“賢美術(shù)館”執(zhí)行館長(zhǎng)韓春陽(yáng)專訪：用光的語(yǔ)言講藝術(shù)的故事

近日，粵港澳大灣區(qū)最新落成的藝術(shù)場(chǎng)館 “賢美術(shù)館”在江門開啟，這既是對(duì)大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)的積極建構(gòu)，也是對(duì)“國(guó)際博物館日”的熱烈響應(yīng)。隨著騰訊美術(shù)館、京東美術(shù)館等大廠紛紛介入藝術(shù)的聲音在業(yè)界引發(fā)廣泛關(guān)注，同為民營(yíng)美術(shù)館的“賢美術(shù)館”的率先登場(chǎng)，讓大灣區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)氛圍更加濃烈。

“賢美術(shù)館”又被稱為“光的盒子”，是一座歷時(shí)七年打造的復(fù)合空間，也是目前大灣區(qū)面積最大的一座清水混凝土為主體的美術(shù)館，它由著名建筑師賴張亮主持設(shè)計(jì)，以外立面300余片23.5°傾角飄板呼應(yīng)地球黃赤交角，寓意順應(yīng)自然、與時(shí)同行；入口14.5米高、11.9噸重的巨型銅門，以極簡(jiǎn)力學(xué)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)輕松開合，成為建筑精神的標(biāo)志性表達(dá)。

南都記者了解到，“賢美術(shù)館”以及建筑的核心組成部分“藝·工廠”的母體是上海企一集團(tuán)，這是一家深耕照明行業(yè)二十余年的企業(yè)，而其邁向大灣區(qū)進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)，亦與其文化的戰(zhàn)略有著密切關(guān)系。“賢美術(shù)館”開館展以“光與萬(wàn)物相和”為主題，通過(guò)開幕儀式、藝術(shù)展覽、跨界論壇、音樂(lè)演出與光影秀等豐富內(nèi)容，全方位呈現(xiàn) “產(chǎn)業(yè)+建筑+藝術(shù)+文化” 的融合發(fā)展路徑。空間以 “和、合、河、荷、核、禾” 為序，從一層到六層，層層遞進(jìn)，充分展現(xiàn) “光”的路徑——從“工業(yè)之光”抵達(dá)“科技之光”與“設(shè)計(jì)之光”，最終呈現(xiàn) “人文之光”，這種對(duì)“光”的藝術(shù)演繹與多元表達(dá)，亦預(yù)示著中國(guó)制造業(yè)的升級(jí)過(guò)程，從“制造”到“智造”，再到“文化創(chuàng)造”，藝術(shù)在這里呈現(xiàn)為一種整體性語(yǔ)言，表達(dá)著民營(yíng)美術(shù)館的文化追求與文化自信。日前，記者專訪了該館執(zhí)行館長(zhǎng)、開館展策展人韓春陽(yáng)，與他就大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)建構(gòu)及美術(shù)館今后如何與深圳藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行連接與互動(dòng)等相關(guān)問(wèn)題，展開了深入探討。

談大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)：

希望大灣區(qū)的藝術(shù)資源能夠流動(dòng)起來(lái)，形成一個(gè)小氣候

南都：美術(shù)館為何命名為“賢美術(shù)館”，它主要的定位是什么？

韓春陽(yáng)：我們因?yàn)橛幸粋€(gè)特別的地方，就是我們董事長(zhǎng)叫周賢和。最早我們也在考慮過(guò)“和”，但是因?yàn)樵诖鬄硡^(qū)已經(jīng)有一家和美術(shù)館，所以后來(lái)我們就選擇用“賢”這個(gè)詞。用“賢”這個(gè)名字，其實(shí)也蠻具有挑戰(zhàn)性的，壓力真的很大。賢，賢德仁者，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化中很重要的一個(gè)品格。所以，我們的定位將始終秉持尊重傳統(tǒng)、包容多元的理念，依托館內(nèi)由16人非遺團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年打造的重磅館藏作品，搭建起傳統(tǒng)非遺與當(dāng)代藝術(shù)、東方美學(xué)與國(guó)際表達(dá)的對(duì)話平臺(tái)，以多元藝術(shù)面貌踐行美術(shù)館公共美育與文化交流的初心。

