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當前,短劇創作正經歷從“自發”到“自覺”的深刻轉型。
中央廣播電視總臺首部原創精品短劇集《奇跡》,以今日中國故事為啟迪,以千年中華文化為滋養,深入解讀短劇之“短”的辯證性,以充分的文化自信,積極引領短劇創作邁向文化自覺。
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“短”之于短劇,是限定性卻不是限制性,恰如詩歌的格律、電影的畫框,是一種藝術形態成為其自身的重要規定性。
就短劇本體而言,“短”既是“短”,又非“短”,是有關“短”與“長”、“微”與“宏”、“新”與“常”的辯證關系。
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恰如中華文化中的“萬物相生”,“短”本蘊含著“長”。辭章短、意蘊長,應是短劇的姿態。
注意力碎片化,被認為是當下短劇興起的重要原因。但“碎片化”并不改變注意力“既短且長”的辯證性。譬如當下,當人們專注于手機時,注意力常呈現驚人的持續性。
《奇跡》以短劇的“既短且長”,吸引“既短且長”的注意力。當萬物加速之時,《奇跡》以文化的自覺,使短劇之“短”依舊飽含長度、厚度、韌度這些寶貴的人間維度。
如,《闖南關》單元以跑樓員飛奔送外賣的“一瞬”,將中國人堅韌、進取的精神,與改革開放中眾多白手起家、勇闖難關的奮斗故事形成互文。
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又如,《城的琴》單元“三天一層樓”的城市建設傳奇,《開市》單元創建深圳證券交易所的“金融拓荒”,《紅樹流年》單元“人與自然和諧共生”的紅樹林守護故事,均以人的無窮力量,為“深圳奇跡”“中國奇跡”生動作注。
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《奇跡》以單元短劇之姿,描繪奮進歲月之長。自改革開放之初,至今日中國,《奇跡》的故事時間跨越幾十年。全劇將一個個單元故事作為人們歷史記憶與現實感受的共鳴點,使一則則短故事成為時代鴻篇的索引。
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微言大義,短劇應然。《奇跡》通過對生活的“微觀察”,以小人物、小切口、小故事,反映大道理、大情懷、大時代,形成短劇在現實題材方面的創作優勢。微言大義,短劇實然。
如,《深夜排檔》單元有關“五湖四海”建設者共建“奇跡之城”的故事。《深夜排檔》以“洪記大排檔”為典型環境,引出南來北往食客的不同人生,并通過店老板自創的南北融合創新菜,串起大家融于深圳建設的奮斗故事。
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《深夜排檔》的人間煙火里,是唱響在深圳的五湖四海凡人歌。
又如,《微光》單元大學同窗的創新創業,《牛牛》單元援藏工作者與藏族牧民的互相滋養,《AI時代》單元小家庭的數智科技生活……
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《奇跡》在宏大社會生活中,以微距細說凡人凡事的不凡,揭示出奇跡的成因與旨歸:皆因為人、皆為了人。
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短劇的勃興,得益于突破劇集形態的創造性。探索更深層次的規律性,從“新”中沉淀“常”,從“常”中激發“新”,是短劇創作守正創新的客觀要求。“新”與“常”,《奇跡》創作以新見常。
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目前,短劇正面臨一些突出的創作難題:在緊湊的敘事時間內,如何達成故事和邏輯的完整與自洽;如何呈現人物成長的弧光;如何擁有留白的天地……
這些短劇創作的“新”題,歸根結底是關于部分和整體關系的經典“常”題,即當篇幅變短后,如何處理整體的“流速”和邏輯,達成整體及各部分間的和諧。
《奇跡》突破當前短劇創作主要以“快”應“短”的方法,強調部分間的氣韻貫通,從而形成整體意境。
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如,在《闖南關》單元中,創作者引入中國傳統戲曲表現手法,強調跑樓員范姐的“刀馬旦”英氣,將之與人物的勇闖難關深度關聯,由此形成故事的精氣神,并據此取舍情節、結構全篇。
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又如,講述區域協調發展故事的《牛牛》單元,創作者以“萬物共生、彼此滋養”貫通山與海、人與自然,以此在短劇之“短”中,從容連通地域千里,串起情節“大珠”“小珠”。
《奇跡》的創作,以短言長、以微致宏、以新見常。《奇跡》在全國的熱播與高口碑,是全國觀眾對這部作品創作創新的充分肯定。
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中華文化自古便有以方寸現乾坤、以須臾話永恒的眼界與情懷,今日中國的短劇創作,亦當有如此的信心與能力。短劇因時代的發展而勃發,并將在邁向文化自覺的道路上,獲得持久且旺盛的生命力。
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責任編輯:任芯儀(EN063)
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