好萊塢瘋找這個(gè)中專生做AI電影，但他說：不站AI

圖片由AI生成

“哪怕今天是因?yàn)锳I大家才認(rèn)識(shí)我，我還是不會(huì)站AI這邊，我覺得如果給我一次機(jī)會(huì)，我還是想實(shí)實(shí)在在抬著相機(jī)，寫下一部劇本，實(shí)實(shí)在在地去拍一次，真正成為一個(gè)導(dǎo)演?！?/p>

5月22日，最近全網(wǎng)都在尋找的、爆火的AI短片《喪尸清道夫》導(dǎo)演劉梓瑜終于出現(xiàn)了，他在接受云南電視臺(tái)采訪時(shí)如是說。

劉梓瑜目前在云南玉溪工作，只有中專學(xué)歷，學(xué)的內(nèi)燃機(jī)專業(yè)，目前在做婚禮攝影師。幾天前，他憑借一部制作周期為10天，總成本約3000元（主要用于AI生成token消耗）的AI短片《喪尸清道夫》，讓好萊塢導(dǎo)演在海外全網(wǎng)尋人、高薪挖角。

而就在兩三個(gè)月之前，他們還在集體聲勢(shì)浩大地抵制AI。是技術(shù)太強(qiáng)，所以真香？背后是好萊塢整體交織著的成本焦慮與平權(quán)海嘯。

長(zhǎng)久以來，好萊塢建立的一套由“重資產(chǎn)、長(zhǎng)周期、高壟斷”筑起的護(hù)城河。之前，為了幾分鐘的史詩級(jí)特效，需要傳統(tǒng)VFX（視覺特效）團(tuán)隊(duì)成百上千人耗時(shí)數(shù)月、砸下數(shù)千萬美元。而隨著中國(guó)國(guó)產(chǎn)可靈AI和Seedance 2.0時(shí)代的到來，造夢(mèng)的邊際成本已經(jīng)被打到了接近于零。

一邊大聲抵制，一邊偷偷“真香”

《喪尸清道夫》的出現(xiàn)，驚醒了好萊塢。按好萊塢AI制片工作室CEO、AI電影制作人PJ Ace的話來說，“很快我們可能就不會(huì)再叫它AI短片，而是直接叫它電影”。

在片尾，劉梓瑜放出了使用的AI工具類目，像極了我們之前看到的，每部電影短片中的工作人員展現(xiàn)，而這一次是視頻生成的工具。

截圖來自AI短片《喪尸清道夫》

可以發(fā)現(xiàn)，劉梓瑜在視頻上主要采用的是Seedance 2.0，也結(jié)合了AI圖片工具GPT Image 2、Nano Banana Pro、Midjourney、Flux Max 2。

與外界設(shè)想的一句話就能成片不同，在當(dāng)前的AI視頻制作過程中，需要結(jié)合不同的AI工具，才能共同構(gòu)成一條專業(yè)且高效的完整工作流。

通常而言，在視頻項(xiàng)目初期，Midjourney扮演著至關(guān)重要的角色，它能主要進(jìn)行視覺概念設(shè)計(jì)和角色造型定調(diào)。一旦視覺方向確定，就需要一個(gè)能勝任更多具體任務(wù)的工具，GPT Image 2正是這一環(huán)節(jié)的專家，它的核心優(yōu)勢(shì)在于，強(qiáng)大的文字渲染能力和出色的多模態(tài)理解能力這兩項(xiàng)關(guān)鍵能力。

當(dāng)項(xiàng)目規(guī)模擴(kuò)大，需要大量素材時(shí)，保持風(fēng)格和角色的統(tǒng)一就成了最大挑戰(zhàn)，這正是Nano Banana Pro的強(qiáng)項(xiàng)。無論是保持同一角色在不同場(chǎng)景下的外貌統(tǒng)一（最多可穩(wěn)定控制5個(gè)角色），還是統(tǒng)一不同圖片的光影和風(fēng)格，它都能輕松應(yīng)對(duì)，可以生成“攝影棚級(jí)”的高質(zhì)量圖像。這有效地解決了AI創(chuàng)作中常見的“角色換頭”問題，確保了整個(gè)項(xiàng)目的視覺連貫性。

