東方網(wǎng)記者熊芳雨5月21日?qǐng)?bào)道:他們?cè)谕凰鶎W(xué)校學(xué)藝,一個(gè)被分去學(xué)油畫,另一個(gè)成了全年級(jí)唯一學(xué)雕塑的女生。此后半個(gè)世紀(jì),一塊畫布、一捧泥土,兩個(gè)人,一條路。他們就是藝術(shù)家邱瑞敏和吳慧明。
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2017年,邱瑞敏與吳慧明將畢生創(chuàng)作的百件作品無償捐贈(zèng)給上海美術(shù)館。這不僅開啟了上海美術(shù)館對(duì)海派名家系統(tǒng)性收藏的序幕,更在上海美術(shù)界立下了“藝術(shù)為公”的精神標(biāo)桿。
2026年5月21日,“素心相映·邱瑞敏吳慧明藝術(shù)展”在上海美術(shù)館(中華藝術(shù)宮)啟幕,在展覽開幕式上,二人再度向上海美術(shù)館捐贈(zèng)3件作品——吳慧明早期速寫與邱瑞敏近年油畫,為這份珍貴情誼又添新章。
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作為上海美術(shù)館建館70周年的重要項(xiàng)目,展覽以精巧的策展邏輯梳理這對(duì)藝術(shù)伉儷的創(chuàng)作脈絡(luò)與藝術(shù)成就,完整呈現(xiàn)二人從記錄時(shí)代到寫意生活的藝術(shù)蛻變。“素心相映”匯集近百件館藏珍品與藝術(shù)家自藏,并輔以創(chuàng)作文獻(xiàn)等珍貴史料,為迄今為止最全面的雙人回顧展。
素心常在,藝術(shù)為人民
邱瑞敏與吳慧明同屬新中國成立后上海重點(diǎn)培養(yǎng)的第三代藝術(shù)家,師承吳大羽、周碧初、俞云階、張隆基等一代大家,兩人在上海美專接受了嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練,也時(shí)常流連于老上海美術(shù)館的廊檐之間。那些年日復(fù)一日習(xí)得的,是精準(zhǔn)的造型、完整的色彩、扎實(shí)的技法,是日后支撐他們半生創(chuàng)作的“真本領(lǐng)”。
畢業(yè)后,兩人進(jìn)入剛成立不久的上海油畫雕塑院。彼時(shí)正值新中國建設(shè)的激情歲月,表現(xiàn)時(shí)代、記錄人民,是那一代藝術(shù)家共同的創(chuàng)作使命。
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第一板塊“素心見”凝聚了這段歲月。這一時(shí)期,邱瑞敏與中國油畫泰斗靳尚誼為毛主席故居聯(lián)袂創(chuàng)作,歷時(shí)四月,從實(shí)地體察、史料梳理到訪談?wù){(diào)研,二人以近乎苛刻的嚴(yán)謹(jǐn)完成了《共商國是》。這幅作品后被鄭重掛入中南海,并為多家國有機(jī)構(gòu)典藏,成為銘刻國家歷史記憶的紅色經(jīng)典。
而吳慧明投身《井岡山紅旗》《雨花臺(tái)烈士紀(jì)念像》《浦江怒潮》等大型群雕的創(chuàng)作探索,以“抒情、含蓄、巧思”的獨(dú)特風(fēng)格完成藝術(shù)表達(dá),細(xì)膩而敏銳的女性視角,為彼時(shí)的雕塑界注入了一股清新而深沉的創(chuàng)作力量。
相映而成,本土即世界
1981年至1989年間,邱瑞敏與吳慧明數(shù)度赴美考察、交流。面對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的強(qiáng)勢(shì)沖擊,兩人陷入了深刻的自省:跟上去,還是回頭走?最終,在對(duì)中國傳統(tǒng)文化的不舍深耕中,在將國際視野化為己有的參照中,二人一步步完成了藝術(shù)語言的突破與重構(gòu)。這正是新中國美術(shù)“本土化現(xiàn)代性”探索中,極為動(dòng)人的一頁。
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第二板塊“相映成”正是這段珍貴探索的集中呈現(xiàn),《水的夢(mèng)鄉(xiāng)》以中國寫意筆觸融合表現(xiàn)主義語言處理江南水鄉(xiāng),在濃烈的情緒與寫意的氛圍中,重塑古鎮(zhèn)的詩意瞬間;《岸邊》則以看似隨性的寥寥線條,勾勒出一派詩意盎然的景致,這種“寫意式的印象”正是邱瑞敏風(fēng)景油畫的動(dòng)人之處。
專題“首位進(jìn)入聯(lián)合國的中國雕塑家”講述了旅美期間吳慧明為聯(lián)合國婦女發(fā)展基金會(huì)創(chuàng)作獎(jiǎng)杯及大型雕塑《昇》的故事。這是一件紅銅雕塑,手法洗練、充滿詩意:兩個(gè)青春活力的少女昂首展臂,共同高擎人類的故鄉(xiāng)地球。此作被永久安放于聯(lián)合國紐約總部玫瑰園草坪,成為首件進(jìn)入聯(lián)合國的中國雕塑家作品,自此她也確立了詩性美學(xué)的雕塑風(fēng)格。
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策展團(tuán)隊(duì)表示,邱、吳二人的作品深植于海派美術(shù)的文脈特質(zhì),呈現(xiàn)出“中西融合”的獨(dú)特表達(dá)。這種融合并非簡單的技法嫁接,而是將海派“兼容并蓄、貼近生活、務(wù)實(shí)創(chuàng)新”的文化基因,融入油畫民族化與雕塑現(xiàn)代化的創(chuàng)作實(shí)踐之中,從而形成了一條獨(dú)具特色的“海派現(xiàn)代性”路徑。
“素心相映”展題四字,映出的是兩位藝術(shù)家的真性情,也是他們磨礪半生的真本領(lǐng),更是半個(gè)世紀(jì)風(fēng)雨同舟、畫塑相和的伉儷深情。正如上海美術(shù)館黨委書記、執(zhí)行館長王一川所言:“本次展覽不僅是對(duì)館藏資源的活化與學(xué)術(shù)高地的打磨,更是一次深情的致敬,獻(xiàn)給這對(duì)藝術(shù)伉儷與時(shí)代共振的藝術(shù)人生。從他們的作品中,我們能夠真切感受到那一代藝術(shù)家立足本土、面向世界的文化自信,以從容的姿態(tài)完成西方藝術(shù)語言的中國轉(zhuǎn)化,這也是海派精神最動(dòng)人的底色。”
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