北京
一位曾參與《機(jī)器人總動(dòng)員》《飛屋環(huán)游記》制作的皮克斯動(dòng)畫師，帶著兒子完成了自己的導(dǎo)演處女作。這部名為《鋼鐵男孩》（Iron Boy，法文原名Le Corset）的手繪動(dòng)畫，剛剛在戛納電影節(jié)亮相便引發(fā)關(guān)注——不僅因其視覺上的驚艷，更因它源自導(dǎo)演路易斯·克利希（Louis Clichy）的真實(shí)童年經(jīng)歷。
克利希此前與法國(guó)團(tuán)隊(duì)合作過兩部《高盧英雄》動(dòng)畫電影，但《鋼鐵男孩》是他首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，也是他徹底告別3D技術(shù)的回歸之作。影片取材于他在法國(guó)農(nóng)業(yè)區(qū)博斯（Beauce）的成長(zhǎng)記憶，以及他童年佩戴矯正背心的經(jīng)歷。這種個(gè)人化的創(chuàng)作底色，讓整部作品從立項(xiàng)之初就帶有強(qiáng)烈的自傳色彩——為11歲主角克里斯托夫配音的，正是導(dǎo)演自己的兒子加里·克利希。
故事設(shè)定在經(jīng)濟(jì)蕭條的法國(guó)鄉(xiāng)村，克里斯托夫是農(nóng)民家庭里活潑好動(dòng)的中間孩子，父親嚴(yán)厲而專橫。某天，男孩毫無預(yù)兆地開始身體傾斜、摔倒，差點(diǎn)釀成拖拉機(jī)事故，最終被迫戴上一副從軀干延伸至下巴的金屬矯正支架。20世紀(jì)末的世界充斥著機(jī)器，克里斯托夫身不由己地成為其中一環(huán)。而他的精神出口同樣帶有機(jī)械特質(zhì)：教區(qū)那架巨大的管風(fēng)琴。在嚴(yán)苛的農(nóng)活、矯正游泳課之余，他向年邁的管風(fēng)琴師米歇爾學(xué)習(xí)音樂——這位由克利希前合作導(dǎo)演亞歷山大·阿斯蒂爾配音的老人，是克里斯托夫生活中少數(shù)給予溫情的人。
隨著世界逐漸向男孩敞開，青春期的陣痛也接踵而至。他迷戀上街頭聰明的少女克拉拉，被卷入惡作劇，同時(shí)試圖理解這個(gè)失衡的世界。影片在視聽語言上形成有趣的張力：宗教意象與男孩"鷹翼般"的矯正姿態(tài)交織，管風(fēng)琴與合唱配樂營(yíng)造出近乎神圣的氛圍；而配音卻大多來自非專業(yè)演員，實(shí)地農(nóng)場(chǎng)錄制的環(huán)境聲讓故事扎根于粗糲的現(xiàn)實(shí)。這種"神性"與"人性"的并置，恰如克里斯托夫?qū)ψ晕遗c世界的雙重探尋——當(dāng)?shù)厍螂S他的憤怒一同傾斜時(shí)，仿佛整個(gè)宇宙都在他的想象中重塑。
從3D工業(yè)流水線到一筆一畫的手繪記憶，克利希的轉(zhuǎn)型本身就像一場(chǎng)回歸。《鋼鐵男孩》目前被視作今年戛納的潛在黑馬，而它真正的力量或許在于：那些關(guān)于身體缺陷、父子張力與鄉(xiāng)村困頓的私人敘事，最終借由動(dòng)畫的魔力，變成了可以被共享的視覺詩篇。
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