在關(guān)鍵幀、特寫鏡頭等對(duì)畫質(zhì)有極致要求的環(huán)節(jié)，F(xiàn)lux Max 2作為頂級(jí)模型，憑借其極強(qiáng)的指令遵循和高保真圖像能力，能提供精準(zhǔn)可控的、細(xì)節(jié)豐富的素材。此外，作為一個(gè)高自由度的工具，它的內(nèi)容政策相對(duì)寬松，當(dāng)其他工具因內(nèi)容限制而無法生成所需場(chǎng)景時(shí)，F(xiàn)lux Max 2可以作為可靠的備選方案，成為創(chuàng)作鏈路上一個(gè)強(qiáng)大的技術(shù)后盾。

而作為最核心的AI工具，Seedance 2.0相較于以前的版本，進(jìn)化最明顯的特征之一是，在生成15秒單鏡頭的同時(shí)，其音頻模型會(huì)根據(jù)畫面中物體的材質(zhì)、運(yùn)動(dòng)速度和碰撞動(dòng)機(jī)，同步生成特效音效。

多重工具的助力下，在AI視頻的工作流中，“抽卡”代替了復(fù)雜的特效渲染，“提示詞”代替了百萬級(jí)的實(shí)景調(diào)度。

劉梓瑜坦承，他在創(chuàng)作之初甚至沒有劇本?！拔易鲆稽c(diǎn)，改一點(diǎn)，寫一點(diǎn)，整部片子做完了才有劇本”。他不用分鏡圖，不畫首尾幀，所有分鏡控制僅依靠文字描述。這種創(chuàng)作方式在傳統(tǒng)影視工業(yè)中幾乎是不可想象的。

而Seedance 2.0的“15秒單鏡頭+沉浸式音效同步生成”的特性，進(jìn)一步推高AI視頻工業(yè)質(zhì)感，也引來了美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）及好萊塢工會(huì)彼時(shí)開啟了聲勢(shì)浩大的集體抵制，指責(zé)其“洗稿”好萊塢版權(quán)庫(kù)。

抵制雖然聲勢(shì)浩大，但中國(guó)AI視頻模型的技術(shù)優(yōu)勢(shì)是系統(tǒng)性的。在評(píng)測(cè)平臺(tái)Artificial Analysis的視頻生成模型排行榜前十名中，中國(guó)公司占據(jù)了七席。

而事實(shí)上，一些好萊塢的片方，早就私下悄悄將中國(guó)AI視頻模型的能力嵌入影視工業(yè)管線。

去年在亞馬遜 Prime Video上線的、由美國(guó)導(dǎo)演喬恩·歐文（Jon Erwin）執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)歷史題材劇集《大衛(wèi)王朝》（House of David）第一季，以僅為傳統(tǒng)制片廠報(bào)價(jià)三分之一的成本，在平臺(tái)上吸引了超過5000萬觀眾，登上多國(guó)榜首。

《大衛(wèi)王朝》官方劇照

而支撐這部歷史題材大作的宏大場(chǎng)面的，正是快手開發(fā)的視頻模型可靈（Kling）。而進(jìn)入第二季后，《大衛(wèi)王朝》深度使用AI的鏡頭數(shù)量，已經(jīng)從第一季的73個(gè)暴漲至350至400個(gè)，這意味著，AI已滲入這部好萊塢主流劇集的骨架。

不僅是《大衛(wèi)王朝》，在5月中旬舉辦的第79屆戛納國(guó)際電影節(jié)上，歐文透露，他的新劇《摩西》（The Old Stories: Moses），由奧斯卡影帝本·金斯利（Ben Kingsley）領(lǐng)銜，同樣使用可靈AI制作，從創(chuàng)作立項(xiàng)到執(zhí)行的周期已經(jīng)大幅縮短：1月有創(chuàng)意，2月寫完劇本，3月開機(jī)，第一集便已上線，而“正常情況下，從創(chuàng)意到簽約這一階段就需要三年?！?/p>

可靈AI運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人曾雨珅透露，可靈70%的收入來自海外，美國(guó)是其最大市場(chǎng)之一?？伸`AI還推出原生4K直出功能，直接瞄準(zhǔn)了院線級(jí)質(zhì)感。

Sora沒做到的，國(guó)產(chǎn)AI模型做到了

視頻生成模型的設(shè)想，最初在硅谷誕生、引爆，而中國(guó)的AI公司已在短時(shí)間內(nèi)反超。事實(shí)上，Sora剛推出后不久，OpenAI就試圖與好萊塢合作，正式進(jìn)入影視工業(yè)化的流程而不是成為To C的“AI玩具”，但是自始至終，它沒有成功的案例出現(xiàn)。

抖音、快手等平臺(tái)，天然擁有海量已標(biāo)注短視頻數(shù)據(jù)，可用于模型訓(xùn)練。這構(gòu)建了一道數(shù)據(jù)壁壘，是大多數(shù)公司難以復(fù)制的。

