北京
文藝工作者要有文化
更要有情義和良心
草根高質電影《給阿嬤的情書》爆火，與此同時，被諸多知名文娛圈“大佬”和資本熱捧的洗白犯罪爛片《XX來的媽媽》遭群眾抵制——最近這些關于影視圈的“大事”，都在傳遞一個顯著的信息：
人民群眾早就煩透了那些高高在上的、脫離群眾的、沒事找事、無病呻吟、毫無文化涵養的、不惜踐踏社會公德的文藝妖風；無數的人民群眾在對資本和文藝圈脫離人民的、下作的“審美霸凌”和“認知霸凌”做出強烈的反抗。
近些年，中國電影市場“不景氣”，好片子少、賣弄的多、票房也低，許多人把問題歸因于所謂的“大環境”——有知名馮姓導演甩鍋給人民群眾，揚言中國電影之所以垃圾遍地，是和大批的“垃圾觀眾”有關系；有身價數以億計的影視圈大佬登臺哭窮，裝苦哀求群眾“多給中國電影機會”，道德綁架公眾市場；亦有文娛圈“上流”，開口責怪大陸“審核嚴格”，陰陽怪氣“限制發揮”，好似土壤的問題。
這些文娛圈的“上流大佬”，說起話來一套一套的，但你細品，其實都是典型的“審美霸凌”與“認知霸凌”的口吻。中國市場和中國人民曾經都是最支持這些人的，否則他們又怎會坐在今天那個位置？可他們給人民群眾交出了的是——名氣上的頭牌大導演聯合頂流明星，動不動花了幾億十幾億，動用最好的宣傳資源，推出了一部又一部群眾口碑極低的史詩級爛片。
人民群眾和市場把最好的資源給到了這些“大佬”，可這些“大佬”似乎高高在上慣了，以至于經常“亂搞事情”。恰如此次翻車的《XX來的媽媽》，以違法手段推進影片拍攝、將殺人犯美化為堅強女性傳遞錯誤價值觀、動用一線內娛宣傳資源大力推廣、汪某姚某等頭牌文娛大佬坐鎮——這是站在市場食物鏈的頂端脫褲子放屁，鐵了心地要以藝術之名霸凌群眾視聽、鼓動妖風。
與影視圈這接連的妖風形成鮮明對比、狠抽這些跳腳大佬嘴臉的是——電影《給阿嬤的情書》的爆火。
《給阿嬤的情書》這部電影是人民群眾自己拍的電影，贊助商沒有大資本財團，窮酸得連贊助100杯奶茶的奶茶店、腸粉店都能“榜上有名”；拍攝設備也是東拼西湊的，主力設備是租來的單反相機，監視器是普通平板，移動鏡頭靠三輪車推移，沒錢時候用手機錄制；劇組更是直接從普通人民群眾中來的，導演自己就不是科班出身的野生導演，演員是沒有過專業訓練的高校學生、待業青年、民間老太、地域網紅；沒錢請群演，則現場拉攏酒店前臺、路邊攤老板，甚至看熱鬧的游客都被拉著“友情演出”。
這部寒酸的“東拼西湊”的電影，只花了大概1400萬。這1400萬，在“上流劇組”，連個流量明星的出場費都不夠。而這部來自人民群眾的“手搓電影”，靠著人民群眾的口口相傳，力壓前期牟足宣傳勁頭的“上流大劇”，票房直沖10億大關。
而這支“來自人民的劇組”，用這寒酸的1400萬，不僅講清楚了什么是家國情懷、展現了中式美學，還弘揚了民族美德、蘊含了文化傳承之思，既贊揚了中國男人的擔當與勇敢，也贊美了中國女性的獨立和堅韌，這其中自然流露的情緒、真誠的情義，觸動無數觀眾“淚點”。
正如某影視人所言：“（在這部草根劇里）中國人的那份血肉里凝聚的親情，熾烈的鄉愁，骨子里的善良和美好，男人的擔當，女人的堅韌，細膩入微，纖毫畢現。”
只不過，這樣真誠的東西，那些早早就脫離了人民、習慣了撅著屁股說話的“上流”，是拿不出來了的。
有些所謂的“上流”，在時代的滾滾潮水中，裸露出一身“下流”；而那些最厚重的、最真切的、來自土地的、源自人民群眾的“厚重文化”與“真切情感”，是烏云遮不去、歲月洗不盡的。
前幾年，當我們批評某些圈層低俗、脫離人民、沒有文化的時候，總能收到那個圈層的霸凌和反擊，他們總愛說“人民群眾喜聞樂見，你反對算個什么東西”“觀眾會用腳投票”。彼時，“他們”的確風光無限。只是他們沒有理清楚一個理——非良性資本堆砌的、低俗的“流量狂歡”只是短暫的假象，大潮退去后，只有“厚重”的，才是最終“屹立”的。
而如今，人民群眾已的確“用腳投票”給出了答案：脫離土地和人民的，終將以糟粕入其骨髓；從人民中來，長在民族厚重的土地里的，才是頂級的。
評論人：劉斯郎
內容來源：郎言志 liusilang520
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