無界藝術大展的三重突破：地域、藝術與產業

來源：滾動播報

（來源：文旅中國）

5月21日下午，深圳國際會展中心二樓連廊，一場融合木魚歌、醒獅和全息影像的表演《潮涌魚歌》開場。國家級非遺代表性傳承人李仲球帶著年輕團隊同臺，用嶺南味道拉開了“2026無界——粵港澳臺青年藝術大展”的序幕。

這是“無界”IP的第四次亮相。從深港澳起步，到粵港澳，再到去年澳港雙城巡展，今年它第一次把粵港澳臺四地青年藝術家聚到同一個展場。12000平方米的展廳里，27件/組作品擺出來，其中超過一半是數字影像、交互裝置這類“新質影像”。展覽將持續到5月25日，全程免費。

四地藝術家同場，觀眾也能上手

展廳里有一面墻特別熱鬧。臺灣藝術家葉上達和蕭閔劍ANO正在現場創作，觀眾拿著主辦方發的定制貼紙，隨意往畫面上貼。作品名字就叫《無界》和《共生》——貼紙一層層疊上去，地域邊界在動手參與中變得模糊。

這是今年展覽特意設置的臺灣藝術家共創單元。寶安區委宣傳部負責人在開幕式上說，“無界”這幾年每一步都在做“以藝連心”。今年把粵港澳臺四個地方的年輕人拉到一起，“標志著從大灣區文化共同體，邁向了四地青年文化認同與數字創新的深度交融”。

數據能說明這個變化：參展的27件作品里，港澳臺藝術家占了8位。整個大展一共收到1172組投稿，88組獲獎，背后是兩岸四地加上亞太地區的青年創作者集體參與。

開幕當天下午，還辦了一場亞太青年藝術家沙龍。來自中國香港、中國臺灣、馬來西亞、新西蘭、澳大利亞的6位藝術家坐在一起，聊“新質影像怎么跨地域共生”。這不是客套論壇——有人直接拿出手機展示自己怎么用AI生成作品，有人講在三個國家輾轉創作的經歷。

不只是看，還能玩進去

展覽分成三個板塊。“新質·視界”放的是數字影像和實驗動畫，“光影·感界”主打XR交互這類能上手玩的作品，“藝匯·融界”則是傳統架上藝術和公共藝術。三個板塊串起來，觀眾從“看”到“玩”再到“融”，體驗是遞進的。

最吸引人的是互動類作品。何聰進的作品《形熵之舞》靠高精度掃描和算法生成粒子世界，屏幕上的圖像一直在變，沒有一秒重復。黎小敏的《界隙2.0》會根據現場觀眾的移動、聲音甚至手機信號強弱實時改變畫面。你站在作品前，作品也在“看著”你。

中國傳媒大學DigiLab實驗室帶來的《已臻畫境·山水生氣》把中國傳統山水畫和AIGC技術結合，觀感很特別：遠看是宋代山水，近看發現山石紋理全是算法生成的。

臺灣藝術家吳票灣做的公共藝術《怪獸殿》反而最“原始”——一個巨型怪獸造型裝置，色彩鮮艷，造型怪趣，成了全場拍照打卡最多的地方。這提醒了一件事：高科技不等于好藝術，好玩也能是好藝術。

不只展覽，還有簽約落地

開幕式結尾有一個環節比藝術本身更“務實”——簽約。

故宮文創香港空間、前海深港青年夢工場、特想文化創意、澳門設計中心、香港設計及創意產業總會……一連串機構上臺簽了戰略合作。簽約內容很具體：作品孵化、IP轉化、產業落地。換句話說，年輕人在這里展出的東西，有可能變成真正的產品、進了商場、甚至成為文旅項目。

策展人宋錚接受采訪時說得很直白：“寶安有大量科創企業，數字產業土壤好。這次大展的核心就是AI、數字技術和藝術創作揉在一起。靠寶安的產業優勢，讓新技術變成青年藝術家的工具。同時通過‘大賽+展覽+落地’這套模式，解決藝術作品‘展出后就沒了’的老問題。”

這不是場面話。2025年寶安區剛提出“新質影像產業創新發展”，“無界”品牌就在往這個方向轉。去年辦的青年藝術大賽收了1172件作品，涵蓋傳統藝術、AIGC、實驗影像，已經能看到產業融合的苗頭。今年的大展是轉型后的第一次集中展示。

五天免費，每天都有演

展覽從5月21日到25日，每天14：00至17:00，都有循環演出。沉浸式多媒體舞蹈《入夢》和大提琴專場《聲影共生》輪流上演，光影、音樂、舞蹈攪在一起。

每天的側重點還不一樣：22日、23日是“光影沉浸日”，有數字光影演出和現場涂鴉；24日、25日是“聲影雅賞日”，更偏音樂和靜態展演。

一個容易被忽略的細節：展覽全程免費。在深圳文博會這樣的平臺上，把一場含金量不低的藝術展完全向公眾敞開，本身就是一個態度。

從寶安出發，能不能走更遠？

從港澳巡展到粵港澳臺聯展，從單純邀請展到“大賽孵化+展覽落地+產業轉化”的完整鏈條，“無界”這個IP在三年里迭代了三次。

策展人宋錚說，根子在寶安。“寶安有大量科技企業、數字產業資源，能給青年創作者提供技術支撐和市場渠道，解決數字藝術‘創作容易落地難’的行業通病。”

接下來，“無界”計劃借著APEC等國際合作渠道往海外走。先把亞太地區的青年藝術網絡搭起來，再慢慢把中國年輕藝術家的作品送出去。

有人把這場展覽稱為“一次文化+科技+產業的壓力測試”。測試的結果，要看這五天里來了多少人、簽了多少約、最后有多少作品真的變成了商品。但至少有一點已經清晰——在深圳寶安，藝術不再是掛在墻上的裝飾品，而是產業鏈上的一環。

責編：勾曉慶