而硅谷精英們站在技術(shù)美學(xué)的高地上，俯瞰著好萊塢，認(rèn)為傳統(tǒng)制片廠制度是落后的，等待革新的。他們等待著好萊塢來適應(yīng)AI，但忽視了電影工業(yè)歷經(jīng)百年演進(jìn)，其復(fù)雜的建造程度超乎想象，也忽略了采用AI視頻工具創(chuàng)作的力量，這是來自一群手中資源匱乏且在傳統(tǒng)影視行業(yè)內(nèi)并無話語權(quán)的的“普通”創(chuàng)作者群體。

比如說，最初驚艷世界的Sora，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)只能生成默片，沒有原始同步的音效軌道，但電影不僅是畫面的藝術(shù)，更是視聽語言的結(jié)合。此外，電影現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作過程，是基于模塊化調(diào)整的，對(duì)于燈光、道具、表演等，是需要?jiǎng)討B(tài)調(diào)整的，后期，Sora一直追求物理世界擬真的高度，而在這些創(chuàng)作者“明天上班就要用到的功能”方向上，處于落后或者跟隨的狀態(tài)。

在社交媒體上傳播最廣的Seedance 2.0的核心能力之一，是能從一個(gè)視頻里提取出運(yùn)動(dòng)軌跡，然后“復(fù)制”到新生成的視頻中，通常我們看到AI創(chuàng)作者實(shí)拍了一段真人動(dòng)作，繼而將其無縫銜接到了特效場(chǎng)景之中。這意味著，創(chuàng)作者手頭任何一段滿意動(dòng)作的視頻，都可以被AI提取出運(yùn)動(dòng)軌跡，然后無縫賦予創(chuàng)作者指定的角色。

這本質(zhì)上是把創(chuàng)作者的的“方向盤交還給人類”，也瞬間會(huì)讓專業(yè)人士感到可實(shí)操性大大增強(qiáng)，以及創(chuàng)作想法被尊重。

與此同時(shí)，《喪尸清道夫》中，讓好萊塢導(dǎo)演感到驚嘆的是，除了AI生成的畫面的生動(dòng)之外，還有聲音的擬真度。

《喪尸清道夫》封面截圖

片中的機(jī)器人踩著舞步時(shí)，腳掌地面的沙沙聲、關(guān)節(jié)軸承聲，隨著畫面一并傳出來。視聽一體化的完成程度，已經(jīng)直接將AI視頻從“素材級(jí)別”拉升到了“成片級(jí)別”。這種強(qiáng)烈的工具屬性和產(chǎn)品經(jīng)理思維，擊中了的創(chuàng)作者在后期編輯中切實(shí)的痛點(diǎn)。

OpenAI因?yàn)槌杀締栴}選擇關(guān)閉Sora，畢竟，生成一段視頻所消耗的算力，是聊天機(jī)器人應(yīng)用給出文字回答的數(shù)百倍，而中國(guó)公司已經(jīng)開始探索全然不同的商業(yè)化路徑。快手為可靈投入38億美元年度資本支出，字節(jié)跳動(dòng)將Seedance整合到全球用戶量巨大的應(yīng)用生態(tài)中。每一種都在以不同方式挑戰(zhàn)“好萊塢大片必須昂貴”的默認(rèn)假設(shè)。

當(dāng)然，暗流涌動(dòng)之下，美國(guó)的影視工業(yè)也在加快行動(dòng)。今年3月，Netflix收購(gòu)了由著名導(dǎo)演本·阿弗萊克（Ben Affleck）創(chuàng)辦的AI電影制作公司InterPositive，估值最高可達(dá)6億美元，隨后，又組建了INKubator AI動(dòng)畫工作室，系統(tǒng)性搭建AI影視工業(yè)體系。

模仿“愛死機(jī)”，能否超越“愛死機(jī)”？

回歸到這部引爆全網(wǎng)的AI作品，一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，全網(wǎng)對(duì)《喪尸清道夫》最大的贊譽(yù)，是給其冠以了“國(guó)產(chǎn)版愛死機(jī)”的名頭。這個(gè)標(biāo)簽，看似是對(duì)這部短片最高的贊譽(yù)，但它同時(shí)也構(gòu)成了最深刻的消解。

《愛、死亡和機(jī)器人》（Love, Death & Robots），這部由Netflix出品，大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）與蒂姆·米勒（Tim Miller）監(jiān)制的成人向科幻動(dòng)畫選集劇集，每集是獨(dú)立短篇，單集時(shí)長(zhǎng)為5至15分鐘，融合了科幻、奇幻、恐怖、動(dòng)作與黑色幽默等元素，主題圍繞“愛”（含性與情感）、“死亡”（暴力與終結(jié)）與“機(jī)器人”（科技與異化）展開。??