南都：作為一家民營(yíng)美術(shù)館，在大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)與格局中，“賢美術(shù)館”想扮演什么角色，凸顯什么樣的功能？

韓春陽(yáng)：我覺(jué)得教育功能是最重要的，這也是我今天反復(fù)提到的，美術(shù)館如果脫離了教育功能，它就是個(gè)展覽的空間。我覺(jué)得美術(shù)館不只是一個(gè)展覽的地方，大灣區(qū)也不缺一個(gè)做“超級(jí)大展”的館，我們可能也拼不過(guò)那種資源。我想做的，是在地性和當(dāng)代性的結(jié)合。我想深入挖掘江門、開平，乃至整個(gè)大灣區(qū)的文化脈絡(luò)，與大灣區(qū)的文化很好地結(jié)合。比如，我最近在走訪很多在地的建筑師、藝術(shù)家，探討在鄉(xiāng)村改造、在地文化方面的合作。甚至，我有一個(gè)“野心”，我想做作家、策展人、藝術(shù)家、音樂(lè)家的駐留。各種文藝的樣式與形態(tài)，都可以在此結(jié)合與生長(zhǎng)。我想在賢美術(shù)館做“文本的駐留”——邀請(qǐng)作家來(lái)住一段時(shí)間，寫一段開放性的結(jié)尾，下一個(gè)作家來(lái)了，接著上一個(gè)結(jié)尾繼續(xù)寫，形成一個(gè)流動(dòng)的、生長(zhǎng)的文本，這些都是有可能呈現(xiàn)的。所以，我們的核心不是做一個(gè)多么學(xué)術(shù)、多么國(guó)際的館，而是做一個(gè)有教育功能、有在地溫度、有趣味性的館。

南都：你這個(gè)思維與辦館方向特別好，就是說(shuō)要跟社會(huì)各界建立更多的、不同的連接，打破藝術(shù)的邊界與形式。那么在城市之間，你覺(jué)得該如何去建立連接，比如說(shuō)跟深圳，深圳在3月底剛做過(guò)深圳藝術(shù)周，很是熱鬧，而從深圳到江門現(xiàn)在也非常便捷，你打算怎么樣去建立更多的連接和互動(dòng)？

韓春陽(yáng)：我十分關(guān)注深圳及大灣區(qū)城市的藝術(shù)動(dòng)態(tài)，也想要產(chǎn)生這個(gè)連接，但是目前我們可能還沒(méi)有觸達(dá)到他。我覺(jué)得是需要有這樣的機(jī)會(huì)，比如說(shuō)像您，或者是其他的老師能給我們?nèi)ソ⑦@樣一個(gè)橋梁。這也需要時(shí)間，一步步去規(guī)劃與拓展，最重要的是希望大灣區(qū)的藝術(shù)資源能夠流動(dòng)起來(lái)，形成一個(gè)小氣候。

南都：其實(shí)，深圳有一個(gè)光美術(shù)館，利用深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的墻面，不定期會(huì)做光的藝術(shù)作品的展覽與展示，還有就是燈光秀與光影藝術(shù)季，深圳在這方面都有很多嘗試，這與“賢美術(shù)館”光的盒子的定位有很多契合點(diǎn)。

韓春陽(yáng)：這特別好玩，期待有更好的內(nèi)容能夠結(jié)合起來(lái)。我們這次開幕式后，晚上也會(huì)有燈光作品的展示與表演，以藝·工廠建筑為幕的3D Mapping光影秀，用光的語(yǔ)言演繹建筑與藝術(shù)的故事，相信這些精彩的作品會(huì)將現(xiàn)場(chǎng)氛圍推向高潮。

談民營(yíng)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)：

館長(zhǎng)一定要懂得平衡，要順勢(shì)而為

南都：現(xiàn)在全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館很多，大灣區(qū)也有很多新館。去年，騰訊和京東宣布在深圳建美術(shù)館時(shí)，引發(fā)了業(yè)界的強(qiáng)烈關(guān)注，你對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展模式有什么觀察？有沒(méi)有可以參考的案例？

