北京
保加利亞偏遠山區(qū)的考古現(xiàn)場，一位女學(xué)者正試圖從泥土中打撈歷史，而她自己的過往卻像幽靈般找上門來。這是德國導(dǎo)演瓦萊斯卡·格里澤巴赫的新作《夢見的冒險》，一部關(guān)于挖掘與隱藏、記憶與罪惡的復(fù)雜電影——它美得像一首詩，卻也悶得讓人走神。
格里澤巴赫上一部片子《西方》就愛用非職業(yè)演員，這次照舊。一群人圍坐在桌邊，吃飯、喝酒、閑聊，這些場景沒什么必須存在的理由，就是靠著那股子熱乎勁兒撐著。她顯然不喜歡按常理出牌，雖然這次倒是遵守了契訶夫那把槍的規(guī)則（第二幕出現(xiàn)的槍，終究會響），但結(jié)尾并不是文藝片慣常的暴力 flourish。問題在于，導(dǎo)演似乎一邊拍一邊在找意義，找著找著，觀眾也跟著迷失了。
女主角維斯卡由亞娜·拉德耶娃飾演，是個在保加利亞東南部馬托奇納主持考古發(fā)掘的女人。某天她突然撞見舊識 但賽義德的出現(xiàn)惹惱了不少當(dāng)?shù)厝?。他們記得他?dāng)年偷走一批香煙的往事——維斯卡也牽涉其中，后來她才洗白身份當(dāng)了考古學(xué)家。更麻煩的是，賽義德曾經(jīng)跟更大的黑幫老大伊利亞混過，而伊利亞現(xiàn)在想在維斯卡的考古工地上修條路。賽義德那輛老掉牙的90年代帕薩特被偷了，可能是拿去搞販賣，也可能是警告他滾蛋。然后賽義德本人也消失了，不是永久性的，也沒交代清楚為什么。他不在的時候，維斯卡自作主張賣掉了他買的走私柴油，具體怎么操作的，影片神秘地跳過了。這個看似和藹的老太太其實硬氣得很，她打算去找伊利亞當(dāng)面質(zhì)問：他那個販賣人口的暴力生意，她幾十年前就知道，現(xiàn)在更是威脅到了她考古隊里一個未成年女工。 這片子真正的看點根本不在什么冒險上，而是那些細枝末節(jié)：粗獷秀麗的山野風(fēng)光，共產(chǎn)主義時代遺留下來的氣派餐廳和酒店，考古隊里年輕人之間那種不張揚的曖昧情愫。格里澤巴赫對保加利亞的迷戀顯而易見，但她也毫不掩飾這里的傷疤——戰(zhàn)爭記憶、黑幫橫行、底層掙扎。只是這些元素像散落的陶片，觀眾得自己拼湊，拼不拼得出來，導(dǎo)演似乎并不在乎。
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