畫面收尾：一張腐朽的男性面孔獰笑著特寫——這就是片名中的"乘客"。好在影片的看點不止于這個反派，他出場次數(shù)控制得當，每次現(xiàn)身仍能令人脊背發(fā)涼。下一場戲引入女主角麥迪（盧·洛貝爾飾），更宏大的主題隨之浮現(xiàn)。
麥迪正往紙箱里收拾最后幾件物品，環(huán)顧這間美得不真實的公寓——陽光從大窗戶傾瀉而入，在光亮的木地板上反射。她的決心短暫動搖。下樓后她強裝鎮(zhèn)定，迎接男友泰勒（雅各布·西皮奧飾），以及即將成為他們移動家園的橙色露營車。這部恐怖片令人耳目一新：主角沒有慘痛的創(chuàng)傷背景，探討的也不是 grief。編劇扎克瑞·多諾休與T.W.伯吉斯構(gòu)建了一種更貼近現(xiàn)實的張力——穩(wěn)定居家生活與公路流浪召喚之間的拉扯。
時間跳躍至六周后，麥迪和泰勒正在慶祝他們的感情經(jīng)受住了旅途考驗——但裂痕已然顯現(xiàn)。麥迪對流浪生活的浪漫想象顯然不包括這么多交通堵塞，也不包括為了避開憤怒居民和停車費而在24小時健身房停車場過夜。當泰勒求婚、麥迪應(yīng)允后，她立刻提議揮霍一把住酒店——
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