韓春陽(yáng)：其實(shí)像謝子龍美術(shù)館、成都的A4美術(shù)館，還有專門針對(duì)兒童的近悅兒童美術(shù)館……每一家都有自己很強(qiáng)的背景和愿意嘗試的板塊。騰訊、京東做美術(shù)館，他們基于大的科技和商業(yè)邏輯，服務(wù)的人群和想要影響的人群肯定是以金字塔頂端為主，同時(shí)面向公眾產(chǎn)生影響力，兩個(gè)都要兼顧。騰訊和京東愿意做美術(shù)館，我覺(jué)得是非常棒的事情，因?yàn)檫@帶來(lái)了大家對(duì)藝術(shù)更大的關(guān)注。我們不一樣，我覺(jué)得我們核心還是針對(duì)對(duì)藝術(shù)感興趣的這個(gè)群體，強(qiáng)調(diào)教育功能。

南都：國(guó)內(nèi)的民營(yíng)美術(shù)館起起伏伏，地產(chǎn)時(shí)代有一批美術(shù)館與博物館起來(lái)，前幾年慢慢有些沉寂，現(xiàn)在又掀起一股 “博物館熱”，在這種背景下，你覺(jué)得民營(yíng)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)有沒(méi)有一些共通的“良性模式”？

韓春陽(yáng)：我看了這么多機(jī)構(gòu)，比如說(shuō)開始有幾千萬(wàn)元的預(yù)算，到了后面只有兩三百萬(wàn)元的預(yù)算，再到后面沒(méi)辦法運(yùn)營(yíng)下去了，這是非常具體，也讓人難過(guò)的事情。我最大的一個(gè)感受就是，對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，核心還是一個(gè)血液的輸送，對(duì)于資金的持續(xù)的投入。館長(zhǎng)怎么去平衡它？其實(shí)美術(shù)館要想盡一切辦法去找贊助支撐它的——包括項(xiàng)目贊助、拍賣籌款等等。除了集團(tuán)供血之外，如果自己能有一部分造血能力，這是比較理想的。

到了我自己來(lái)運(yùn)營(yíng)這個(gè)空間的時(shí)候，我就在想，怎么樣才能夠符合企業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，在這個(gè)階段里，我覺(jué)得核心還是館長(zhǎng)做執(zhí)行層面的，或者規(guī)劃層面的這樣的一個(gè)角色，能夠把自己機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)的內(nèi)容和企業(yè)至少在一個(gè)平行的過(guò)程中，不產(chǎn)生巨大的反差，順勢(shì)而為是最重要的，能夠持續(xù)地、不間斷地做項(xiàng)目。我也看到一些很棒的嘗試——做出了很好的經(jīng)濟(jì)效益，有網(wǎng)紅效應(yīng)，能帶來(lái)很好的票房。我覺(jué)得這也是一種成功。但是能不能持續(xù)成功，這對(duì)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)蠻挑戰(zhàn)的事情。核心還是投入。在這個(gè)過(guò)程里面，你的資金來(lái)源和供血能力是所有團(tuán)隊(duì)要共同面對(duì)的情況。 所以我覺(jué)得，自己的團(tuán)隊(duì)既要有商業(yè)上“化緣”的能力，又要有一個(gè)堅(jiān)定的方向不能變。

南都：還有一個(gè)讓很多民營(yíng)美術(shù)館頭疼的問(wèn)題：怎么樣讓當(dāng)?shù)毓娫敢庾哌M(jìn)來(lái)？

韓春陽(yáng)：這比做展覽還難，我可以把展覽做得很專業(yè)，但如何讓對(duì)藝術(shù)沒(méi)那么了解的人愿意花時(shí)間走進(jìn)來(lái)，這是一個(gè)超級(jí)挑戰(zhàn)。我的辦法可能比較“笨”，就是嘗試從周邊做起，通過(guò)興趣去連接社群，因?yàn)槲蚁矚g打網(wǎng)球，到這邊后，有些人生地不熟，我就在社交媒體上找江門當(dāng)?shù)氐那蛴眩拥剿麄兊木W(wǎng)球群，每個(gè)群兩三百人。我和他們打球、交朋友，然后邀請(qǐng)他們來(lái)美術(shù)館，結(jié)果出奇地好！他們以前要看好的展覽，得跑到上海、北京、深圳等城市。現(xiàn)在家門口有了一個(gè)，他們來(lái)了以后感覺(jué)是發(fā)現(xiàn)了新天地，特別興奮。