《愛，死亡和機(jī)器人》第一季海報(bào)

“愛死機(jī)”第一季于2019年上線，有18部獨(dú)立短片，包括了傳統(tǒng)2D和3D CGI短片，上線即封神，斬獲了5項(xiàng)艾美獎(jiǎng)，IMDb評(píng)分8.4，豆瓣評(píng)分9.2。

《喪尸清道夫》的廢土科幻的世界觀設(shè)定，黑色幽默的敘事基調(diào)，高度風(fēng)格化的視覺語言，以及那種拒絕溫情脈脈、直給感官?zèng)_擊的表達(dá)方式，與“愛死機(jī)”高度吻合。

它的機(jī)器人主角以面部LED像素符號(hào)傳達(dá)情緒，騎著鴕鳥在喪尸群中穿行，與一個(gè)酷似夢(mèng)露的塑料模特展開一段荒誕而凄美的愛情，混雜著暴力、孤獨(dú)與浪漫的氣質(zhì)。

但是，當(dāng)一個(gè)作品被定義為“國(guó)產(chǎn)版某某”時(shí)，它便不再是它自己，而是成為某個(gè)參照物的影子。

這種以復(fù)刻經(jīng)典為榮的贊譽(yù)模式，恰好發(fā)生在“愛死機(jī)”這一系列已深陷想象力干涸爭(zhēng)議，大制片廠炒IP冷飯的當(dāng)下——2025年上線的第四季，豆瓣評(píng)分僅為4.8分，被外界評(píng)價(jià)，形式華麗故事平庸。

“愛死機(jī)”IP本身已陷入疲態(tài)，而“國(guó)產(chǎn)版愛死機(jī)”這一標(biāo)簽之所以能夠迅速傳播并獲得廣泛認(rèn)同。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫、包括國(guó)產(chǎn)電影，似乎總是需要一個(gè)對(duì)標(biāo)物，才能獲得市場(chǎng)傳播的“合法性”——“中國(guó)版迪士尼”“中國(guó)版漫威”“中國(guó)版愛死機(jī)”，這些標(biāo)簽的反復(fù)出現(xiàn)，也構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)里一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。

但事實(shí)上，“愛死機(jī)”誕生之初，并不是某一國(guó)某一文化的原創(chuàng)，它是一個(gè)全球化拼盤。它的短片由世界各地的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)分別制作，每一集的導(dǎo)演、風(fēng)格、文化背景都截然不同。

AI短片《喪尸清道夫》也不無“進(jìn)步性”，它已正式開啟IP多元化發(fā)展，簽約相關(guān)平臺(tái)打造AI互動(dòng)視頻游戲。這種IP的孵化速度，已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的IP開發(fā)的流程，“IP驗(yàn)證”環(huán)節(jié)的極大前置，或許也將迫使傳統(tǒng)巨頭重新思考其項(xiàng)目立項(xiàng)與開發(fā)流程。

年初好萊塢那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的抵制運(yùn)動(dòng)，是好萊塢在面對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的技術(shù)變革時(shí)，試圖通過法律和道義手段建立防御工事，用“人類藝術(shù)”敘事維系行業(yè)尊嚴(yán)。但國(guó)產(chǎn)AI視頻工具的實(shí)踐說明，當(dāng)AI能將制作成本壓縮三分之二，將開發(fā)周期從三年縮短至三個(gè)月，讓7人團(tuán)隊(duì)完成300人的工作時(shí)，“抵制”最終會(huì)敗給“成本”。

或許，好萊塢的真正的意圖，不是阻止AI進(jìn)入影視工業(yè)，而是自身能否掌控這場(chǎng)效率革命的節(jié)奏與規(guī)則。他們?cè)诠_場(chǎng)合繼續(xù)譴責(zé)侵權(quán)，在合同談判桌上要求限制AI使用比例，然后，在預(yù)算表面前，默默為中國(guó)AI工具續(xù)費(fèi)。

這大概是當(dāng)前最真實(shí)的產(chǎn)業(yè)寓言：技術(shù)不會(huì)因?yàn)榈赖驴棺h而停下腳步，市場(chǎng)不會(huì)因?yàn)榍閼褦⑹露芙^便宜的好東西。（本文首發(fā)于鈦媒體APP，作者｜李程程，編輯｜楊林）