談?wù)褂[策劃：

用一次“命題作文”實(shí)現(xiàn)中西藝術(shù)的碰撞與互鑒

南都：這次開館展的主題是“借古觀今——國(guó)際藝術(shù)展”，這個(gè)主題有哪些具體指向？

韓春陽(yáng)：我2025年全面參與美術(shù)館籌備工作，在建筑師賴張亮團(tuán)隊(duì)的細(xì)致講解下深入了解建筑的空間設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)巧思，深知美術(shù)館運(yùn)營(yíng)兼具使命與挑戰(zhàn)。展覽以“傳統(tǒng)與當(dāng)代對(duì)話、東方與西方交融”為核心脈絡(luò)，分為“意象相通”與“萬(wàn)象相融”兩大單元，匯聚16組/位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家作品，以館藏非遺精品為起點(diǎn)，作品涵蓋彩石鑲嵌、當(dāng)代繪畫、影像、裝置、雕塑、AI 藝術(shù)等多種媒介，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)非遺與當(dāng)代藝術(shù)、東方美學(xué)與國(guó)際表達(dá)的深度對(duì)話。

南都：美術(shù)館的空間被切分成不同的功能區(qū)域，這對(duì)策展人來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)，一定程度上，這次開館展也是一次命題作文？

韓春陽(yáng)：是的，核心就是館藏藏品非遺彩石鑲嵌《清明上河圖》。這件由16人專業(yè)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年完成的作品，以精湛工藝再現(xiàn)傳世經(jīng)典。它非常奪目，也十分強(qiáng)勢(shì)，就立在那里，你不可能忽略它。集團(tuán)很早就定了要收藏它，我必須把它納入開館展的核心。我的資源和興趣都在當(dāng)代藝術(shù)，那我能不能讓傳統(tǒng)和當(dāng)代“結(jié)合”？于是，我就請(qǐng)這次聯(lián)合策展人魏濤老師邀約了做影像的藝術(shù)家選擇以運(yùn)河和山水為主題的作品，同時(shí)也找了法國(guó)涂鴉藝術(shù)家直接和《清明上河圖》進(jìn)行視覺(jué)對(duì)話。這樣一來(lái)，大家來(lái)看展，就不會(huì)覺(jué)得“怎么又是個(gè)老東西”，而是會(huì)覺(jué)得“原來(lái)傳統(tǒng)可以這樣被激活”。《清明上河圖》為精神核心，在此基礎(chǔ)上，展覽延伸出法國(guó)藝術(shù)家Dezio以《清明上河圖》為靈感創(chuàng)作的《The Crossing 穿越之境》等多件作品，實(shí)現(xiàn)中西藝術(shù)的碰撞與互鑒。

南都：此次開館展還有哪些精彩的作品可向觀眾推薦？

韓春陽(yáng)：展覽的“意象相通”單元嘗試讓傳統(tǒng)非遺在當(dāng)代語(yǔ)境中獲得新生，還可看到藝術(shù)家顧文佳、郭磊、張文嘉、王紫璇、曾雨涵團(tuán)隊(duì)的影像作品《韻河詩(shī)夢(mèng)》，譚彬、李鵬輝、胡許恒、陳嘉梓團(tuán)隊(duì)的《古今一相接》，吳穹的《新地形學(xué)：西北》、韓紹光的《觀照》、青格樂(lè)圖的《兩個(gè)蘋果，一個(gè)鏡像》、馬立華《平衡 008》等作品?！叭f(wàn)象相融” 單元?jiǎng)t更聚焦當(dāng)代藝術(shù)的多元實(shí)驗(yàn)，美國(guó)藝術(shù)家瑪雅·克萊默的《天意 / 熵》、徐子蕓的《藍(lán)色空間》、溫辰旻 AI 結(jié)合繪畫作品《分之一》、袁澤強(qiáng)的《石頭記》、付磊磊的《記憶?西游》、張文榮的《聲音一》等作品，這些作品以獨(dú)特的語(yǔ)言探索材料、自然、時(shí)空與自我的關(guān)系，共同構(gòu)筑出 “和而不同、美美與共” 的當(dāng)代藝術(shù)圖景，也為大灣區(qū)帶來(lái)一場(chǎng)兼具學(xué)術(shù)高度與公共美育價(jià)值的國(guó)際藝術(shù)盛宴。

采寫：南都N視頻記者 謝湘南